三九養生堂
楊瀾
2026-02-04 08:13:16
我們每天都生活在被鏡頭包圍的世界里。手機里的自拍、旅行中的風(fēng)景、新聞里的事件，無(wú)一不經(jīng)過(guò)鏡頭的捕捉和呈現?？扉T(mén)“咔嚓”一聲，一個(gè)轉瞬即逝的時(shí)刻便被永遠定格，似乎在宣告著(zhù)“真實(shí)”的到來(lái)。當我們沉浸在那些精心挑選、或是偶然捕捉的畫(huà)面中時(shí)，是否曾停下來(lái)思考過(guò)：我們真正看到的，究竟是什么？
攝影，作為一種記錄現實(shí)的媒介，其最迷人的地方在于它似乎擁有直接觸摸真實(shí)的力量。一張照片，可以跨越時(shí)空，將遙遠的故事帶到我們眼前；它可以捕捉人類(lèi)最微小的表情，傳遞最豐富的情感；它可以記錄歷史的變遷，成為我們理解過(guò)去的憑證。新聞攝影更是如此，它以一種近乎赤裸的姿態(tài)，將世界的某個(gè)角落以最直接的方式呈現在大眾面前，引發(fā)思考，甚至推動(dòng)變革。
我們看到戰火中的孩童，看到災難后的廢墟，看到政治家的激昂演講，這些畫(huà)面似乎毋庸置疑地代表著(zhù)某個(gè)“事實(shí)”。
真相，從來(lái)都不是一個(gè)簡(jiǎn)單的概念，尤其是在攝影這個(gè)充滿(mǎn)主觀(guān)性的領(lǐng)域。當??我們按下快門(mén)的??那一刻，我們所選擇的，就已經(jīng)是一種解讀。攝影師的視角、構圖、光線(xiàn)運用，甚至他當時(shí)的心情，都會(huì )悄無(wú)聲息地滲入到照片之中。同一個(gè)場(chǎng)景，不同的攝影師，可能會(huì )拍出截然不同的照片，傳達出截然不同的信息。
一個(gè)微笑，在某些光線(xiàn)下可能顯得溫暖親切，在另一些光線(xiàn)下則可能透露出難以言喻的??疏離。一片葉子，在特寫(xiě)鏡頭下可以是生命的頑強，在廣角鏡頭下則可能只是大自然繁復肌理中的一個(gè)微不足道的元素。
更何況，我們所看到的??“真實(shí)”，往往只是攝影師“愿意”或“能夠”呈現的??那一部分。在新聞攝影中，為了追求視覺(jué)沖擊力，有時(shí)會(huì )對現場(chǎng)進(jìn)行“戲劇化”的安排，盡管初衷可能是為了更好地揭示某種現實(shí)。在藝術(shù)攝影中，更是充滿(mǎn)了創(chuàng )??作者的主觀(guān)表達，現實(shí)被重塑、被變形，以服務(wù)于藝術(shù)家的理念。
即使是最普通的街拍，攝影師也可能在人群中尋找特定的??瞬間，捕捉那些符合他審美或敘事意圖的??畫(huà)面，而忽略了其他更宏大或更細微的背景。
我們常常被照片的“即時(shí)性”所迷惑，認為照片是當下的即時(shí)寫(xiě)照。但事實(shí)上，一張照片的背后，是攝影師的思考、選擇和取舍，是他們對世界的理解和表達。我們看到的，是攝影師眼中的世界，是他們通過(guò)鏡頭所過(guò)濾和重塑的??世界。因此，當我們凝視一張照片時(shí)，我們不僅僅是在觀(guān)看一個(gè)場(chǎng)景，更是在與攝影師進(jìn)行一場(chǎng)無(wú)聲的對話(huà)，嘗試理解他們想要傳遞的信息，同時(shí)也要警惕自己是否被他們所設定的框架所局限。
“眼見(jiàn)為實(shí)”這句話(huà)，在攝影的世界里，需要打上一個(gè)大大的問(wèn)號。鏡頭可以放大細節，可以捕捉瞬間，但它也可能縮小范圍，隱藏背景，甚至扭曲事實(shí)。一張照片，可以是一個(gè)故事的開(kāi)端，也可以是真相被刻意遮蔽的開(kāi)始。理解這一點(diǎn)，是我們在信息爆炸的時(shí)代，保持獨立思考的關(guān)鍵一步??。
我們不應盲目地接受鏡頭所呈現的一切，而是要學(xué)會(huì )審視，學(xué)會(huì )提問(wèn)，去探尋那藏??在快門(mén)按下那一刻之外，更深層的真實(shí)。
