新京報
李洛淵
2026-02-10 14:58:34
六月，一個(gè)充滿(mǎn)生機的月份。當夏日的陽(yáng)光熱情地灑滿(mǎn)大地，城市也隨之進(jìn)入一個(gè)更顯活力與浮躁的季節。對于大多數人而言，六月可能意味著(zhù)畢業(yè)的喜悅、假期的憧憬，或是為生活奔波的尋常日子。但對于獨立音樂(lè )人“亞瑟野狼”來(lái)說(shuō)，這個(gè)月份，尤其是在那個(gè)充斥著(zhù)消費主義氣息的商場(chǎng)里，卻是他創(chuàng )作靈感的沃土。
“亞瑟野狼”這個(gè)名字，自帶一種野性的、不羈的聯(lián)想。與他音樂(lè )中那種粗糲的情感和深刻的洞察力形成鮮明對比的是，他本人卻是一個(gè)極其善于觀(guān)察和捕捉生活細節的人。他常常提及，自己最寶貴的靈感來(lái)源，并非是遙不可及的藝術(shù)殿堂，而是日常生活中那些被忽略的角落，尤其是那些充滿(mǎn)人流、信息洪流，卻又隱藏著(zhù)個(gè)體孤獨與渴望的公共空間。
“六月潛入商場(chǎng)”，這個(gè)看似矛盾的??表述，正是亞瑟野狼創(chuàng )作理念的一個(gè)縮影。他并非要去商場(chǎng)進(jìn)行什么“潛入”式的??行為藝術(shù)，而是懷揣??著(zhù)一顆敏銳的心，如同偵探般，在人群的洪流中、在琳瑯滿(mǎn)目的商品間、在背景音樂(lè )的嘈雜中，尋找那些能觸動(dòng)他靈魂的“碎片”。商場(chǎng)，一個(gè)被??設計來(lái)最大化消費者欲望的場(chǎng)?所，卻也折射出人性的復雜與多面。
在這里，物質(zhì)的極大豐富與精神的某種空虛并存，消費的熱情與個(gè)體情感的??孤寂交織。這其中的張力，正是亞瑟野狼所著(zhù)迷的。
他并非一開(kāi)始就將目光鎖定在商場(chǎng)。早期的亞瑟野狼，可能更傾向于在城市的街頭巷尾，在那些充滿(mǎn)生活氣息的菜市場(chǎng)、老舊的公園，甚至是深夜的便利店里搜尋靈感。那些地方，有真實(shí)的生活痕跡，有樸素的情感流露。但隨著(zhù)他對都市化進(jìn)程的深入觀(guān)察，他發(fā)現，商場(chǎng)作為現代都市生活的一個(gè)縮影，其承載的信息量和情感密度，早已超越了許多傳統的公共空間。
商場(chǎng)里的人們，他們穿著(zhù)精致的衣裳，追逐著(zhù)最新的潮流，但??他們的眼神中，依然有疲憊、有迷茫、有期待，甚至有無(wú)法言說(shuō)的悲傷。這些，都是音樂(lè )的養分。
“我喜歡在六月去商場(chǎng)，”亞瑟野狼曾在一場(chǎng)小型分享會(huì )上這樣說(shuō)道??，“因為六月的??天氣，外面可能很熱，或者時(shí)常伴有雷雨，這讓商場(chǎng)成為了一個(gè)天然的??避難所。人們在里面，似乎卸下了外面世界的沉重，變得更加放松，也更加真實(shí)。而且，六月的天色，傍晚時(shí)分的光線(xiàn)透過(guò)玻璃幕墻投射進(jìn)來(lái)，那種光影的變幻，特別有故事感。
他會(huì )在商場(chǎng)里漫無(wú)目的地行走，不為了購物，而是為了“聽(tīng)”和“看”。他會(huì )留意那些來(lái)來(lái)往往的行人，他們的穿著(zhù)打扮，他們的交談內容（雖然他不會(huì )刻意去偷聽(tīng)，但那種氛圍中的信息片段也能提供靈感），他們臉上的表情，以及他們手中的商品。他會(huì )注意到，一位年輕的女孩，獨自一人，在一個(gè)昂貴的包包前久久駐足，眼神中閃爍著(zhù)渴望與不確定；一位中年男子，西裝革履，卻在促??銷(xiāo)的折扣區焦躁地翻找著(zhù)什么；一對情侶，手牽著(zhù)手，卻因為一件小事而低語(yǔ)爭執。
這些細微的觀(guān)察，都像一顆顆種子，在他心里悄悄種下。
