中國汽車(chē)報
高建國
2026-02-12 15:50:39
那些在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光的日子，藏著(zhù)怎樣的暗涌？法國電影《小女孩們》（Bandedefilles，英文名Girlhood）無(wú)疑是一部能夠觸動(dòng)人心弦的作品，它以一種近乎紀錄片式的寫(xiě)實(shí)主義筆觸，描繪了一群生活在巴黎郊區貧民窟的??黑人少女們，在青春的十字路口徘徊、掙扎與尋找自我的故事。
影片沒(méi)有戲劇性的情節沖突，沒(méi)有煽情的橋段，卻憑借其真實(shí)到近乎殘酷的描繪，以及對少女內心世界的??精準捕捉，讓我們得以窺見(jiàn)一段既充滿(mǎn)陽(yáng)光下的歡笑嬉鬧，又暗藏著(zhù)成長(cháng)暗涌的青春。
電影的主角瑪麗（Vic）是一個(gè)沉默寡言的十四歲女孩，她生活在一個(gè)并不富裕但充滿(mǎn)愛(ài)意的家庭。家庭的溫暖并不能完全抵擋外部世界的侵蝕。學(xué)校里的欺凌，家庭的經(jīng)濟壓力，以及對未來(lái)的迷茫，都像無(wú)形的枷鎖，束縛著(zhù)她。她渴望被看見(jiàn)，渴望擺脫現狀，渴望找到屬于自己的位置。
當她遇見(jiàn)由蕾拉（Djéneba）帶領(lǐng)的三個(gè)街頭少女時(shí)，她的人生軌跡發(fā)生了微妙的轉變。這群女孩們身上散發(fā)著(zhù)一種野性與叛逆，她們一起嬉鬧，一起逃課，一起模仿著(zhù)大人的模樣，渴望著(zhù)成年世界的刺激與自由。
《小女孩們》最令人印象深刻的，莫過(guò)于它對“女孩身份”的細膩探索。電影中的少女們，正處于一個(gè)身體和心理都發(fā)生劇烈變化的時(shí)期。她們對自己的身體感到好奇，對異性產(chǎn)生懵懂的情感，但也常常因為不了解而顯得笨拙和不安。她們用濃烈的妝容、夸張的服飾來(lái)掩飾內心的脆弱，用虛張聲勢的姿態(tài)來(lái)武裝自己。
她們在鏡子前反復練習著(zhù)挑釁的眼神和撩人的身姿，卻又在內心深處渴望著(zhù)被真正地理解和愛(ài)。這種外在的強硬與內在的柔軟之間的巨大反差，是青春期少女們普遍存在的寫(xiě)照。
導演CélineSciamma用了一種非常具有包容性的視角來(lái)呈現這些少女。她并沒(méi)有對她們的行為進(jìn)行道德審判，而是選擇去理解和呈現她們行為背后的動(dòng)機。那些在街頭奔跑、大聲喧嘩、甚至偷竊的行為，并非出于惡意，更多的是一種對現實(shí)的反抗，一種對被壓抑的能量的釋放，以及一種對未來(lái)無(wú)限可能的探索。
她們模仿著(zhù)音樂(lè )錄影帶中的舞姿，用身體語(yǔ)言表達著(zhù)內心的渴望；她們用大膽的言語(yǔ)試探著(zhù)彼此的界限，試圖在群體中找到歸屬感。
電影中的“酷”是一種混合了力量、自由與反叛的特質(zhì)。少女們渴望變得“酷”，因為“酷”代表著(zhù)一種不受束縛的狀態(tài)，一種能夠掌控自己命運的力量。她們模仿著(zhù)街頭時(shí)尚，用嘻哈音樂(lè )來(lái)填充生活的空白，她們身上洋溢著(zhù)一種蓬勃的生命力，即使身處貧民窟，也努力活出自己的色彩。
這種“酷”也常常伴隨著(zhù)危險和代價(jià)。當她們?yōu)榱俗C明自己的“酷”而采取更極端的行動(dòng)時(shí)，危險也隨之而來(lái)。
影片的視覺(jué)語(yǔ)言也充滿(mǎn)了詩(shī)意。雖然背景設定在貧民窟，但導演卻用充滿(mǎn)活力的色彩和明亮的鏡頭語(yǔ)言，捕捉到了少女們身上那種蓬勃的生命力。無(wú)論是她們在街頭奔跑的剪影，還是她們在夜晚的燈光下跳舞的身影，都充滿(mǎn)了動(dòng)感和美感。特別是影片中幾個(gè)令人難忘的鏡頭，比如瑪麗獨自在房間里跳舞，或是她們在河邊分享秘密的場(chǎng)景，都充滿(mǎn)了青春的憂(yōu)傷與美好。
《小女孩們》不僅僅是一部??關(guān)于青春期少女的電影，它更是一堂關(guān)于成長(cháng)的溫柔課程。它讓我們重新審視青春的意義，理解少女們在成長(cháng)過(guò)程中所面臨的挑戰，并??以一種同理心去感受她們的喜怒哀樂(lè )。影片中的每一個(gè)女孩，都如同含苞待放的花朵，雖然稚嫩，但??卻蘊藏著(zhù)無(wú)限的生命力，她們用自己的方式，在時(shí)代的洪流中尋找著(zhù)屬于自己的光芒。
