中青網(wǎng)
董倩
2026-02-01 19:44:29
“中國黃色大片”——這四個(gè)字本身就帶著(zhù)一股難以言說(shuō)的復雜感，它既指向了視覺(jué)上的刺激，也暗示著(zhù)某種禁忌與探索。在中國電影語(yǔ)境下，這一概念的內涵遠比字面意思要豐富和曲折得多。在嚴格的審查制度之下，直接的、赤裸裸的情色表達往往難以“過(guò)審”，因此，“黃色”在中國電影中更多地演變成了一種隱喻，一種對壓抑情感的抒發(fā)，一種對社會(huì )現實(shí)的??含蓄批判，甚至是一種對藝術(shù)邊界的試探。
回溯中國電影的發(fā)展歷程，尤其是在改革開(kāi)放的浪潮之后，一股潛流開(kāi)始涌動(dòng)。當社會(huì )逐漸走向開(kāi)放，人們的思想觀(guān)念也隨之變化，電影作為一種具有廣泛影響力的媒介，其創(chuàng )作和傳播始終受到審慎的??監管?！包S色”的符號化，很大程度上是中國電影在既定規則下，尋求表??達空間的一種智慧。
它可能體現在大膽的鏡頭語(yǔ)言上，通過(guò)構圖、色彩、光影來(lái)營(yíng)造曖昧的氛圍；也可能蘊藏在情節設計中，通過(guò)人物之間的??張力、情感的糾葛來(lái)暗示情欲的涌動(dòng)，而非直白地呈現。例如，一些電影會(huì )刻意渲染角色之間緊張的情感關(guān)系，通過(guò)眼神的交流、肢體的微小觸碰，以及留白的處理，讓觀(guān)眾自行填補想象的空間，這種“猶抱琵琶半遮面”的手法，反而更能激發(fā)觀(guān)眾的??好奇心和代入感，使其在思想上產(chǎn)生共鳴，甚至是在某種程度上，引發(fā)對社會(huì )壓抑或扭曲人性的反思。
這種“隱晦的黃色”并非僅僅是為了迎合市場(chǎng)的??低俗趣味，更多的時(shí)候，它是一種藝術(shù)表達的策略。在審查的“高墻”面前，導演們不??得不絞盡腦汁，用更具象征意義、更具藝術(shù)性的手法來(lái)觸碰那些敏感的社會(huì )議題，例如女性的身體自主權、婚姻中的困境、社會(huì )轉型期的道??德迷失等。
這些議題往往與情欲、情感的壓抑和釋放緊密相連，而“黃色”作為一種符號，便成為了一個(gè)天然的切入點(diǎn)。通過(guò)對人物情感世界的細致刻畫(huà)，對情欲背后心理動(dòng)機的深入挖掘，電影得以在不觸犯硬性規定的前提下，觸及觀(guān)眾內心深處的情感共鳴，并引發(fā)對社會(huì )現象的思考。
例如，一些關(guān)注女性生存困境的??電影，常常會(huì )通過(guò)大量象征性的畫(huà)面來(lái)表現女性在父權社會(huì )中的壓抑和掙扎，其中不乏對身體的描繪，但這種描繪并非物化，而是為了凸顯其在社會(huì )結構中的被動(dòng)和脆弱。這種“黃色”的意象，實(shí)則是在為女性發(fā)聲，是對不平等關(guān)系的抗議。同樣，在描繪社會(huì )轉型期人物的精神危機時(shí)，情欲的失范或壓抑，往往是角色內心沖突的外化，是他們對混亂現實(shí)的一種反應。
這種處理方式，使得“黃色”在中國電影中，超越了單純的感官刺激，而承擔起了更深層次的社會(huì )功能和藝術(shù)使命。
觀(guān)眾的解讀也為“中國黃色大片”增添了復雜的維度。在信息相對閉塞的時(shí)代，一些帶有“擦邊球”性質(zhì)的影片，反而更容易引起市場(chǎng)的關(guān)注和討論。觀(guān)眾在觀(guān)看過(guò)程中，也會(huì )自覺(jué)或不自覺(jué)地進(jìn)行“二次創(chuàng )作”，將影片中的情節與現實(shí)生活中的情感需求、社會(huì )壓力相結合，從中獲得某種宣泄或慰藉。
這種互動(dòng)性，使得“黃色”在中國電影中，不再僅僅是導演單方面的表達，而是成??為了一個(gè)連接創(chuàng )??作者與觀(guān)眾、藝術(shù)與現實(shí)的橋鏈。
我們也必須承認，“黃色”符號的濫用或過(guò)度解讀，也確實(shí)存在。在追求商業(yè)利益的過(guò)程中，部分影片可能走向低俗化，將“擦邊??球”作為唯一的賣(mài)點(diǎn)，而忽視了藝術(shù)價(jià)值和社會(huì )意義。這就需要我們在批判性地??看待“中國黃色大片”時(shí)，區分哪些是具有藝術(shù)追求、深刻內涵的作品，哪些僅僅是市場(chǎng)逐利的產(chǎn)物。
但??總體而言，在中國電影的語(yǔ)境下，“黃色”更像是一種時(shí)代的印記，是中國電影在特定歷史時(shí)期，如何在限制中尋找表達，如何在情感表??達與社會(huì )規范之間尋求平衡的生動(dòng)寫(xiě)照。它映射了觀(guān)眾對情感釋放的渴望，也折射了社會(huì )文化的變遷與時(shí)代的洪流。
