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李艷秋
2026-02-15 04:56:00
當“湯芳專(zhuān)輯（午后松花江）”這個(gè)名字輕輕落下，仿佛自帶一種溫潤的質(zhì)感，如同午后灑在江面上的陽(yáng)光，帶著(zhù)暖意，也帶著(zhù)一絲慵懶。湯芳，這位以其獨特視角和細膩情感著(zhù)稱(chēng)的攝影師，將鏡頭對準了松花江，在一天中最舒緩的時(shí)光里，捕捉那流轉的光影，編織出一幅幅關(guān)于歲月、關(guān)于自然、關(guān)于生命的溫柔詩(shī)篇。
松花江，這條養育了北國兒女的母親河，在午后的陽(yáng)光下，呈現出截然不同的風(fēng)貌。褪去了晨曦的清冷，也未染上黃昏的濃烈，這“午后”的光線(xiàn)，恰到好處地鍍上了一層金黃，將江水染成??一片流動(dòng)的暖色。湯芳的鏡頭，敏銳地捕捉到了這份色彩的微妙變化。她不是簡(jiǎn)單的記錄，而是用光影作為畫(huà)筆??，在畫(huà)布上揮灑自如。
你看那照片，江面上的波光粼粼，不是耀眼的刺眼，而是如同一首無(wú)聲的歌，輕輕吟唱著(zhù)歲月的流淌。陽(yáng)光穿透薄??霧，在水面投下斑駁??陸離的光點(diǎn)，如同散落的珍珠，閃爍著(zhù)生命的光芒。這光，不僅僅是自然的光，更是被湯芳注入了情感的光，帶著(zhù)一種難以言喻的溫暖和寧靜。
在湯芳的作品中，我們看到的松花江，不再是單一的地理概念，而是充滿(mǎn)生命力的載體。她善于發(fā)現景物中隱藏的??細節，那些被忽略的角落，在她的鏡頭下，也能煥發(fā)出動(dòng)人的光彩。也許是岸邊幾株被風(fēng)吹彎的蘆葦，它們在夕陽(yáng)的余暉中，身姿顯得格外矯健而又帶著(zhù)一絲孤寂；也許是江邊停泊的一艘老舊漁船，船身上斑駁的痕跡，訴說(shuō)著(zhù)它曾經(jīng)的辛勞與故事；又或者是江面上飛過(guò)的一群水鳥(niǎo)，它們舒展的翅膀，劃破寧靜的畫(huà)面，增添了幾分靈動(dòng)與生機。
湯芳沒(méi)有刻意去追逐宏大的場(chǎng)面，她更傾向于在平凡的景象中，挖掘出不平凡的美。這種“平凡中的不平凡”，正是她作品最打動(dòng)人心的力量之一。
“午后松花江”的意境，在湯芳的鏡頭下得??到??了完美的詮釋。這不??僅僅是關(guān)于地理空間，更是關(guān)于一種心境的抵達。午后，是一天中最為舒緩的時(shí)刻，它不像早晨那樣充滿(mǎn)朝氣，也不像夜晚那樣寂靜深邃，它是一種介于兩者之間的從容與平和。湯芳抓住了這種“緩”的特質(zhì)，將它融入到她的攝影語(yǔ)言中。
她的畫(huà)面構圖往往簡(jiǎn)潔而富有張力，色彩飽和而不失層次，虛實(shí)結合的運用恰到好處。她懂得留白，也懂得用細節來(lái)填充空間，讓觀(guān)者在欣賞畫(huà)面的也能感受到一種呼吸的空間，一種心靈的釋放。
她對光線(xiàn)的運用更是爐火純青。那穿透云層的耶穌光，或是柔和側逆光勾勒出的輪廓，都能為畫(huà)面增添戲劇性和感染力。光影的交錯，使得景物富有立體感，也讓整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了故事性。她讓松花江的午后，有了溫度，有了呼吸，有了靈魂。當你看她的作品時(shí)，你會(huì )不自覺(jué)地放慢腳步，沉浸在那份寧靜與祥和之中，仿佛自己也置身于那片灑滿(mǎn)陽(yáng)光的江畔，感受著(zhù)微風(fēng)拂過(guò)臉頰，聆聽(tīng)著(zhù)江水潺潺的低語(yǔ)。
湯芳的“午后松花江”系列，不僅僅是一組攝影作品，更像是一本用光影寫(xiě)成的詩(shī)集。每一張照片都是一首小詩(shī)，有景，有情，有意。她用鏡頭語(yǔ)言，解讀著(zhù)自然的美麗，也抒發(fā)著(zhù)自己對生活的熱愛(ài)和感悟。這種對意境的追求，對情感的注入，使得她的??作品超越了單純??的影像記錄，而上升到了藝術(shù)的高度。
她讓我們看到了，原來(lái)攝影可以如此溫柔，可以如此深刻，可以如此觸動(dòng)人心。松花江的午后，因為湯芳的鏡頭，而變得更加迷人，更加令人回味無(wú)窮。