當??“小女孩”褪去稚嫩，遇見(jiàn)真實(shí)世界的重量《小女孩們》的魅力，不僅在于它對青春期少女們純真與叛逆的細致描繪，更在于它毫不避諱地將她們置于真實(shí)世界的殘酷與復雜之中，展現她們在性別身份、社會(huì )階層??與個(gè)人選擇之間艱難的探索與掙扎。隨著(zhù)故事的推進(jìn)，影片從對少女們日常生活的捕捉，逐漸深入到她們對自我認知的覺(jué)醒，以及在成長(cháng)過(guò)程中所必須面對的重量。
電影中的少女們，在身體發(fā)育的也開(kāi)始對性別身份產(chǎn)生朦朧的認知。她們模仿著(zhù)大人的行為，對性有著(zhù)好奇，但也常常表現出??一種既想迎合又想抗拒的矛盾心理。她們用濃妝艷抹、暴??露的服裝來(lái)武裝自己，仿佛這樣就能獲得成年的權力，獲得男性的關(guān)注。但這種外在的裝扮，常常掩蓋不了她們內心深處的迷茫與不安。
當她們嘗試用“成熟”的外表來(lái)吸引異性時(shí)，也常常會(huì )面臨被物化，被誤解的危險。
瑪麗的經(jīng)歷尤其能夠體現這一點(diǎn)。她最初被蕾拉的群體所吸引，很大??程度上是因為她們身上那種自由、大膽的氣質(zhì)。隨著(zhù)她們的“成長(cháng)”，這種對“酷”的追求，也逐漸將她們帶向了危險的邊緣。偷竊、打架，這些行為在她們看來(lái)是對抗壓迫，爭取尊嚴的方式，但實(shí)際上，這卻讓她們離真正的自由越來(lái)越遠。
她們的??“強大”，常常是一種脆弱的偽裝，是她們在不被理解的世界里，為自己筑起的一道防護墻。
影片對社會(huì )現實(shí)的觸碰，也是其引人深思之處。電影背景設定在巴黎郊區的貧民窟，這里充斥著(zhù)經(jīng)濟的困境、種族的歧視以及資源的匱乏。這些外部因素，無(wú)疑對少女們的成長(cháng)軌跡產(chǎn)生了深遠的影響。她們沒(méi)有太多的選擇，生活似乎已經(jīng)被預設了軌道。正是在這樣艱難的環(huán)境下，她們依然努力地尋找著(zhù)屬于自己的生存方式，用她們獨特的方式去定義“美”，去表達“愛(ài)??”。
《小女孩們》中的“性”不再是禁忌，而是少女們探索自我，尋找身份認同的一個(gè)重要維度。她們在模仿中學(xué)習，在試探中成??長(cháng)。影片中不乏一些展現她們對性態(tài)度的場(chǎng)景，這些場(chǎng)景的處理非常大膽而真實(shí)，沒(méi)有過(guò)度的煽情，也沒(méi)有刻意的回避。它展現了少女們在生理和心理上的變化，以及她們在面對性時(shí)所表現出的困惑、好奇與不安。
影片的結尾，瑪麗的蛻變尤為令人動(dòng)容。在經(jīng)歷了一系列事件后，她選擇了離開(kāi)，選擇了獨自面對未來(lái)。這不??是一個(gè)戲劇性的結局，而是一種更為現實(shí)的成長(cháng)。她沒(méi)有被完全“馴服”，也沒(méi)有完全變成她曾經(jīng)模仿的大人模樣。她保留了內心的純真，但也在經(jīng)歷中獲得了獨立思考的能力，以及對自我價(jià)值的重新認知。
她選擇離開(kāi)，是為了尋找屬于自己的道路，而不是被他人或環(huán)境所定義。
CélineSciamma在處理這些敏感話(huà)題時(shí)，展現了極高的藝術(shù)水準。她沒(méi)有將這些少女塑造成純潔無(wú)瑕的受害者，也沒(méi)有將她們描繪成無(wú)可救藥的“問(wèn)題少女”。她只是如實(shí)地呈現她們的掙扎，她們的渴望，她們的脆弱與堅韌。影片所傳遞的，是一種對這些被邊緣化的少女群體的??深刻理解與尊重。
《小女孩們》為我們提供了一個(gè)反思“成長(cháng)”的視角。成長(cháng)不僅僅是身體上的成熟，更是心靈上的獨立，是對自我身份的清晰認知，以及在真實(shí)世界中找到自己位置的過(guò)程。電影中的少女們，就像在風(fēng)雨中艱難綻放的花朵，她們用自己的方式，努力地向陽(yáng)而生。
