中國新聞網(wǎng)
邱啟明
2026-02-07 00:56:46
當夜色如同柔軟的絲絨，輕輕覆蓋在東京鱗次櫛比的樓宇之上，利哥的鏡頭便開(kāi)始了自己的旅程。他不是一個(gè)熱衷于捕捉宏大??景色的攝影師，他的目光，總是被那些細微處、那些被??忽略的角落所吸引。這一次，他的目標，是那些在日本街頭，尤其是那些略顯陳舊、卻又充滿(mǎn)故事的區域里，散發(fā)著(zhù)曖昧而溫暖光芒的“小粉燈”。
“小粉燈”，這是一個(gè)在日本特定語(yǔ)境下，承載著(zhù)復雜情感的詞匯。它不僅僅是指代一盞燈的顏色，更是指向了那些提供特定服務(wù)的場(chǎng)所，那些在夜色中默默存在，卻又鮮少被主流目光所關(guān)注的“行業(yè)”。在利哥的鏡頭下，這些“小粉燈”褪去了可能存在的標簽和偏見(jiàn)，呈現出的是一種獨特的美學(xué)，一種隱藏??在煙火氣中的人情味，以及一種關(guān)于生存與溫情的復雜敘事。
利哥抵達??東京的第一站，選擇了新宿的歌舞伎町附近。這里是東京最著(zhù)名的紅燈區之一，夜晚的霓虹燈光交織，人潮涌動(dòng)，空氣中彌漫著(zhù)一種混合了喧囂與曖昧的氣息。他并沒(méi)有急于按??下快門(mén)，而是如同一個(gè)耐心的??觀(guān)察者，在人群中穿梭，用眼睛去感受，用心靈去聆聽(tīng)。他注意到，那些“小粉燈”，并非都張揚跋扈，有些只是在不起眼的??小巷深處，發(fā)出微弱而持續的??光芒，像是在黑夜中指引方向的微光。
他看到一位穿著(zhù)樸素的中年女性，在燈光下整理著(zhù)門(mén)前的招牌，臉上帶著(zhù)一絲疲憊，卻又透著(zhù)一股堅韌。利哥捕??捉到了她眼神中一閃而過(guò)的思緒，那是一種關(guān)于生活、關(guān)于責任、關(guān)于無(wú)數個(gè)不眠之夜的沉淀。他沒(méi)有打擾，只是靜靜地記錄下這一刻的真實(shí)。
接著(zhù)，他漫步到大阪的飛田新地。這里是另一番景象，與歌舞伎町的紙醉金迷不同，飛田新地多了一份年代的痕跡，少了些浮躁，多了些沉靜。這里的“小粉燈”風(fēng)格各異，有些是老式的木結構建筑，門(mén)前掛著(zhù)精致的燈籠，燈籠的光暈柔和地灑在石板路上，仿佛將人帶回了另一個(gè)時(shí)代。
利哥被一對老夫婦吸引了。他們共同經(jīng)營(yíng)著(zhù)一家小小的店鋪，門(mén)前的“小粉燈”是他們多年來(lái)生活的依靠。利哥觀(guān)察到，即使在深夜，他們依然會(huì )一起坐在門(mén)口，默默地看著(zhù)來(lái)往的行人，偶爾低語(yǔ)幾句，眼神中流露出的是一種相濡以沫的溫情。這幅畫(huà)面，與人們對“小粉燈”行業(yè)的刻板印象形成了鮮明的對比。
利哥認為，正是這種對比，才更顯出人性的復雜與真實(shí)。
“我希望通過(guò)我的鏡頭，讓人們看到這些‘小粉燈’背后，是真實(shí)的生活，是鮮活的人?！崩缭谝淮坞S身的采訪(fǎng)中這樣說(shuō)道。他認為，很多時(shí)候，我們對某個(gè)群體或某個(gè)行業(yè)存在偏見(jiàn)，是因為我們缺乏深入的了解，缺乏平視的視角。而攝影，恰恰是打破這種隔閡的有力工具。
在接下來(lái)的旅程中，利哥走訪(fǎng)了更多城市，更多街區。他發(fā)現，即使在現代化的都市中，這些“小粉燈”依然以它們獨特的方式存在著(zhù)，它們是城市肌理的一部分，是社會(huì )生態(tài)的縮影。他拍攝了一位年輕的女孩，她在“小粉燈”的映照下，臉上帶著(zhù)淡淡的??妝容，眼神中既有青春的迷茫，也有對未來(lái)的憧憬。
她或許有自己的故事，有自己的無(wú)奈，但她也在努力地??生活，努力地尋找屬于自己的那片光。
利哥的鏡頭，就像一位溫柔的解讀者，它不審判，不批判，只是靜靜地觀(guān)察，靜靜地記錄。他捕捉到的，是燈光下的一個(gè)眼神，是街角的一個(gè)背影，是門(mén)前的一抹色彩。這些碎片化的信息，在他的鏡頭語(yǔ)言下，被重新組合，串聯(lián)成一幅幅關(guān)于日本都市夜生活、關(guān)于邊緣人群、關(guān)于生存本身的動(dòng)人畫(huà)卷。
他深知，這些“小粉燈”所代表的領(lǐng)域，充滿(mǎn)了敏感和爭議。但他的初衷，并非是要去探討法律、倫理的界限，而是要呈現出一種被忽視的現實(shí)，一種在鋼筋水泥的叢林中，依然存在的、關(guān)于人與人之間最原始的連接和情感。他的鏡頭，試圖穿透那些標簽和刻板印象，觸碰到隱藏??在光影背后，最柔軟、最真實(shí)的人性。
