新京報
柴靜
2026-02-09 12:09:31
電影，自誕生之初，便與“故事”結下了不解之緣。當我們談?wù)摗斑M(jìn)擊的電影”時(shí)，敘事早已不再是簡(jiǎn)單的線(xiàn)性推進(jìn)，而是發(fā)展成為一種更具穿透力和感染力的力量。這種力量，源于它對時(shí)代精神的敏銳捕捉，對社會(huì )議題的深刻洞察，以及對人類(lèi)情感的細膩描摹。
回溯歷史，電影的敘事方式一直在進(jìn)化。從早期模糊的現實(shí)主義，到??好萊塢黃金時(shí)代的類(lèi)型片模式，再到新浪潮的實(shí)驗性突破，每一次敘事上的“進(jìn)擊”，都伴隨著(zhù)社會(huì )思潮的涌動(dòng)和觀(guān)眾審美趣味的變遷。而當下，我們正處在一個(gè)敘事空前多元、技術(shù)高度發(fā)達的時(shí)代??。電影的敘事，不再局限于傳統的二維銀幕，而是以更加沉浸、互動(dòng)的方式，觸及觀(guān)眾內心最柔軟的部??分。
“進(jìn)擊的電影”首先體現在它與時(shí)代的緊密連接。優(yōu)秀的電影，總能捕捉到時(shí)代變遷中最具代表性的聲音。無(wú)論是描繪工業(yè)革命的宏大史詩(shī)，還是反映社會(huì )變革的現實(shí)主義力作，亦或是探討科技發(fā)展帶來(lái)的倫理困境的科幻巨制，電影都如同一個(gè)時(shí)代的“速寫(xiě)本”，將那些轉瞬即逝的瞬間凝固下來(lái)，成為后人回溯歷史、理解當下的一面鏡子。
例如，中國電影在近幾十年來(lái)的“進(jìn)擊”，很大程度上體現在了它對中國社會(huì )現實(shí)的深刻描摹。從講述普通人奮斗歷程的《活著(zhù)》，到展現改革開(kāi)放風(fēng)貌的《大江大河》系列，再到聚焦當下社會(huì )熱點(diǎn)話(huà)題的《我不是藥神》、《流浪地球》等，這些影片不僅在藝術(shù)上取得了成功，更引發(fā)了廣泛的社會(huì )討論。
它們沒(méi)有回避現實(shí)的復雜性，反而以真誠的態(tài)度，展現了普通人在時(shí)代洪流中的掙扎、希望與抉擇，從而與觀(guān)眾產(chǎn)生了強大的情感共鳴。這種“進(jìn)擊”，是電影敘事向現實(shí)主義的回歸，也是電影作為社會(huì )觀(guān)察者和記錄者的重要使命的體現。
電影的“進(jìn)擊”并非僅僅停留在現實(shí)的記錄。更深層次的，是它在情感層??面的無(wú)限延伸。電影擁有獨特的語(yǔ)言，能夠超越語(yǔ)言、文化、國界的隔閡，直接觸動(dòng)人類(lèi)共通的情感。無(wú)論是喜悅、悲傷、恐懼、愛(ài)戀，還是孤獨、勇氣、失落，電影都能以最直觀(guān)、最動(dòng)人的??方式將其放大，引發(fā)觀(guān)眾內心深處的共振。
如今的??電影敘事，更加注重情感的層次感和復雜性。編劇們不再滿(mǎn)足于簡(jiǎn)單的“好人戰勝壞人”的模式，而是深入挖掘人物內心的矛盾與掙扎，展現人性的多面性。一部成功的電影，往往能夠讓觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中，體驗到情緒的跌宕起伏，仿佛親身經(jīng)歷了角色的??命運。這種情感上的“進(jìn)擊”，是電影藝術(shù)魅力的核心所在。
比如，一部感人至深的愛(ài)情片，可能通過(guò)細膩的鏡頭語(yǔ)言和演員精湛的表演，展現出愛(ài)情的偉大與脆弱，讓觀(guān)眾為之落淚；一部充滿(mǎn)懸念的驚悚片，則能通過(guò)營(yíng)造緊張的氛圍和出人意料的轉折，牢牢抓住觀(guān)眾的神經(jīng)，帶來(lái)前所未有的刺激感。這種情感的共振，是電影最強大的武器，也是它能夠成為一種普適性藝術(shù)的關(guān)鍵。
“進(jìn)擊的電影”還體現在其敘事視角的日益多元化。過(guò)去，電影的敘事往往是由少數的聲音主導，而現在，越來(lái)越多的創(chuàng )作者開(kāi)始關(guān)注那些被忽視的群體和被邊緣化的聲音。女性視角、少數族裔視角、LGBTQ+視角……這些多元化的敘事，不僅豐富了電影的內容，也拓寬了觀(guān)眾的視野，促進(jìn)了社會(huì )對不同群體的理解和包容。