正如前一部分所探討的，相機捕捉的瞬間，是攝影師視角下的“一隅”。而這個(gè)“一隅”，往往是經(jīng)過(guò)精心挑選、甚至刻意安排的。當我們習慣于從照片中獲取信息和情感時(shí)，我們是否意識到，我們所看到的，僅僅是故事的一部分，甚至是被精心“剪輯”過(guò)的人生片段？
社交媒體的興起，將攝影的“碎片化”和“敘事化”推向了一個(gè)新的??高峰。一張張精心P圖、濾鏡加持的照片，構成了我們對于他人生活的美好想象。那些光鮮亮麗的旅行照，背后可能是舟車(chē)勞頓和精心設計的擺拍；那些幸福甜蜜的合影，背后可能隱藏著(zhù)不為人知的爭吵和妥協(xié)；那些看似隨意的街拍，也可能經(jīng)歷了無(wú)數次的嘗試和等待。
我們沉浸在這些“完美”的瞬間中，似乎人人都能擁有精致的生活，人人都活在陽(yáng)光燦爛的日子里。這真的是我們生活的全部真相嗎？
攝影師，無(wú)論是有意還是無(wú)意，都在塑造著(zhù)我們對世界的認知。一位戰地記者，用鏡頭揭露戰爭的??殘酷，他所選擇的畫(huà)面，會(huì )激起人們的同情和反戰情緒；一位風(fēng)光攝影師，用鏡頭展現大自然的壯麗，他所捕捉的畫(huà)面，會(huì )讓我們對地球的美麗產(chǎn)生敬畏。這些都是攝影的積極力量。
但同樣，一位廣告攝影師，用鏡頭放大產(chǎn)??品的魅力，讓你產(chǎn)生消費的欲望；一位政治宣傳者，用鏡頭塑造領(lǐng)袖的形象，引導公眾的情感。這些，同樣是攝影的力量，只是它們的“真相”更為復雜，甚至帶??有目的性。
我們看到的??新聞?wù)掌?，尤其是在信息傳播迅速的今天，更是充滿(mǎn)了“被選擇”的色彩??。為了吸引眼球，攝影師可能會(huì )聚焦于最能引發(fā)轟動(dòng)的畫(huà)面，而忽略了更宏大、更復雜的背景。一張照片，可以成為一個(gè)事件的象征，但它也可能成為一種誤導。比如，一張關(guān)于某個(gè)國家貧困的特寫(xiě)照片，可以引發(fā)對該國人道主義危機的關(guān)注，但如果忽略了該國在其他方面的進(jìn)步，或者貧困背后的復雜原因，那么這張照片所傳達的“真相”，便??是片面的，甚至是扭曲的。
更深層次地說(shuō)，攝影不僅僅是記錄，更是“建構”。它不僅僅是在呈現已有的現實(shí)，更是在參與創(chuàng )造我們對現實(shí)的理解。當我們看到??一張描繪某個(gè)群體刻板印象的照片時(shí)，無(wú)論這種刻板印象是積極還是消極，這張照片都在無(wú)形中強化了這種認知。當我們看到一張充滿(mǎn)藝術(shù)感的擺拍照時(shí)，我們可能會(huì )認為那就是“真實(shí)”的生活狀態(tài)，從而忽略了現實(shí)生活中更多不那么“上鏡”的時(shí)刻。
我們對照片的解讀，也同樣受到我們自身經(jīng)驗、文化背景和已有認知的影響。同一張照片，不同的人看到，可能會(huì )有截然不同的解讀。這正是攝影的魅力所在，它為觀(guān)眾留下了解讀的空間。但??這也意味著(zhù)，我們所看到的“真相”，很大程度上是我們自己構建出來(lái)的，是我們與照片內容互動(dòng)的結果。
面對鏡頭背后無(wú)窮的可能性，我們該如何尋找那些隱藏的真相？
要保持審慎的批判性思維。不要輕易相信任何一張照片所呈現的“全部”。嘗試去了解照片的背景信息，攝影師的意圖，以及照片的拍攝環(huán)境。
要拓寬我們的信息來(lái)源。不要只依賴(lài)于單一的渠道或單一的視角。多看不同風(fēng)格、不同立場(chǎng)的攝影作品，多聽(tīng)取不同的聲音，才能獲得更全面的認知。
要認識到攝影的局限性。每一張照片都是一個(gè)片段，一個(gè)視角，它無(wú)法完全代表??一個(gè)復雜的??世界，也無(wú)法完全捕捉人性的全部。真實(shí)，往往存在于那些被鏡頭忽略的角落，存在于每一個(gè)瞬間之外的更廣闊的敘事之中。
當快門(mén)按下，世界被濃縮。而當我們學(xué)會(huì )超越鏡頭，去探尋那藏在背后的故事，去理解那些被忽略的細節，我們才能更接近那個(gè)更加真實(shí)、更加復雜的世界。這不??僅是對攝影作品的尊重，更是對自己獨立思考能力的負責。
