南方周末
馮偉光
2026-02-08 02:50:40
《原神》自問(wèn)世以來(lái)，便以其令人驚艷的視覺(jué)表現力征服了無(wú)數玩家。在這場(chǎng)視覺(jué)的盛宴中，一個(gè)獨特的“黃化現象”尤為引人注目，它不僅僅是色彩??的簡(jiǎn)單??堆砌，更是游戲藝術(shù)風(fēng)格深度演化的一個(gè)縮影。從提瓦特大陸初露崢嶸的??蒙德城，到如今稻??妻、須彌的奇幻景象，每一次地圖的更新，都伴隨著(zhù)色彩語(yǔ)言的不斷豐富與升華，而“黃化”則成為了連接這些不同地域、不同文化背景下的一個(gè)微妙而強大的視覺(jué)紐帶。
“黃化”并??非單一的色彩調配，它更像是一種對光影、氛圍的整體把握。在《原神》的世界里，黃色并非僅限于陽(yáng)光的普照，它滲透在黎明破曉的第一縷曙光中，在日落熔金的余暉里閃耀，甚至在某些特定的場(chǎng)景、道具，或是角色身上的服飾細節中，都能捕捉到那抹溫暖而明亮的??色彩。
這種“黃化”不是生硬的濾鏡疊加，而是通過(guò)精妙的光照計算、材質(zhì)表現以及后處理效果，自然而然地融入到整個(gè)畫(huà)面的肌理之中。比如，在璃月地區，山巒疊嶂，云霧繚繞，夕陽(yáng)西下時(shí)，金色的光芒穿透云層，灑在連綿的山脈和古樸的??建筑上，營(yíng)造出一種既壯麗又祥和的東方意境。
這種色彩的??運用，不僅是對現實(shí)世界光影規律的??模擬，更是對情感表達的極致追求。黃色，作為一種能夠引發(fā)溫暖、活力、甚至是神秘感的顏色，在《原神》的語(yǔ)境下，被賦予了更多元的解讀。
回溯《原神》的視覺(jué)進(jìn)化之路，我們可以看到其美術(shù)團隊在色彩運用上的大膽嘗試與精益求精。從早期相對樸素的色彩??搭配，到如今層次豐富、細節飽??滿(mǎn)的畫(huà)面表現，每一次迭代都傾注了大量的心血。提瓦特大陸的設計，本身就承載著(zhù)豐富的故事與文化內涵，而色彩，正是傳??遞這些信息最直接、最有效的載體。
蒙德的自由奔放，稻妻的靜謐神秘，須彌的知識探索，每一種地域風(fēng)格的形成??，都離不開(kāi)其獨特的??色彩基調?！包S化”現象的出現，可以說(shuō)是這種風(fēng)格化追求的自然延伸。它或許是為了營(yíng)造一種普適性的溫暖氛圍，讓玩家在探索未知世界時(shí)，始終感受到??一絲熟悉與舒適；又或許是為了突出某些特定的場(chǎng)景敘事，比如，在一些關(guān)鍵的劇情節點(diǎn)，通過(guò)色彩的渲染來(lái)烘托氣氛，增強玩家的情感代入。
從技術(shù)層面來(lái)看，“黃化”現象的實(shí)現，離不開(kāi)《原神》強大的圖形渲染引擎。PBR（PhysicallyBasedRendering）材質(zhì)、全局光照（GlobalIllumination）、屏幕空間環(huán)境光遮蔽（SSAO）等技術(shù)的應用，使得光線(xiàn)在場(chǎng)景中的傳播??、反射、折射效果更加逼真。
而美術(shù)團隊則在此基礎上，通過(guò)對這些技術(shù)的精細調校，將“黃化”的色彩傾向融入到光照模型和材質(zhì)參數中。例如，通過(guò)調整特定光源的色溫，或者在后處理中引入微妙的色彩查找表（LUT），都能有效地??影響畫(huà)面的整體色調。這種技術(shù)與藝術(shù)的深度融合，使得??《原神》的視覺(jué)表現力達到了一個(gè)新的高度。
