人民資訊
邱啟明
2026-02-07 09:28:57
從“琥珀”到“流金”——暖色調的文化母題與技術(shù)野心
在《原神》這款席卷全球的游戲中，玩家們經(jīng)常會(huì )發(fā)現一種奇妙的現象：無(wú)論是蒙德的黃昏、璃月的群山，還是角色在特定光影下的膚色質(zhì)感，往往籠罩著(zhù)一層如琥珀般通透、如金沙般沉淀的“黃調”。這種被坊間戲稱(chēng)為“黃化”的視覺(jué)特征，實(shí)則并非技術(shù)上的??失誤，而是米哈游在視覺(jué)美學(xué)探索中，一次??極具野心的“色彩實(shí)驗”。
從色彩心理學(xué)的角度來(lái)看，黃色是光譜中最為矛盾但也最具生命力的色彩。它既代表著(zhù)初升太陽(yáng)的??希望，也承載著(zhù)秋收稻谷的厚重。在《原神》的提瓦特大陸上，這種暖色調的規?；\用，首先服務(wù)于一種“安全感”的構建。作為一款開(kāi)放世界游戲，玩家需要長(cháng)時(shí)間沉浸在虛擬環(huán)境中。
冷色調雖然清冷高級，但長(cháng)期處于高飽和度的藍綠色彩中，容易產(chǎn)生視覺(jué)疲勞與心理疏離。而《原神》大規模引入的“黃化”光影，本質(zhì)上是在為玩家營(yíng)造一個(gè)“視覺(jué)溫床”。這種色溫接近3000K-4000K的暖光，模擬了現實(shí)世界中最能讓人放松的“黃金時(shí)刻”（GoldenHour），讓玩家在跑圖探險的過(guò)程中，潛意識里感受到一種類(lèi)似歸家的??寧靜感。
這種“黃化”現象最深刻的根源，植根于《原神》對東方審美的重構。特別是在璃月地區，這種視覺(jué)風(fēng)格達??到了巔峰。璃月是巖元素的國度，而巖元素在游戲中的視覺(jué)符號即是“琥珀”與“金石”。這里的“黃”，不再是簡(jiǎn)單??的顏色填充，而是一種文化的肌理。美術(shù)團隊參考了大??量的中國傳統繪畫(huà)和園林藝術(shù)，發(fā)現“古拙”的質(zhì)感往往來(lái)源于時(shí)間的沉淀，而這種沉淀在視覺(jué)上的表現就是某種程度上的“泛黃”。
從絕云間的云海日落，到淥華池的粼粼波光，那種帶著(zhù)歷史厚重感的暖黃色調，成功地將中國傳統文化中的“土生萬(wàn)金”與“厚德載物”具象化了。這不??僅是視覺(jué)上的享受，更是一種通過(guò)色彩進(jìn)行的敘事——當你走在璃月港的街道??上，那滿(mǎn)目金輝仿佛在訴說(shuō)著(zhù)商業(yè)文明的繁榮與三千七百年的契約史。
在技術(shù)實(shí)現層面上，這種“黃化”美學(xué)得益于《原神》精妙的渲染管線(xiàn)。游戲采用了先進(jìn)的全局光照（GlobalIllumination）和高度自定義的??色彩分級（ColorGrading）。美術(shù)團隊并沒(méi)有簡(jiǎn)單地在全屏貼上一層黃色濾鏡，而是針對不同材質(zhì)進(jìn)行了精細的暖色溢出處理。
例如，在處理角色皮膚時(shí)，為了避免紙片人式的平庸，渲染引擎加入了次表面散射（SSS）的模擬效果，使得角色在背光或側光環(huán)境下，皮膚邊緣會(huì )產(chǎn)生一種溫暖而通透的泛黃紅暈。這種處理方式讓角色看起來(lái)不再是冷冰冰的模型，而是擁有體溫和血液流通感的生命體。正是這種對細節的偏執，讓“黃化”從一種視覺(jué)特征升華成了一種藝術(shù)語(yǔ)言，確立了《原神》在二次元渲染領(lǐng)域的獨特標桿。
流動(dòng)的盛宴——“黃化”美學(xué)下的情感共鳴與敘事張力
