人民日報
吳志森
2026-02-06 14:06:24
還記得那個(gè)夜晚，月光如水，你我并肩坐在沙發(fā)上，屏幕的光影在臉上跳躍，手中的零食早已被遺忘。當劇情發(fā)展到那個(gè)令人心碎的轉折點(diǎn)，一句臺詞，一個(gè)眼神，一個(gè)擁抱，都足以讓空氣瞬間凝固。你悄悄側過(guò)頭，發(fā)現我已淚流滿(mǎn)面；我吸了吸鼻子，看到你也眼眶泛紅。那一刻，我們無(wú)須言語(yǔ)，因為我們都懂。
這就是電視劇的魔力，它以虛構的故事，觸碰到我們內心最柔軟的地方，激起最真實(shí)的情感回響。
“愁愁愁”，這個(gè)簡(jiǎn)單的詞匯，背后蘊含的是復雜而深刻的情感體驗。它可能是因為劇情太虐心，主角們的悲歡離合牽動(dòng)人心，讓人忍不住為他們的命運揪心；也可能是因為劇情太真實(shí)，折射出我們現實(shí)生活中的困境與無(wú)奈，讓我們在角色身上看到了自己的??影子，感同身受；更可能是因為劇情太美好，那種純粹的愛(ài)戀、堅定的友情、溫暖的親情，觸動(dòng)了我們內心深處對美好事物的渴望，讓我們在為之感動(dòng)的也為之“愁”——愁這份美好何時(shí)能降臨，愁自己是否也能擁有如此動(dòng)人的情感。
回溯那些年我們一起追過(guò)的電視劇，總有那么幾部，能夠輕易跨越性別和年齡的界限，成??為全民熱議的焦點(diǎn)。為什么？因為它們精準地捕捉到了人性的共通點(diǎn)。無(wú)論是《請回答??1988》中鄰里之間的溫情脈脈，家庭成員之間的細水長(cháng)流，還是《藍色生死戀》里命運多舛的愛(ài)情悲劇，那些關(guān)于成長(cháng)、關(guān)于失去、關(guān)于守護的情感，是每個(gè)人在生命中都可能經(jīng)歷或感受到的。
男生看《請回答1988》，或許能從中看到父親的擔當、兄弟的??情義，以及初戀的懵懂與遺憾；女生看《藍色生死戀》，則更能體會(huì )到愛(ài)情的純粹與脆弱，以及面對生離死別的無(wú)力感。當這些情感被細膩地放大，當角色的喜怒哀樂(lè )在我們眼前真實(shí)上演時(shí)，性別標簽似乎也變得模糊起來(lái)。
我們不再是“男生”或“女生”，而是作為獨立的個(gè)體，被故事中的情感所裹挾，一同經(jīng)歷著(zhù)那份“愁”。
這種情感共鳴，往往源于對現實(shí)生活的高度提煉與升華。電視劇之所以能夠打動(dòng)我們，是因為它在一定程度上反映了我們所處的社會(huì )現實(shí)。那些關(guān)于職場(chǎng)壓力、家庭矛盾、人際關(guān)系、個(gè)人成長(cháng)等議題，都與我們的生活息息相關(guān)。男生可能會(huì )在劇中看到職場(chǎng)?精英的奮斗與犧牲，理解肩上的責任有多重，進(jìn)而為自己的未來(lái)感到“愁”；女生可能會(huì )在劇中看到女性在家庭與事業(yè)中掙扎的困境，為自身的處境而“愁”。
這種“愁”，并非單??純的負面情緒，而是一種對生活狀態(tài)的審視，一種對未來(lái)的??思考，一種對自身價(jià)值的探尋。當屏幕中的??角色同樣面臨著(zhù)類(lèi)似的困境，并努力與之抗爭時(shí)，我們便能在其中找到慰藉、啟發(fā)，甚至是一份堅持下去的勇氣。
更進(jìn)一步說(shuō)，電視劇中的情感描繪，往往觸及的是人類(lèi)最根本的情感需求：被愛(ài)、被??理解、被肯定。無(wú)論是轟轟烈烈的愛(ài)情，還是平淡溫馨的親情，亦或是肝膽相照的友情，這些情感的表達方式或許不同，但其核心都是對情感連接的渴望。男生或許會(huì )因為劇中男性角色之間的兄弟情義而感動(dòng)，想起自己的哥們；女生或許會(huì )被劇中女性之間相互扶持的友誼所打動(dòng)，懷念自己的閨蜜。