玩家看到的不僅僅是像素的集合，而是一個(gè)由光影、色彩、材質(zhì)共同編織而成的生動(dòng)世界。
“黃化”現象也與《原神》所追求的“二次元”藝術(shù)風(fēng)格緊密相連。二次元藝術(shù)，雖然在表現形式上有所不同，但其核心往往是對情感和氛圍的渲染。黃色，作為一種能夠喚起積極情緒的顏色，在動(dòng)漫、插畫(huà)等領(lǐng)域有著(zhù)廣泛的應用。將這種色彩哲學(xué)融入到3D游戲的美術(shù)設計中，使得??《原神》的畫(huà)面既有二次元的輕盈與活力，又不失3D的立體感與真實(shí)感。
這種風(fēng)格化的處理，讓《原神》在眾多寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的游戲中脫穎而出，形成自己獨特的辨識度。玩家在初次接觸游戲時(shí)，往往會(huì )被這充滿(mǎn)活力與溫暖的色彩所吸引，并被深深地吸引到這個(gè)奇幻的世界之中。
總而言之，《原神》的“黃化”現象，是游戲視覺(jué)進(jìn)化過(guò)程??中的一個(gè)重要里程碑。它不僅僅是色彩學(xué)的簡(jiǎn)單??運用，更是游戲美術(shù)團隊對光影、氛圍、情感表達以及技術(shù)實(shí)現進(jìn)行深度探索的結晶。這種現象的出現，為提瓦特大陸注入了獨特的生命力，讓每一個(gè)角落都充滿(mǎn)了探索的樂(lè )趣和視覺(jué)的享受。
它證明了，在游戲設計中，色彩??不僅僅是裝飾，更是敘事、情感和藝術(shù)價(jià)值的重要組成部分。
《原神》視覺(jué)進(jìn)化的“黃化現象”，遠不止是表面的色彩傾向，它更像是一種深層次的??藝術(shù)語(yǔ)言，一種能夠跨越地域、文化、甚至情感的溝通方式。當玩家沉浸在提瓦特大陸的冒險中時(shí)，那抹淡淡的、或濃烈的黃色，如同一個(gè)無(wú)聲的向導，指引著(zhù)他們感受世界的溫度，體味故事的情感，并最終沉醉于這片由色彩構筑的奇幻國度。
我們不妨從玩家的視角來(lái)審視“黃化”現象。對于許多玩家而言，《原神》的畫(huà)面風(fēng)格是其喜愛(ài)這款游戲的重要原因之一。當角色們在陽(yáng)光明媚的清晨踏上旅程，當夕陽(yáng)的余暉灑滿(mǎn)大地，或是當某些關(guān)鍵劇情節點(diǎn)伴隨著(zhù)溫暖的光線(xiàn)展開(kāi)，“黃化”的色彩便會(huì )悄然出現，并在玩家心中留下深刻的烙印。
這種色彩的運用，往往與積極、溫暖、充滿(mǎn)希望的情感緊密相連。它讓玩家在面對挑戰時(shí)感受到一絲慰藉，在探索未知時(shí)充滿(mǎn)好奇與期待，在與伙伴們共度時(shí)光時(shí)感受到溫馨與陪伴?？梢哉f(shuō)，“黃化”現象在潛移默化中，提升了玩家的游戲體驗，增強了游戲的情感粘性。
更進(jìn)一步，“黃化”現象的運用，也體現了《原神》在敘事上的獨到之處。色彩是敘事的重要元素，能夠直接影響玩家的情緒和對故事的理解。在《原神》中，黃色并非隨意使用，它往往與特定的場(chǎng)景、角色或事件緊密關(guān)聯(lián)。例如，在一些講述過(guò)去輝煌或英雄事跡的過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)中，溫暖的金色光芒可能會(huì )烘托出莊重與榮耀的氛圍；而在一些輕松愉快的日?；?dòng)中，明亮的黃色則能凸顯角色的活力與熱情。