例如，近年來(lái)涌現出許多以女性為主角、展現女性力量的影片，它們不再將女性塑造成被動(dòng)的??客體，而是刻畫(huà)了獨立、自主、有力量的女性形象，這在很大程度上改變了人們對女性的刻板印象。同樣，關(guān)于少數族裔文化和歷史的影片，也讓更多人有機會(huì )了解和欣賞不同的??文化，從而減少偏見(jiàn)和歧視。
這種敘事視角的“進(jìn)擊”，是電影作為一種社會(huì )文化載體的責任體現。它通過(guò)講述不同群體的故事，打破了固有的藩籬，促進(jìn)了社會(huì )的理解和融合。它讓銀幕上的世界變得更加真實(shí)、立體，也讓我們對周遭的世界有了更深刻的認識。
除了內容上的“進(jìn)擊”，電影的敘事形式也在不斷創(chuàng )??新。非線(xiàn)性敘事、偽紀錄片、VR/AR電影等??新興技術(shù)的應用，都為電影的表達帶來(lái)了新的可能。創(chuàng )作者們不再滿(mǎn)足于傳統的鏡頭語(yǔ)言和剪輯方式，而是積極探索更加沉浸、互動(dòng)、個(gè)性化的觀(guān)影體驗。
例如，一些獨立電影和實(shí)驗電影，大膽嘗試打破時(shí)間、空間的限制，運用蒙太奇、意識流等手法，構建出更加抽象、象征性的敘事空間，挑戰觀(guān)眾的認知邊界。而隨著(zhù)技術(shù)的進(jìn)步，沉浸式電影、互動(dòng)式電影也逐漸嶄露頭角，它們讓觀(guān)眾不再是被動(dòng)接受者，而是能夠參與到故事的發(fā)展中，成為故事的一部分。
這種表達形式上的??“進(jìn)擊”，是電影藝術(shù)不斷突破自我的體現。它意味著(zhù)電影不再僅僅是“看”，而是一種“體驗”，一種“參與”。它讓電影的邊界變得模糊，也讓電影的可能性變得??無(wú)限。
總而言之，從捕捉時(shí)代脈搏的深度，到觸??及情感共鳴的??廣度，再到視角和表達形式的多元化和創(chuàng )新性，電影的敘事早已進(jìn)入了一個(gè)“進(jìn)擊”的時(shí)代。它不再是單純的娛樂(lè )，而是成為一種強大的??文化力量，一種深刻的社會(huì )媒介，一種連接個(gè)體與世界的橋梁。
電影的??“進(jìn)擊”，絕不僅僅局限于敘事層面的革新，它更是一場(chǎng)深刻的技術(shù)革命和產(chǎn)業(yè)升級的宏大??進(jìn)程。從膠片到數字，從二維到三維，從銀幕到??虛擬現實(shí)，科技的每一次飛躍，都為電影的創(chuàng )作、傳播和觀(guān)影體驗帶來(lái)了顛覆性的改變。電影產(chǎn)業(yè)的不??斷成??熟和多元化，也推動(dòng)著(zhù)這門(mén)藝術(shù)以前所未有的速度向前發(fā)展。
當今電影的“進(jìn)擊”，最顯著(zhù)的驅動(dòng)力無(wú)疑來(lái)自科技。數字攝影、電腦特效（CGI）、虛擬現實(shí)（VR）、增強現實(shí)（AR）等技術(shù)，正在以前所未有的方式重塑著(zhù)電影的視聽(tīng)維度，打破了傳統電影創(chuàng )作的??界限。
CG技術(shù)的成熟，使得過(guò)去只能存在于想象中的奇幻世界得以在大銀幕上真實(shí)呈現?！栋??凡達》系列便是一個(gè)典型的例子，它通過(guò)尖端的CG技術(shù)，構建了一個(gè)令人驚嘆的潘多拉星球，讓觀(guān)眾仿佛置身其中，體驗前所未有的視覺(jué)沖擊。如今，CG技術(shù)已經(jīng)滲透到幾乎所有類(lèi)型的電影中，無(wú)論是史詩(shī)級的科幻巨制，還是普通的商業(yè)片，都離不開(kāi)它對場(chǎng)景、生物、動(dòng)作的逼真塑造。
三維（3D）技術(shù)的發(fā)展，進(jìn)一步增強了電影的沉浸感。從早期的簡(jiǎn)單疊加，到??如今更加精細化的??3D拍攝和后期制作，3D電影讓觀(guān)眾仿佛“跳出”銀幕，與畫(huà)面中的人物和場(chǎng)景進(jìn)行更直接的互動(dòng)。雖然3D技術(shù)的發(fā)展并非一帆風(fēng)順，但它所帶來(lái)的獨特觀(guān)影體驗，依然吸引著(zhù)大量觀(guān)眾。
更具顛覆性的是VR/AR技術(shù)的興起。VR技術(shù)能夠創(chuàng )造一個(gè)完全沉浸式的虛擬世界，讓觀(guān)眾“進(jìn)入”電影之中，以第一人稱(chēng)視角體驗故事。而AR技術(shù)則可以將虛擬信息疊加到現實(shí)世界中，為電影的互動(dòng)和宣傳開(kāi)辟了新的可能性。雖然VR/AR電影仍處于早期探索階段，但其潛力無(wú)疑是巨大的，它預示著(zhù)未來(lái)觀(guān)影體驗的無(wú)限可能。
