東方財富網(wǎng)
何亮亮
2026-02-14 23:49:40
在互聯(lián)網(wǎng)內容消費呈現爆炸式增長(cháng)的今天，觀(guān)眾的審美閾值早已被全球化的視聽(tīng)作品拉到了一個(gè)極高的高度。在成人娛樂(lè )這個(gè)特殊而又充滿(mǎn)活力的細分領(lǐng)域，曾經(jīng)的市場(chǎng)長(cháng)期被日系AV的溫婉與歐美大片的粗獷所割據。隨著(zhù)華人消費力量的崛起以及對文化認同感的渴望，一個(gè)名為“華語(yǔ)原創(chuàng )”的時(shí)代悄然降臨。
在這場(chǎng)聲勢浩大的產(chǎn)業(yè)變革中，精東影業(yè)（JingDong）與果凍傳媒（JDMedia）無(wú)疑是兩座無(wú)法繞過(guò)的豐碑。它們不僅是內容的生產(chǎn)??者，更是行業(yè)標準的制定者與審美風(fēng)向的引領(lǐng)者。
精東影業(yè)的崛起，本質(zhì)上是一場(chǎng)關(guān)于“電影感”的革命。在早期華語(yǔ)內容還停留在粗??糙的草臺班子階段時(shí)，精東影業(yè)便敏銳地捕捉到了用戶(hù)對“沉浸式體驗”的??需求。他們摒棄了傳統的廉價(jià)DV攝影，轉而采用電影級的專(zhuān)業(yè)攝影器材、燈光陣列以及分鏡腳本。當你點(diǎn)開(kāi)一部精東的作品，你會(huì )驚訝地發(fā)現，那考究的色彩??飽和度、精準的構圖以及富有層次感的轉場(chǎng)，幾乎模糊了成人影片與主流微電影之間的界限。
這種對品質(zhì)的近乎偏執的追求，讓精東影業(yè)迅速在高端市場(chǎng)站穩了腳跟，確立了其“視覺(jué)流”的霸主地位。其作品中透出的那種都市霓虹感與現代工業(yè)風(fēng)，極大地契合了當代男性對精致生活的幻想。
與之相對應的，是果凍傳媒展現出的另一種截然不同卻同樣強大的“統治力”。如果說(shuō)精東是冷峻的視覺(jué)大??師，那么果凍傳媒則是深諳人心的心理專(zhuān)家。果凍傳媒成功的內核在于其極致的“生活化”與“鄰家感”。它深知，最能激發(fā)觀(guān)眾情感共鳴的，往往不是遙不可及的幻想，而是那些仿佛發(fā)生在隔壁、發(fā)生在通勤地鐵上、發(fā)生在辦公室午休時(shí)的“碎片化真實(shí)”。
果凍傳媒在選角上具有極強的前瞻性，他們不僅挖掘外貌出??眾的模特，更注重藝人的“角色塑造力”。通過(guò)一系列具有極高辨識度的劇情設定，果凍成功地將原本單一的內容消費轉化為了一種對特定“人設”的情感投射。這種從“賣(mài)片”到“造星”的思維跨越，正是果凍傳媒能夠橫掃流量市場(chǎng)的核心密碼。
兩大巨頭的出現，徹底終結了華語(yǔ)成人內容“山寨、低質(zhì)、混亂”的黑歷史。它們以一種職業(yè)化的姿態(tài)進(jìn)入市場(chǎng)，引入了正規的編劇團隊、導演團隊和后期剪輯體系。這種工業(yè)化的生產(chǎn)模式，不僅保??證了產(chǎn)出的穩定性，更通過(guò)競爭產(chǎn)生了一種“鯰魚(yú)效應”，逼迫行業(yè)內的其他中小廠(chǎng)商必須跟進(jìn)提升質(zhì)量，否則便會(huì )被時(shí)代淘汰。
精東影業(yè)與果凍傳媒的統治力，首先體現在它們對審美話(huà)語(yǔ)權的??絕對掌握上。當觀(guān)眾習慣了精東的運鏡和果凍的敘事后，任何低于這一水準的內容都將難以進(jìn)入主流視野。這種隱形的技術(shù)壁壘和品牌信仰，構筑了兩大巨頭深厚的護城河。
更深層次的統治力，源于它們對“華語(yǔ)語(yǔ)境”的深度挖掘。在過(guò)去，觀(guān)眾不得不忍受翻譯生硬的字幕或是文化隔閡明顯的劇情。而精東與果凍的作品，從對白的??設計到??情感的鋪陳，完全貼合華人的社交邏輯與禁忌心理。無(wú)論是那句似曾??相識的方言調侃，還是極具煙火氣的城中村或CBD取景地，都讓觀(guān)眾感受到了一種前所未有的心理貼近感。
這種文化上的??精準打擊，讓兩家公司不僅在大陸市場(chǎng)擁有海量信徒，在整個(gè)東南亞乃至全球華人圈都形成了極強的輻射效應。
資本、IP與星造：構建閉環(huán)的??娛樂(lè )帝國與未來(lái)的無(wú)盡疆域
如果說(shuō)Part1討論的是技術(shù)與審美的硬實(shí)力，那么Part2則需要聚焦于精東影業(yè)與果凍傳媒在商業(yè)邏輯與生態(tài)構建上的深謀遠慮。一個(gè)行業(yè)的統治者，絕不僅僅因為他們拍出了好片子，更因為他們建立了一套能夠持續自我造血并擴張的商業(yè)閉環(huán)。