這種精準的色彩運用，使得游戲的故事敘述更加生動(dòng)形象，讓玩家更容易沉??浸其中，理解角色的情感，并對游戲世界的背景故事產(chǎn)生更深的共鳴。
從藝術(shù)設計的角度看，“黃化”現象是對“二次元”美學(xué)在3D游戲中的一次成功融合與創(chuàng )新。傳統的二次元藝術(shù)，往往通過(guò)扁平化的色彩和線(xiàn)條來(lái)表達??情感，而《原神》則在保留二次元核心美學(xué)的運用3D技術(shù)實(shí)現了更加細膩和富有層次的色彩表現。例如，通過(guò)對不同材質(zhì)表面的光澤度和反射率進(jìn)行調整，即使是同一色調的黃色，也能在金屬、布料、皮膚等不同介質(zhì)上呈現出截然不同的質(zhì)感，極大地豐富了畫(huà)面的表現力。
這種對色彩的精雕細琢，使得《原神》的畫(huà)面既保留了二次元的純粹與夢(mèng)幻，又具備??了3D游戲的??視覺(jué)沖擊力，形成了一種獨樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格。
“黃化”現象的持續演進(jìn)，也反映了《原神》團隊不??斷突破自我的??創(chuàng )作精神。從最初的蒙德，到如今更為復雜和多樣化的稻妻、須彌，每一個(gè)新地區的??視覺(jué)設計，都代表著(zhù)團隊在色彩運用、光影表現、材質(zhì)細節上的新探索?！对瘛凡??沒(méi)有止步于最初的??成功，而是不斷地挑戰技術(shù)與藝術(shù)的邊界。
例如，在稻妻，雖然整體色調可能偏向冷峻，但依然可以在某些光影細節中捕捉到一絲溫暖的黃色，這是一種微妙的平衡，既保留了地域特色，又與整體的“黃化”主題保持了連貫性。而在須彌，雖然其宗教與學(xué)術(shù)氛圍可能更傾向于綠色和紫色，但陽(yáng)光穿透樹(shù)冠灑下的斑駁光影，或者某些古代遺跡的神秘輝光，也依然會(huì )巧妙地融入黃色元素，使其在展現異域風(fēng)情的又不失《原神》所特有的溫暖底色。
當然，“黃化”現象并非絕對的色彩限制，它更多的??是一種傾向，一種對特定氛圍和情感的強調。在《原神》的世界里，你可以看到湛藍的天空、翠綠的森林、深邃的海洋，以及各種鮮艷的色彩交織在一起。但??正是那抹貫穿始終的、若隱若現的黃色，如同情感的底色，將這一切繽紛的景象串聯(lián)起來(lái)，賦予了它們一種統一的、溫暖的生命力。
這種對色彩的巧妙運用，使得《原神》的畫(huà)面在豐富多樣之余，又保持了高度的辨識度和藝術(shù)統一性。
總而言之，《原神》的“黃化”現象，是其視覺(jué)進(jìn)化中一項極具藝術(shù)價(jià)值的探索。它不僅僅是技術(shù)與色彩的簡(jiǎn)單組合，更是游戲開(kāi)發(fā)者對情感、敘事、美學(xué)理念的深度理解與表達。這種現象的出現，極大地豐富了游戲的視覺(jué)語(yǔ)言，提升了玩家的游戲體驗，并為整個(gè)游戲行業(yè)在色彩運用和風(fēng)格化設計方面樹(shù)立了新的標桿。
通過(guò)對“黃化”現象的深入解讀，我們更能體會(huì )到《原神》在藝術(shù)創(chuàng )作上的匠心獨運，以及它如何用色彩描繪出一個(gè)令人神往、回味無(wú)窮的異世界。