這些情感上的投射，讓我們在觀(guān)看時(shí)，仿佛也在與自己的過(guò)去對話(huà)，與曾經(jīng)的摯友重逢，自然而然地產(chǎn)生了“愁”——那份對珍貴情感的懷念，那份對美好關(guān)系的珍惜。
當然，我們也不能忽視電視劇本身敘事技巧的精妙。優(yōu)秀的編劇能夠巧妙地設置情節，通過(guò)起承轉合，將觀(guān)眾的情緒牢牢抓住。動(dòng)人的配樂(lè )、恰到好處??的剪輯、演員們精湛的演技，都為情感的傳遞添磚加瓦。當這些元素完美結合時(shí)，即使是再普通的情節，也能被賦予強大的感染力，讓觀(guān)眾的情感隨著(zhù)劇情跌宕起伏。
我們常常會(huì )在某個(gè)情節中，因為一句臺詞而“愁”到不行，因為一個(gè)眼神而“愁”到心疼，甚至因為一個(gè)配角的命運而“愁”到失眠。這正是電視劇作為一種藝術(shù)形式，其強大的情感穿透力的體現。
總而言之，男生和女生會(huì )因為同一部電視劇而“愁愁愁”，絕非偶然。這背后是共通的人性，是對情感的共同需求，是對現實(shí)生活的映射，以及對優(yōu)秀藝術(shù)創(chuàng )作的共鳴。當屏幕上的故事觸動(dòng)了我們內心最深處的情感，性別、年齡、背景的差異都將變得次要。我們只是單純地被角色所吸引，被故事所打動(dòng)，與他們一同經(jīng)歷喜怒哀樂(lè )，一同品味生活百味，一同，為那些曾經(jīng)的??、現在的、未來(lái)的情感，而“愁”。
時(shí)代的回聲與社會(huì )的縮影：不止于情，更能觸??動(dòng)心弦的群體記憶
當我們談?wù)摗澳猩团黄鸪畛畛铍娨晞∪睍r(shí)，我們談?wù)摰慕^不僅僅是屏幕上上演的悲歡離合，更是時(shí)代的回聲，是我們共同經(jīng)歷的社會(huì )變遷，是我們集體的記憶。那些能夠引發(fā)男女生廣泛共鳴的電視劇，往往并非憑空捏造，而是深深扎根于它們所處的時(shí)代土壤，巧妙地捕捉到了時(shí)代的脈搏，折射出社會(huì )發(fā)展的軌跡，以及不同群體在時(shí)代浪潮中的掙扎與變遷。
一部成功的電視劇，就像一面鏡子，映照出我們曾經(jīng)或正在經(jīng)歷的生活。例如，上世紀八九十年代的電視劇，常常聚焦于改革開(kāi)放初期人們的奮斗與迷茫。男生可能會(huì )在劇中看到父親一代的艱辛創(chuàng )業(yè)，體諒他們?yōu)榧彝ジ冻龅牟灰?，為那個(gè)時(shí)代艱苦奮斗的精神而“愁”；女生則可能看到女性在時(shí)代變遷中扮演的新角色，看到她們在追求個(gè)人價(jià)值與承擔家庭責任之間的平衡，為那個(gè)時(shí)代女性的獨立與成長(cháng)而“愁”。
這些劇集，承載了父輩的青春記憶，也成為了我們了解那個(gè)時(shí)代的窗口。它們勾起的是一種集體性的懷舊，一種對過(guò)往時(shí)光的追溯，一種對時(shí)代變遷的感慨。
進(jìn)入新世紀，隨著(zhù)經(jīng)濟的飛速發(fā)展和社會(huì )的多元化，電視劇的題材也愈發(fā)豐富。都市情感劇、職場(chǎng)劇、家庭倫理劇等層出不窮，它們更加貼近當下生活，反映了年輕人面臨的真實(shí)困境。男生在觀(guān)看關(guān)于創(chuàng )業(yè)、奮斗、兄弟情義的??劇集時(shí)，會(huì )為角色的拼搏而熱血沸騰，也會(huì )為他們的失敗而扼腕嘆息，為現實(shí)的殘酷而“愁”。