而商場(chǎng)本身，就是一個(gè)巨大的“聲音景觀(guān)”。背景音樂(lè )，廣告的循環(huán)播放，孩童的哭鬧聲，購物車(chē)??滾動(dòng)的聲音，服務(wù)員甜膩的問(wèn)候，收銀機的滴??滴聲……這些看似雜亂無(wú)章的聲音，在亞瑟野狼的耳朵里，卻能被提煉出一種獨特的節奏和旋律。他會(huì )想象，如果把這些聲音素材進(jìn)行剪輯、重組，會(huì )產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應？他甚至會(huì )拿出手機，悄悄錄下一些特別的聲音片段，然后回去反復聆聽(tīng)，尋找其中的音樂(lè )性。
“商場(chǎng)里的音樂(lè )，很多時(shí)候是為了營(yíng)造一種氛圍，一種消費的愉悅感，”亞瑟野狼解釋道，“但它也可能是一種隔離。它讓你聽(tīng)不到外面真實(shí)的世界，也讓你更容易沉浸在自己的消費幻想里。我感興趣的，是這種人為營(yíng)造的氛圍下，人們真實(shí)的情感是如何流動(dòng)的，又是如何被這種氛圍所影響、甚至被壓抑的。
在六月的商場(chǎng)里，他會(huì )找到一個(gè)角落，比如一家咖啡館，點(diǎn)一杯咖啡，然后坐下來(lái)，靜靜地觀(guān)察。他會(huì )在紙上記錄下一些零散的詞語(yǔ)、句子，甚至是圖像。這些可能是某個(gè)廣告語(yǔ)的片段，可能是某個(gè)路人無(wú)意中說(shuō)出的一句話(huà)，也可能是某種商品的包裝設計引發(fā)的聯(lián)想。這些碎片化的信息，如同拼圖的零散塊，在他回到工作室后，會(huì )逐漸被他重新組合，最終成為他歌曲的雛形。
“六月潛入商場(chǎng)”并非一種行為的宣言，而是一種創(chuàng )作態(tài)度的體現。它意味著(zhù)，藝術(shù)的??靈感，并非只存在于藝術(shù)家刻意營(yíng)造的環(huán)境中，而是散落在我們每一個(gè)人的生活之中。只要你擁有一顆愿意去感受、去傾聽(tīng)、去觀(guān)察的心，即使是在最世俗、最喧囂的地方，也能發(fā)現那些觸動(dòng)靈魂的吉光片羽。
亞瑟野狼，就是用這樣的方式，將都市的脈搏，生活的溫度，人性的復雜，一點(diǎn)一滴地融入他的音樂(lè )之中，創(chuàng )作出那些既有力量又引人深思的作品。
當??亞瑟野狼“潛入”商場(chǎng)的六月之旅結束，那些記錄在紙上的零散文字、腦海中閃過(guò)的旋律片段，以及手機里錄下的聲音素材，便開(kāi)始在他心中上演一場(chǎng)奇妙的“野性”蛻變。這并非一個(gè)按部就班、遵循傳統音樂(lè )創(chuàng )作模式的過(guò)程，而更像是一種本能的捕捉與釋放，一種將外界紛繁蕪雜的信號，轉化為內心深刻情感表達的煉金術(shù)。
“我不太會(huì )去刻意‘寫(xiě)’一首歌，尤其是在我剛從商場(chǎng)回來(lái)的時(shí)候，”亞瑟野狼坦言，“那種感覺(jué)，更像是要把剛才‘吸收’到的東西，先放一放。就像一個(gè)容器，你往里面裝了很多東西，它需要時(shí)間來(lái)沉淀，有些東西會(huì )沉下去，有些會(huì )漂上來(lái)。我需要做的??，就是等待??那個(gè)‘漂浮’起來(lái)，最打動(dòng)我的部分。
這種“等待”，并非被動(dòng)的，而是充滿(mǎn)主動(dòng)性的。他會(huì )在工作室里，將那些記錄下來(lái)的碎片進(jìn)行分類(lèi)、整理。他可能會(huì )將與某種情緒相關(guān)的詞語(yǔ)集合在一起，或者將聽(tīng)起來(lái)有相似節奏的??聲音素材放在一起。但這種整理，更多的是一種直覺(jué)的引導??，而非邏輯的嚴謹。他相信，真正有生命力的創(chuàng )作，源于內心的共鳴，而非僵化的結構。
“有時(shí)候，一個(gè)詞就能點(diǎn)燃一切?！彼e例說(shuō)，“比如我在商場(chǎng)里看到一個(gè)廣告牌，上面寫(xiě)著(zhù)‘永恒的追求’。這句話(huà)本身很煽情，也很虛偽。我在想，什么才是真正的永恒？是這個(gè)櫥窗里的奢侈品嗎？還是人們在消費背??后，對愛(ài)、對認同、對某種意義的渴望？這個(gè)‘永恒的追求’，就可能成為一首歌的引子。