利哥的“日本小粉燈之旅”，并非僅僅是對“小粉燈”現象的記錄，更是一次深入的社會(huì )觀(guān)察和人文關(guān)懷。他用鏡頭語(yǔ)言，講述著(zhù)一個(gè)個(gè)關(guān)于生命、關(guān)于情感、關(guān)于如何在繁華都市中掙扎求生的故事。
在日本的??許多城市，尤其是在那些歷史悠久的街區，所謂的“小粉燈”區域，往往隱藏著(zhù)最鮮活的市井氣息。這些地方，或許不??像銀座那樣光鮮亮麗，不像秋葉原那樣充滿(mǎn)二次元的活力，但它們卻以一種更接地氣的方式，展現著(zhù)城市的另一面。利哥的鏡頭，就捕捉到了這種“另一面”的獨特魅力。
他拍攝了一位年長(cháng)的女性，在一家小店門(mén)口，她正忙碌地招呼著(zhù)客人。她的臉上布滿(mǎn)了歲月的??痕跡，但她的笑容卻依然溫暖而真誠。利哥注意到，在昏黃的燈光下，她的雙手雖然粗糙，卻帶著(zhù)一種嫻熟和勤勞。他拍攝下她遞給客人一杯溫熱的茶的瞬間，那一刻，燈光、茶香、以及她眼中的善意，交織成了一幅充滿(mǎn)生活氣息的畫(huà)面。
利哥認為，這不僅僅是關(guān)于一個(gè)“行業(yè)”的??工作者，更是關(guān)于一個(gè)熱愛(ài)生活、努力生活的個(gè)體。
接著(zhù)，他將鏡頭轉向了大阪的另一個(gè)角落。那里有一排緊密相連的??日式老屋，屋檐下掛著(zhù)各式各樣的“小粉燈”，它們的光芒雖然不強，卻足夠溫暖，足夠吸引那些在夜色中尋找慰藉的人們。利哥在那里遇到了一位年輕的男性，他坐在門(mén)口，眼神略顯落寞，手中把玩著(zhù)一個(gè)懷舊的游戲機。
利哥沒(méi)有打??探他的故事，只是靜靜地記錄下了他與周?chē)h(huán)境的互動(dòng)。燈光勾勒出他年輕的輪廓，卻也映照出他內心的某種不安或期待。利哥相信，每個(gè)人都有自己的故事，而“小粉燈”區域，或許是他們生活軌跡中的一個(gè)節點(diǎn)，一個(gè)驛站。
利哥的攝影風(fēng)格，以細膩的情感表達??著(zhù)稱(chēng)。他不喜歡強烈的色彩對比，不喜歡刻意的構圖，他更追求的是一種自然流淌的情緒。在“小粉燈”的??映照下，他捕捉到的，往往是那些被忽略的細節：一個(gè)低垂的眼簾，一個(gè)輕微的笑容，一個(gè)擦肩而過(guò)的身影。這些微小的瞬間，在他的鏡頭下，被賦予了更深的含義。
他發(fā)現，在“小粉燈”區域，人與人之間的互動(dòng)，往往比在其他地方更加直接和純粹。沒(méi)有過(guò)多的虛偽，沒(méi)有太多的顧慮，有的是一種基于需求的交換，一種短暫的慰藉。而利哥捕捉到的，正是這種真誠的互動(dòng)。他拍攝了一位老婦人，在燈光的輝映下，她與一位客人正在交談，雖然聽(tīng)不清內容，但從她們的表情可以看出，那是一種輕松而自然的交流。
“我不想讓人們對這些地方產(chǎn)生恐懼，或者獵奇的心理。我只想讓他們看到，在這些特殊的光線(xiàn)下，也存在著(zhù)普通人的生活，存在著(zhù)人與人之間真誠的情感?！崩缭谝淮畏窒頃?huì )上坦言。他希望通過(guò)他的作品，能夠打破社會(huì )對某些人群和行業(yè)的固有認知，引發(fā)人們的思考。
他去了京都的祇園附近，那里雖然以藝伎文化聞名，但在一些不易被察覺(jué)的角落，也散布著(zhù)一些“小粉燈”。利哥在這里拍攝了一位老奶奶，她正坐在門(mén)口，手中拿著(zhù)一本書(shū)，在燈光的照耀下，她沉浸在自己的世界里。她的臉上，寫(xiě)滿(mǎn)了人生的閱歷，卻又帶著(zhù)一種寧靜與淡然。
利哥認為，這種寧靜，是一種經(jīng)歷過(guò)風(fēng)雨后的??沉淀，是一種對生活深刻的理解。
利哥的鏡頭，如同一個(gè)溫情的探險家，它深入到城??市最隱秘的角落，去發(fā)現那些被遺忘的美好，去講述那些不為人知的故事。他沒(méi)有去刻意美化，也沒(méi)有去丑化，他只是用一種最真實(shí)、最樸素的方式，去呈現他所看到的一切。
“小粉燈”之旅，最終并非是對“性”的探討，而是對“人”的關(guān)注。利哥用他的鏡頭，將那些隱藏在曖昧光影下的生命，帶入了公眾的視野。他讓我們看到，即使在社會(huì )的邊緣，也同樣存在著(zhù)閃光的人性，同樣存在著(zhù)對生活的熱愛(ài)，同樣存在著(zhù)人與人之間最真摯的情感連接。
他的作品，就像一盞盞溫暖的“小粉燈”，照亮了那些被忽視的角落，也溫暖了觀(guān)者的心房。這不僅僅是一次攝影的呈現，更是一次關(guān)于理解、關(guān)于包??容、關(guān)于發(fā)現人性之美的??深刻旅程。