女生則會(huì )在觀(guān)看關(guān)于愛(ài)情、婚姻、女性成??長(cháng)、職場(chǎng)競爭的劇集時(shí)，感同身受，為角色的??不易而心疼，為社會(huì )的壓力而“愁”。這種“愁”，不再僅僅是個(gè)人情感的宣泄，而是對社會(huì )現象的關(guān)照，是對個(gè)體在龐大社會(huì )結構中位置的思考。
更深層次來(lái)看，那些能夠觸動(dòng)男女生共同“愁”點(diǎn)，能夠成為“愁愁愁”熱點(diǎn)的電視劇，往往具備??了“社會(huì )縮影”的??功能。它們通過(guò)虛構的人物和情節，卻能夠精準地揭示出當下社會(huì )存在的某些普遍??性問(wèn)題。例如，關(guān)于原生家庭的探討，關(guān)于階層固化的擔憂(yōu)，關(guān)于年輕人婚戀觀(guān)的變遷，關(guān)于教育內卷的??焦慮等等。
當電視劇將這些敏感而現實(shí)的話(huà)題搬上熒幕，并以細膩的情感和真實(shí)的人物塑造來(lái)呈現時(shí)，男女生都會(huì )在其中找到??自己熟悉的身影，看到自己曾經(jīng)的經(jīng)歷，或者對未來(lái)的隱憂(yōu)。這種“愁”，是一種對社會(huì )現實(shí)的憂(yōu)慮，是一種對公平與正義的期盼，也是一種對更好未來(lái)的渴望。
值得注意的是，一些“愁愁愁”的電視劇，往往也伴隨著(zhù)對傳統價(jià)值觀(guān)的沖擊與重塑。在快速變化的時(shí)代，人們的觀(guān)念也在不斷更新。電視劇作為一種大眾文化產(chǎn)品，也常常成為探討和傳播新觀(guān)念的載體。男生可能會(huì )在劇中看到對傳統男性角色定義的挑戰，看到??男性在情感表達??上的細膩與脆弱；女生則可能看到對女性獨立自主的推崇，看到女性在事業(yè)和情感上的多種可能性。
這種觀(guān)念上的碰撞與融合，也可能引發(fā)新的??“愁”——對自身價(jià)值的重新定義，對社會(huì )角色的再思考，對未來(lái)生活模式的探索。
一部能夠引發(fā)廣泛共鳴的電視劇，其劇情往往具備了“普世性”的價(jià)值內核。盡管時(shí)代在變，社會(huì )在發(fā)展，但某些人類(lèi)共通的情感和價(jià)值，卻始終不變。例如，對真善美的追求，對公平正義的向往，對親情的??珍視，對友情的看重。當一部劇能夠將這些普世價(jià)值巧妙地融入到跌宕起伏的故事情節中，并以鮮活的人物形象來(lái)展現時(shí)，它就能夠跨越時(shí)代的鴻溝，觸動(dòng)不同性別、不同年齡、不同背景觀(guān)眾的心弦。
男生女生之所以會(huì )“愁愁愁”，正是因為他們在這部劇中看到了人性的光輝，看到了生活的美好，也看到了現實(shí)的??挑戰，并在這個(gè)過(guò)程中，完成了自我情感的抒發(fā)與價(jià)值的認同。
可以說(shuō)，那些能夠讓男生女生一起“愁愁愁”的??電視劇，并非僅僅是催人淚下的“苦情戲”，它們更像是時(shí)代的記錄者，社會(huì )的觀(guān)察者，以及人性的探索者。它們以引人入勝的故事，觸動(dòng)我們內心深處的情感，引發(fā)我們對生活、對社會(huì )、對人生的思考。這種“愁”，是一種深刻的共情，是一種集體的記憶，更是一種對美好未來(lái)的期盼。
當我們集體為一部劇“愁”時(shí)，我們也在進(jìn)行一場(chǎng)無(wú)聲的對話(huà)，一場(chǎng)關(guān)于我們是誰(shuí)，我們從哪里來(lái)，我們要到哪里去的對話(huà)。而那些經(jīng)典的“愁愁愁”劇集，恰恰是這場(chǎng)對話(huà)中最動(dòng)人的注腳。
