人民日報
周子衡
2026-02-04 15:12:44
光影中的“薄荷感”——定義清新影院的美學(xué)語(yǔ)言
當我們談?wù)摗扒逍隆睍r(shí)，腦海中浮現的往往不是濃墨重彩的油畫(huà)，而是一幅被雨水沖刷過(guò)的水彩，或者是清晨透進(jìn)百葉窗的一束光。在電影的??世界里，“清新影院”并不是一種嚴格的類(lèi)型分類(lèi)，而是一種獨特的情緒色彩和視覺(jué)邏輯。它像是一場(chǎng)精神上的“數字排毒”，讓觀(guān)眾從嘈雜的現實(shí)中抽離，進(jìn)入一個(gè)高飽和度消失、生活節奏放慢的真空地帶。
要構建這種“清新感”，視覺(jué)語(yǔ)言是其靈魂。如果你仔細觀(guān)察那些被稱(chēng)為“清新”的佳作，你會(huì )發(fā)現它們在色彩運用上有著(zhù)驚人的默契。這類(lèi)影片往往偏愛(ài)低飽和度的調色方案，大??量運用莫蘭迪色系或是日系的淡青、米白與淺綠。這種色彩的選擇并不是為了標新立異，而是為了營(yíng)造一種“呼吸感”。
在這樣的畫(huà)面里，光線(xiàn)不再是生硬的照明工具，而是成為了情感的載體。比如在巖井俊二的鏡頭下，逆光攝影被發(fā)揮到了極致，光線(xiàn)模糊了物體的輪廓，給人物鍍上了一層金色的毛邊，這種“朦朧感”恰恰是清新美學(xué)中關(guān)于青春與記憶最溫柔的注腳。
這種對日常的??致敬，讓“清新影院”具有了一種天然的治愈力，因為它讓觀(guān)眾意識到：即便生活瑣碎平庸，只要換一個(gè)視角，處處皆是風(fēng)景。
這種美學(xué)風(fēng)格的背后，其實(shí)潛藏著(zhù)一種對“自然主義”的向往。在這些電影里，環(huán)境往往不是背景，而是主角。無(wú)論是北歐森林中幽深的綠，還是鐮倉海邊那一抹憂(yōu)郁的??藍，大自然以一種潤物細無(wú)聲的方式參與了人物的情感構建。當我們坐在屏幕前，看著(zhù)那些被風(fēng)吹動(dòng)的窗簾，聽(tīng)著(zhù)遠處的蟬鳴和近處的流水聲，這種感官的延伸讓我們仿佛也置身于那片寧靜的場(chǎng)域之中。
這種審美體驗是極致私人化的，它不強迫你接受某種價(jià)值觀(guān)，只是溫柔地邀請你：坐下來(lái)，看一會(huì )兒云，聽(tīng)一會(huì )兒風(fēng)。
這種清新感的最高境界，莫過(guò)于對“留白”的運用。不僅是畫(huà)面上的留白，更是敘事上的??留白。導演往往不會(huì )把話(huà)說(shuō)盡，也不會(huì )把情感直白地傾瀉出來(lái)。那種克制的哀傷、含蓄的喜悅，往往藏在人物欲言又止的眼神里，或者是一段長(cháng)時(shí)間的沉默中。正是這種不盈不滿(mǎn)的狀態(tài)，給了觀(guān)眾想象的空間，讓每個(gè)人都能從電影的縫隙里讀出自己的故事。
這就是“清新影院”的魅力所在：它不重，卻有著(zhù)能擊中靈魂深處的力量，像是一杯溫水，在你最焦慮的時(shí)候，給出最平和的撫慰。
私藏清單與私享儀式——如何將生活過(guò)成一部“清新電影”
如果說(shuō)第一部分是在探討美學(xué)的構建，那么在這一部分，我更想分享如何將這種“清新感”落實(shí)到具體的觀(guān)影行為與日常??生活中。我們需要的不僅僅是電影列表，更是一套關(guān)于“如何慢下來(lái)”的實(shí)踐指南。