“中國黃色大片”的出現，與其說(shuō)是對情色的直接追求，不如說(shuō)是對審查制度下生存空間的??巧妙探索。在中國特有的文化背景和嚴格的??電影審查機制下，直接描繪露骨性行為的??影片幾乎難以獲得公映許可。因此，那些試圖在藝術(shù)創(chuàng )作中觸及情欲、情感甚至禁忌話(huà)題的導演們，往往需要采用更為隱晦、更具藝術(shù)性的表達方式，在規則的邊緣游走，與審查??制度進(jìn)行一場(chǎng)充滿(mǎn)智慧的博弈。
這種博弈首先體現在敘事策略上。為了規避審查，很多導演會(huì )選擇將情欲作為一種隱喻，或者將其置于更宏大的敘事背景之下。例如，將人物之間激烈的感情沖突，通過(guò)大量象征性的鏡頭語(yǔ)言來(lái)表現，如潮水、風(fēng)雨、植物的生長(cháng)與凋零等，這些意象往往與人的情感波動(dòng)和生理沖動(dòng)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，但又不直接指向具體的性行為。
再比如，通過(guò)角色的內心獨白、夢(mèng)境片段，或者旁觀(guān)者的視角，來(lái)暗示人物的情感狀態(tài)和欲望訴求。這種“留白”式的處理，既保留了藝術(shù)的想象空間，又降低了被審查“一票否決”的??風(fēng)險。電影中的“性”常常不是為了“性”，而是為了揭示人物的性格、推動(dòng)情節發(fā)展，或是反映某種社會(huì )現象。
視覺(jué)語(yǔ)言的創(chuàng )新成為繞過(guò)審查的重要手段。在畫(huà)面呈現上，導演們會(huì )更加注重色彩、光影、構圖等元素的運用。例如，利用濃郁的色彩對比來(lái)營(yíng)造曖昧的氛圍，通過(guò)曖昧的光影投射來(lái)暗示身體的??曲線(xiàn)和輪廓，或者運用特寫(xiě)鏡頭聚焦于人物的眼神、手部動(dòng)作等細節，來(lái)傳遞復雜的情感和涌動(dòng)的欲望。
一些影片甚至會(huì )刻意模糊時(shí)間、空間的界限，營(yíng)造出一種如夢(mèng)似幻的意境，使得影片中的情欲表達更具象征性和超現實(shí)感，從而更容易被接受。這些視覺(jué)上的“暗示”和“暗示的暗示”，使得觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)，需要調動(dòng)更多的感官和想象力去解讀，反而增加了觀(guān)影的趣味性和深度。
與此市場(chǎng)需求和商業(yè)考量也深刻影響著(zhù)“中國黃色大片”的形態(tài)。在市場(chǎng)經(jīng)濟的驅動(dòng)下，電影作為一種商品，其創(chuàng )作必然會(huì )受到觀(guān)眾口味和商業(yè)回報的影響。一些影片的創(chuàng )作者，在遵循審查規則的也會(huì )適度地迎合部分觀(guān)眾對“情色”的潛在需求，但這種迎合往往是小心翼翼的，并不??會(huì )觸及紅線(xiàn)。
他們會(huì )通過(guò)制造話(huà)題、利用演員的性感形象、設置一些具有爭議性的情節等方式來(lái)吸引眼球，但最終的呈現效果，依然是在藝術(shù)與商業(yè)、審查與欲望之間尋找一個(gè)微妙的平衡點(diǎn)。這種平衡，使得“中國黃色大片”在具備一定商業(yè)吸引力的也不至于完全淪為低俗的色情產(chǎn)品。
我們也不能忽視這種“在規則邊緣游走”所帶來(lái)的挑戰。一方面，過(guò)于依賴(lài)隱喻和暗示，可能導致影片的意義表達變得晦澀難懂，甚至被過(guò)度解讀，偏離了創(chuàng )作者的初衷。另一方面，對審查??的“規避”和“博弈”，也可能在一定程度上限制了藝術(shù)創(chuàng )作的自由度和深度，使得一些本可以更直接、更深刻的議題，被處理得??過(guò)于委婉，影響了作品的藝術(shù)感染力。
值得注意的是，“中國黃色大片”的界定本身就非常模糊。在不同時(shí)代、不同文化語(yǔ)境下，人們對“黃色”的定義和接受度都存在差異。今天我們所討論的“黃色大片”，可能更多地是指那些在藝術(shù)上有一定追求，但又在視覺(jué)和情感上有所“大膽”突破，并觸及社會(huì )敏感議題的作品。
它們是中國電影發(fā)展過(guò)程中，特定歷史條件下，一種復雜而有趣的現象。它們既是中國電影對自身藝術(shù)邊界的探索，也是對社會(huì )文化變遷的??回響。
總而言之，“中國黃色大片”并非簡(jiǎn)單地等??同于色情片，而是中國電影在特殊語(yǔ)境下，一種獨特而復雜的??藝術(shù)表達??模式。它包含了導演的智慧、審查的壓力、市場(chǎng)的需求以及觀(guān)眾的解讀，共同構成了一個(gè)充滿(mǎn)張力的文化現象。這些作品，無(wú)論其藝術(shù)成就有多高，都深刻地反映了中國社會(huì )在轉型期，人們在情感、欲望和道德觀(guān)念上的碰撞與融合，是中國電影史中不可忽視的一筆。