如果說(shuō)Part1著(zhù)重于湯芳攝影中對“午后松花江”自然景致的意境營(yíng)造，那么Part2則將目光聚焦于她的鏡頭下，那些鮮活的生命，那些在時(shí)光中流轉的人物，以及由此延伸出的，一個(gè)個(gè)觸動(dòng)人心的故事。湯芳的攝影，之所以能引起如此廣泛的??共鳴，除了她對光影與景致的精妙把握，更在于她那顆敏感而富有同理心的人文關(guān)懷之心。
在“湯芳專(zhuān)輯（午后松花江）”系列中，人物的出現并非是點(diǎn)綴，而是靈魂。她的人物攝影，不像流水線(xiàn)上的擺拍，充滿(mǎn)了刻意的表情和僵硬的姿態(tài)。相反，她的人物，往往是自然流露，是生活最真實(shí)的寫(xiě)照。湯芳擅長(cháng)在不經(jīng)意間，捕捉到人物最動(dòng)人的瞬間。也許是一位辛勤的漁夫，在收網(wǎng)的間隙，臉上布??滿(mǎn)了歲月的痕跡，眼神中卻閃爍著(zhù)對生活的熱愛(ài)與堅韌；也許是一位在江邊散步的老人，背影略顯佝僂，卻透露出一種歷經(jīng)滄桑后的從容與淡定；又或者是幾個(gè)在江邊嬉戲的孩子，他們的笑容純粹而燦爛，如同午后陽(yáng)光般溫暖人心。
她的人物攝影，不是為了展現人物的“美”，而是為了展現人物的“真”。這種“真”，包含了他們的喜怒哀樂(lè )，他們的平凡與偉大，他們的孤獨與陪伴。湯芳的鏡頭，仿佛具有一種魔力，能夠輕易地穿透人物的外在表象，直抵他們的內心世界。她不回避??人物的皺紋，不遮掩他們的滄桑，反而將這些視為生命最寶貴的印記。
這些印記，在午后柔和的光線(xiàn)下，顯得格外富有故事感，也格外令人心生敬意。
她的人物攝影，與“午后松花江”的景致融為一體，相得益彰。人物不是孤立的，而是與這片土地，與這條河流，有著(zhù)深刻的聯(lián)系。江水、天空、岸邊的景物，都成為了烘托人物情感的背景，也成為了敘述人物故事的載體。當一位老人站在江邊，望著(zhù)遠方，他的身影被夕陽(yáng)拉長(cháng)，他的思緒仿佛也飄向了遠方，與這片土地共同呼吸。
當孩子們在江邊??奔跑，他們的身影跳躍在金色的光影中，他們的笑聲仿佛也回蕩在這片寬廣的天地間。湯芳的??鏡頭，將人物與環(huán)境的情感巧妙地連接起來(lái)，使得畫(huà)面更具感染力和深度。
她的人物攝影，充滿(mǎn)了溫度。這種溫度，來(lái)自于她對人物的尊重，來(lái)自于她對生活的熱愛(ài)，來(lái)自于她對情感的細膩捕捉。她用一種近乎耳語(yǔ)的方式，與鏡頭中的人物進(jìn)行著(zhù)對話(huà)，而這種對話(huà)，也通過(guò)她的照片，傳遞給了每一個(gè)觀(guān)者。你會(huì )在她的照片中，感受到一種溫暖的共鳴，一種深刻的理解。
那些素不相識的面孔，在她的鏡頭下，變得如此親切，如此真實(shí)。
“湯芳專(zhuān)輯（午后松花江）”系列，不僅僅是一組攝影作品，更是一部關(guān)于生命、關(guān)于情感、關(guān)于人文的記錄。湯芳用她的鏡頭，為我們講述著(zhù)一個(gè)個(gè)關(guān)于松花江畔的故事，關(guān)于生活在這片土地上的人們的故事。她讓我們看到了，在快節奏的現代生活中，依然有這樣一片寧靜的港灣，有這樣一群質(zhì)樸而溫暖的人們。
她用鏡頭語(yǔ)言，詮釋了“陪伴”的意義。無(wú)論是與自然的陪伴，還是人與人之間的陪伴，抑或是人與土地的陪伴，都在她的作品中得到了深刻的體現。那靜靜流淌的江水，似乎承載了無(wú)數的情感；那在江邊辛勤勞作的人們，似乎也在用自己的方式，與這片土地進(jìn)行著(zhù)無(wú)聲的對話(huà)。
總而言之，湯芳的“午后松花江”專(zhuān)輯，是一次關(guān)于光影、關(guān)于意境、關(guān)于人物、關(guān)于情感的深刻探索。她用鏡頭，捕捉了松花江午后的溫柔，也捕捉了生命中那些轉瞬即逝的動(dòng)人瞬間。她的作品，讓我們在喧囂的世界里，找到了一份寧靜，一份慰藉，一份對生活最真摯的熱愛(ài)。
這不僅僅是對攝影藝術(shù)的追求，更是對人生百態(tài)的深刻洞察與溫情記錄。她讓我們相信，即使在平凡的生活中，也能發(fā)現不平凡的美，感受到生命最本真的溫度。