在私藏的清單里，有幾部??作品是繞不開(kāi)的。首先是森淳一導演的《小森林》系列。這幾乎是清新電影的教科書(shū)級作品。影片極簡(jiǎn)到了極致：一個(gè)女孩回到故鄉，在四季的更替中耕種、采摘、烹飪。沒(méi)有跌宕起伏的??劇情，只有食物冒出的熱氣和山間清爽的風(fēng)。觀(guān)看這部電影，本身就是一場(chǎng)身心的洗禮，它教會(huì )我們與自然共生，并在此過(guò)程中獲得自洽的力量。
接著(zhù)是是枝裕和的《海街日記》，四姐妹在鐮倉的老宅里，用梅子酒和櫻花隧道編織出生活的韌性。是枝裕和的鏡頭從不煽情，他只是平靜地展現生活的底色——有苦澀，但更多的是像海風(fēng)一樣的咸鮮與清爽。
如果你偏愛(ài)歐洲式的清新，那么侯麥的《四季故事》或者是《請以你的名字呼喚我》中的夏日莊園，則提供了另一種截然不??同的視覺(jué)盛宴。那種屬于南歐的、被陽(yáng)光曬得微微發(fā)燙的清新，混合著(zhù)哲學(xué)思辨與浪漫氣息，讓人在觀(guān)影后會(huì )產(chǎn)生一種強烈的沖動(dòng)，想要去曠野中奔跑，去在樹(shù)影斑駁的午后讀一本詩(shī)集。
這些電影的存在，證明了“清新”可以是一種跨越國界的共鳴，它是人類(lèi)對美好、純粹??狀態(tài)的共同向往。
在這個(gè)快信息時(shí)代，想要真正進(jìn)入“清新影院”的狀態(tài)，往往需要一點(diǎn)儀式感。我始終認為，觀(guān)影環(huán)境是電影體驗的一部分。與其在擁擠的地鐵上用手機快進(jìn)式閱讀，不如在周末的午后，拉上白色的紗簾，讓陽(yáng)光透進(jìn)來(lái)變得柔軟。泡一壺清茶，或者準備一瓶帶氣泡的蘇打水，當氣泡在杯中升騰時(shí)，那種聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的輕盈感，會(huì )讓你更容易進(jìn)入電影的語(yǔ)境。
甚至你可以嘗試關(guān)掉手機的所有通知，在那兩個(gè)小時(shí)里，你不是任何人的員工、父母或孩子，你只是一個(gè)與光影對話(huà)的靈魂。
這種儀式感最終會(huì )滲透進(jìn)我們的現實(shí)生活。當我們習慣了清新電影的審美，我們會(huì )變得對生活中的細節更加敏感。你會(huì )開(kāi)始注意到路邊野花盛開(kāi)的狀態(tài)，會(huì )觀(guān)察傍晚天空云彩的層次??感，會(huì )發(fā)現原來(lái)簡(jiǎn)單的素食也能擁有豐富的味覺(jué)體驗。這正是“清新影院”帶給我們的最大禮物：它不僅僅是消遣，它是一種審美的再教育，讓我們在充滿(mǎn)焦慮的現代生活中，學(xué)會(huì )了如何建立自己的??“精神自留地”。
我想說(shuō)，清新影院不代表??逃避現實(shí)。相反，它是一種更高級的面對。它承認生活有陰影，有離別，有無(wú)法排解的孤獨，但它選擇用一種更輕盈、更體面的方式去包裹這些沉重。正如那些電影中經(jīng)常出現的空鏡頭一樣，無(wú)論世界多么喧囂，總有一處角落是安靜的，總有一陣風(fēng)是涼爽的。
希望這份關(guān)于清新影院的指南，能在這個(gè)浮躁的季節里，為你送去一絲微風(fēng)，帶??你找到那個(gè)屬于自己的、波光粼粼的午后。當你再次按下播放鍵，愿你能在光影的流轉中，遇見(jiàn)那個(gè)最輕盈、最自在的自己。