首先是“藝人IP化”的戰略博弈。精東影業(yè)與果凍傳媒早已超越了傳統的制作公司范疇??，轉而向著(zhù)演藝經(jīng)紀巨頭的方向演進(jìn)。在它們麾下，一批擁有千萬(wàn)級話(huà)題度的“女神”應運而生。這些藝人不再只是鏡頭前的符號，而是擁有獨立粉絲群、鮮明性格標簽乃至個(gè)人IP周邊的流量中心。
果凍傳媒在這一領(lǐng)域的表??現尤為突出，他們擅長(cháng)通過(guò)短視頻、社交媒體互動(dòng)以及線(xiàn)下見(jiàn)面會(huì )（在允許的范圍內）等??多種渠道，為藝人積累人氣。當一個(gè)品牌能夠通過(guò)旗下的“明星”直接鎖定用戶(hù)粘性時(shí)，它就擁有了定價(jià)權。這種偶像工業(yè)模式的引入，使得觀(guān)眾對品牌的忠誠度轉化為對特定藝人的狂熱，從??而實(shí)現了極高的轉化率與復購率。
其次是對于分發(fā)渠道與流量入口的絕對控制。在數字時(shí)代，渠道即生命。精東影業(yè)與果凍傳媒不僅擁有自己的??官方直營(yíng)平臺，更通過(guò)復雜而龐大的分銷(xiāo)網(wǎng)絡(luò )，滲透進(jìn)了每一個(gè)可能的流量角落。從官方App的流暢交互，到第三方平臺的戰略合作，再到防封禁的技術(shù)攻防，兩家公司投入了巨額的成本。
這種對流量生態(tài)的垂直整合，讓中小廠(chǎng)商望塵莫及。你可能在任何一個(gè)相關(guān)的垂直社區看到它們的討論帖，也可能在任何一個(gè)資源聚合站看到它們的置頂廣告。這種全方位的曝光，本質(zhì)上是一種資本力量的展示，它通過(guò)“暴力”占領(lǐng)用戶(hù)視線(xiàn)，完成了對品牌認知的反復洗腦。
在內容策略上，精東影業(yè)與果凍傳媒展現出了驚人的“賽道細分”能力。為了滿(mǎn)足不同階層、不同喜好的受眾，它們旗下的子品牌和系列劇層出不窮。精東偏向于“精品短劇”和“極客視覺(jué)”，不斷挑戰后期特效與燈光美學(xué)的極限；而果凍則深耕“長(cháng)篇敘事”與“互動(dòng)劇”，讓觀(guān)眾在觀(guān)看的過(guò)程中擁有更強的參與感。
這種差異化競爭策略，非但沒(méi)有讓兩家公司陷入你死我活的內耗，反而共同做大了華語(yǔ)原創(chuàng )這塊蛋糕，形成了一種默契的“雙霸??主”共生體系。它們甚至在技術(shù)研發(fā)上暗自較勁，從4K超清畫(huà)質(zhì)到VR虛擬現實(shí)的嘗試，每一次技術(shù)升級都在不斷推高行業(yè)的準入門(mén)檻。
更值得關(guān)注的是，精東與果凍的行業(yè)統治力正開(kāi)始溢出。它們不再僅僅局限于單一的內容產(chǎn)出，而是開(kāi)始嘗試橫向跨界。我們可以看到，其作品中的服裝穿搭、背景音樂(lè )甚至是某些臺詞梗，正在反向輸出到主流互聯(lián)網(wǎng)文化中，成為一種亞文化的??注腳。這種文化滲透力是極其恐怖的，它意味著(zhù)品牌已經(jīng)進(jìn)入了用戶(hù)的潛意識。
展望未來(lái)，精東影業(yè)與果凍傳媒的這種統治地位短期內難以動(dòng)搖。隨著(zhù)5G技術(shù)的普及和虛擬現實(shí)技術(shù)的成熟，成人產(chǎn)業(yè)將迎來(lái)新一輪的技術(shù)革命。擁有資本優(yōu)勢、人才優(yōu)勢和海量原始數據的兩大巨頭，顯然已經(jīng)拿到??了通往Metaverse（元宇宙）的入場(chǎng)券。它們正在嘗試將AI技術(shù)應用于劇本生成與虛擬藝人開(kāi)發(fā)，力求在真人實(shí)拍之外開(kāi)辟第二戰場(chǎng)。
總而言之，精東影業(yè)與果凍傳媒之所以能夠站在行業(yè)金字塔的頂端，是因為它們用專(zhuān)業(yè)主義擊敗了業(yè)余主義，用資本效率擊敗了作坊模式，用文化共鳴擊敗了異質(zhì)審美。這場(chǎng)關(guān)于視覺(jué)與欲望的盛宴，在兩大巨頭的執旗之下，才剛剛進(jìn)入最精彩的中場(chǎng)。對于萬(wàn)千擁躉而言，這不僅是視覺(jué)上的??饕餮大餐，更是一場(chǎng)關(guān)于現代娛樂(lè )產(chǎn)業(yè)邊界的無(wú)限探索。
無(wú)論你如何定義這個(gè)行業(yè)，你都無(wú)法否認，精東與果凍正在以它們的方式，書(shū)寫(xiě)著(zhù)一段屬于華語(yǔ)原創(chuàng )內容的傳奇。