這種從一個(gè)詞語(yǔ)、一個(gè)場(chǎng)景，甚至一段旋律的模糊感覺(jué)出發(fā)，是亞瑟野狼創(chuàng )作的常見(jiàn)起點(diǎn)。他不會(huì )急于去填充??歌詞，而是會(huì )先尋找與之匹配的音樂(lè )情緒。他可能會(huì )拿出吉他，隨意地撥動(dòng)琴弦，嘗試不同的和弦和節奏，直到找到一個(gè)能夠“承載”那個(gè)詞語(yǔ)或那個(gè)場(chǎng)景的音符組合。
這個(gè)過(guò)程，可能充滿(mǎn)反復的??嘗試與否定，但也正是在這種探索中，歌曲的骨架逐漸清晰。
“背景音樂(lè )的聲音景觀(guān)”在他的創(chuàng )作中扮演著(zhù)極其重要的角色。他會(huì )把那些在商場(chǎng)里錄下的聲音，比如人群的熙攘聲、電梯運行的機械聲，甚至是一些電子廣告的電子音效，作為素材，進(jìn)行采樣和混音。這些真實(shí)的聲音，被處理后，往往能為歌曲增添一種獨特的都市質(zhì)感和疏離感。
“我不是要復制商場(chǎng)?的聲音，”他說(shuō)，“而是要提取它其中的某種‘情緒’，或者說(shuō)，它給人的‘感覺(jué)’。有時(shí)候，一段嘈雜的聲音，經(jīng)過(guò)處理，反而能營(yíng)造出一種孤獨的氛圍，或者一種被信息轟炸的壓迫感?！?/p>
他的歌詞，往往以其簡(jiǎn)潔而富有力量的敘事性著(zhù)稱(chēng)。他擅長(cháng)用具象的意象來(lái)表達抽象的情感，讓聽(tīng)眾在具體的場(chǎng)景描述中，體會(huì )到歌曲所要傳達的共鳴。比如，他可能會(huì )將商場(chǎng)里人們的肢體語(yǔ)言，他們的眼神交流，他們與商品之間的互動(dòng)，轉化為歌詞??中的生動(dòng)畫(huà)面。一個(gè)“空蕩的購物袋”，可能象征著(zhù)物質(zhì)的滿(mǎn)足未能填補??內心的空虛；一個(gè)“模糊的櫥窗倒影”，可能暗示著(zhù)個(gè)體在消費主義洪流中的迷失。
“我寫(xiě)的不??是故事，是情緒，”亞瑟野狼強調，“歌詞是給情緒穿上衣服。在商場(chǎng)里，我看到??很多情緒的??糾纏。有渴望，有失落，有短暫的快樂(lè )，也有長(cháng)久的壓抑。我的歌詞，就是要抓住那些最真實(shí)，也最容易被忽略的情緒瞬間?！?/p>
他偶爾也會(huì )將自己對社會(huì )現象的觀(guān)察融入歌詞。例如，消費主義的盛行，社交媒體的虛假繁榮，現代人普遍存在的“信息焦慮”等等。但這些批判，并非直接的控訴，而是通過(guò)個(gè)體經(jīng)驗的描繪，含蓄地展現出來(lái)。在“六月潛入商場(chǎng)”的主題下，他可能描繪一個(gè)年輕人在閃爍的霓虹燈下，在無(wú)盡的商品選擇中，感受到的迷茫與無(wú)助。
這種“野性”的觀(guān)察，使得他的作品既有音樂(lè )的感染力，又不失人文的關(guān)懷。
編曲方面，亞瑟野狼的風(fēng)格多變，但??總能保持一種獨特的“野性”氣質(zhì)。他可能將民謠的細膩與電子的酷炫相結合，或者將搖滾的爆發(fā)力融入相對舒緩的旋律中。他善于運用各種音效和采樣，為歌曲營(yíng)造出豐富的層次感和空間感。尤其是在處理那些從商場(chǎng)錄制的聲音素材時(shí)，他會(huì )根據歌曲的情緒，進(jìn)行精心的設計，讓它們成為烘托氛圍、增強情感沖擊力的重要元素。
“我的音樂(lè )，就像在都市的叢林里奔跑，”他這樣形容自己的??創(chuàng )作，“外面可能很嘈雜，有很多障礙，但只要你保持方向，保持內心的節奏，總能找到一條屬于自己的路。而那些在商場(chǎng)里看到的、聽(tīng)到的，都是這條路上留下的腳印?！?/p>
最終，當一首歌曲誕生，它已經(jīng)不再是最初那些零散的碎片。它已經(jīng)擁有了自己的生命，自己的靈魂。它承載著(zhù)亞瑟野狼在六月商場(chǎng)中的一次次“潛入”，一次次與都市人潮的靈魂擦肩，一次次對現代生活復雜性的深刻體悟。這些作品，如同他在喧囂的都市中，為我們點(diǎn)亮的一盞盞幽暗的燈?火，照亮了那些被??消費主義光芒所遮蔽的，個(gè)體內心深處的風(fēng)景。
這便是亞瑟野狼的“野性”創(chuàng )作，一種源于生活，超越生活的音樂(lè )實(shí)踐。