科技的進(jìn)步??，也深刻地改變了電影的創(chuàng )作流程和理念。數字拍攝的??普及，降低了電影制作的門(mén)檻，使得更多獨立電影人和小型團隊能夠參與到電影制作中來(lái)。非線(xiàn)性編輯、數字調色等技術(shù)的應用，也為創(chuàng )??作者提供了更大的靈活性和自由度。
人工智能（AI）在電影創(chuàng )作中的應用，更是引發(fā)了廣泛的討論。AI可以輔助劇本創(chuàng )作、角色設計、場(chǎng)景搭建，甚至可以生成虛擬演員。雖然AI在藝術(shù)創(chuàng )作中的角色定位仍有待探討，但它無(wú)疑為電影制作帶來(lái)了新的效率和可能性。
遠程協(xié)作和云制作平臺的興起，也打破了地域的限制，使得全球范圍內的電影創(chuàng )作者能夠協(xié)同工作。這不僅加速了電影的制作周期，也促??進(jìn)了不同文化背景下的創(chuàng )意交流。
電影產(chǎn)業(yè)的“進(jìn)擊”，同樣體現在其商業(yè)模式和生態(tài)系統的不斷重塑。從傳統的院線(xiàn)發(fā)行，到??如今流媒體平臺的崛起，電影的傳播渠道變得更加多元化。Netflix、Disney+、HBOMax等流媒體平臺，不僅改變了觀(guān)眾的觀(guān)影習慣，也為電影制作方提供了新的投資和發(fā)行渠道。
流媒體平臺的興起，也催生了“網(wǎng)絡(luò )電影”這一新的品類(lèi)。這些影片通常以較低的成本制作，直接在流媒體平臺上發(fā)行，滿(mǎn)足了不??同觀(guān)眾的個(gè)性化需求。雖然網(wǎng)絡(luò )電影在藝術(shù)品質(zhì)上存在參差不齊的情況，但它無(wú)疑擴大了電影的受眾群體，也為更多有才華的創(chuàng )作者提供了展示的舞臺。
電影IP的??開(kāi)發(fā)和聯(lián)動(dòng)也成為產(chǎn)業(yè)“進(jìn)擊”的重要方向。一部成功的電影，可以衍生出電視劇、動(dòng)畫(huà)、游戲、周邊產(chǎn)品等一系列內容，形成一個(gè)龐大的文化生態(tài)。這種IP的“泛娛樂(lè )化”開(kāi)發(fā)，不僅能夠延長(cháng)電影的生命周期，也能夠創(chuàng )造巨大的商業(yè)價(jià)值。
科技的進(jìn)步，最終導向了觀(guān)影體驗的根本變革。除了3D、VR/AR等技術(shù)帶來(lái)的沉浸式體驗，巨幕影院、IMAX影院的普及，也為觀(guān)眾提供了更加震撼的視聽(tīng)享受。激光放映、杜比全景聲等技術(shù)的應用，則進(jìn)一步提升了畫(huà)質(zhì)和音效的真實(shí)感。
電影院不再僅僅是觀(guān)看電影的場(chǎng)所，而是成為一種集社交、娛樂(lè )、科技體驗于一體的消費空間。而家庭影院的不??斷升級，也讓觀(guān)眾在家中就能享受到媲美影院的觀(guān)影效果。
更進(jìn)一步，“沉浸式戲劇”、“多感官體驗電影”等新型觀(guān)影形式的出現，則將電影的邊界進(jìn)一步拓展。觀(guān)眾不再僅僅是坐在座位上觀(guān)看，而是可以通過(guò)互動(dòng)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等多種感官，全方位地參與到電影故事中。
當然，電影的“進(jìn)擊”之路并非坦途。技術(shù)更新迭代的速度、盜版問(wèn)題的困擾、創(chuàng )作與商業(yè)的平衡，以及如何在技術(shù)革新的同時(shí)保持藝術(shù)的初心，都是電影產(chǎn)業(yè)需要面對的挑戰。
正是這些挑戰，也激發(fā)著(zhù)電影人不斷探索新的可能性。未來(lái)的電影，將更加個(gè)性化、互動(dòng)化、沉浸化。它將不再局限于傳統的??敘事模式和傳播渠道，而是以更加多元、靈活的方式，觸及更廣泛的觀(guān)眾，連接更深層次的情感。
“進(jìn)擊的電影”，它不僅是科技與藝術(shù)的融合，更是時(shí)代精神與人類(lèi)情感的深刻映照。它在不斷突破自我的過(guò)程中，為我們展現了一個(gè)更加廣闊、更加精彩的??光影世界，也以前所未有的力量，推動(dòng)著(zhù)我們對自身、對世界、對未來(lái)的認知不斷前行。