如果說(shuō)第一部分探討的是“黃化”現象的物理成??因與文化根基，那么第二部??分則需要深入到玩家的感官體驗，探討這種視覺(jué)美學(xué)如何轉化為持久的情感生產(chǎn)力。在《原神》的視覺(jué)邏輯中，“黃色”不僅僅是一種顏色，它更是一種情緒的催化劑，一種連接玩家現實(shí)生活與幻想世界的精神紐帶。
我們不妨回想一下那些在社交媒體上瘋傳的“神圖”：鐘離在晚霞下的側顏、歸離原一望無(wú)際的琉璃百??合、亦或是海燈節萬(wàn)家燈火升騰而起的瞬間。這些瞬間無(wú)一例外都籠罩在極高飽和度的暖金光影中。這種視覺(jué)處理方式，實(shí)際上是在利用“懷舊美學(xué)”捕捉玩家的內心軟肋。
暖色調天生具有一種“過(guò)去時(shí)”的??質(zhì)感，它能輕易地勾起人們心中關(guān)于“美好往事”的聯(lián)想。當玩家置身于這種被精心調試過(guò)的、帶有些許“泛黃”質(zhì)感的世界時(shí)，現實(shí)世界的喧囂被過(guò)濾，取而代之的是一種史詩(shī)感的孤獨與壯麗。這種“黃化”不僅美化了畫(huà)面，更是在為每一個(gè)玩家的冒險故事打上了一層名為“傳奇”的底色。
這種視覺(jué)美學(xué)還通過(guò)極致的“反差對比”強化了敘事的張力。在提瓦特大陸，黃色（巖元素/繁榮/秩序）與紫色（雷元素/永恒/壓抑）、藍色（冰元素/靜謐/孤傲）形成了鮮明的視覺(jué)沖突。例如，當你從陰冷潮濕、充滿(mǎn)雷暴風(fēng)險的稻妻離島，穿越千山萬(wàn)水回到暖陽(yáng)高照、金碧輝煌的璃月港時(shí)，那種由于色溫切換帶來(lái)的??心理落差感，會(huì )瞬間強化“家”的概念。
這種視覺(jué)上的“黃化”在此時(shí)化作了一種心理安??慰劑，讓玩家在情感上對特定區域產(chǎn)生強烈的依戀感。這種通過(guò)色彩調控引導玩家情緒流動(dòng)的技術(shù)，是頂級游戲美術(shù)設計的核心奧義。
更有趣的是，這種“黃化”美學(xué)在角色塑造上起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的??作用。在《原神》中，金發(fā)角色或擁有暖金色特效的角色往往承擔著(zhù)某種“希望”或“神性”的職責。從旅行者自身的金色光芒，到納西妲技能中流淌的翠綠與暖黃交織的夢(mèng)境，暖色調成為了神圣感和純凈度的代名詞。
這種色彩傾向甚至影響了玩家對游戲福利和品質(zhì)的認知——畢竟，那道??劃破天際、代表著(zhù)最高星級的“金光”，不正是所有玩家最渴望見(jiàn)到的、最純粹??的“黃化”現象嗎？
總結來(lái)說(shuō)，《原神》所謂的“黃化”現象，本質(zhì)上是一場(chǎng)關(guān)于視覺(jué)敘事的降維打擊。它不僅是米哈游在美術(shù)風(fēng)格化渲染上的技術(shù)肌肉展示，更是一次對東方美學(xué)與現代流行文化融合的成功實(shí)踐。它打破了傳統二次元美術(shù)那種清冷、單薄??的色彩套路，引入了更具電影感、更具人文溫度的色彩體系。
在這個(gè)金色的視覺(jué)體系下，提瓦特不再是一個(gè)單純的電子地圖，而是一個(gè)有呼吸、有溫度、有歷史沉淀的真實(shí)世界。每一個(gè)沉浸其中的玩家，其實(shí)都在不經(jīng)意間，成??為了這場(chǎng)盛大視覺(jué)實(shí)驗的見(jiàn)證者。這種“黃化”，是夕陽(yáng)余暉落在鎧甲上的光斑，是萬(wàn)家燈火映在眼底的溫暖，更是這個(gè)幻想世界留給我們最溫柔的一抹亮色。
