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楊瀾
2026-02-17 01:28:55
2019年的那個(gè)夏天，一部名為《陳情令》的古裝仙俠劇如同一顆璀璨的流星，劃破了暑期的寧靜，迅速點(diǎn)燃了無(wú)數觀(guān)眾的熱情。這部劇憑借其跌宕起伏的劇情、深入人心的??角色塑造以及令人驚嘆的視覺(jué)呈現，成為了現象級的文化符號。而支撐起這宏大敘事的，除了精良的制作團隊和演員們的傾情演繹，更少不??了那些美輪美奐、仿佛是從畫(huà)中走出來(lái)的取景地。
其中，許多場(chǎng)景都帶有著(zhù)江南水鄉特有的溫婉與靈動(dòng)，如同“小小水蜜桃”般，散發(fā)著(zhù)令人難以抗拒的清新魅力。
提起《陳情令》的拍攝，許多觀(guān)眾腦海中首先浮現的，便??是那些小橋流水、白墻黛瓦的江南風(fēng)情。事實(shí)上，為了捕捉這種獨特的東方韻味，劇組的腳步遍布了多個(gè)江南地區。雖然具體的取景地細節不盡相同，但可以肯定的是，劇中的許多標志性場(chǎng)景，都巧妙地融合了江南水鄉的元素。
例如，魏無(wú)羨和藍忘機初次相遇的姑蘇藍氏，那雅致的云深不知處，雖然大部分是在攝影棚內搭建，但其設計理念無(wú)疑汲取了江南園林的精髓。曲徑通幽的回廊，綠樹(shù)成蔭的庭院，潺潺流淌的溪水，無(wú)不營(yíng)造出一種遺世獨立、寧靜致遠的氛圍。這種“偷得浮生半日閑”的意境，與江南文人墨客所追求的隱逸生活不謀而合。
除了姑蘇藍氏的清幽，劇中其他一些世家大族的場(chǎng)景，也或多或少地沾染了江南水鄉的筆觸。譬如，一些需要展現家族日常起居、或是舉行宴會(huì )的場(chǎng)景，往往會(huì )選擇在具有古樸韻味的江南民居或庭院進(jìn)行拍攝。這些地方通常擁有錯落有致的建筑布局，精美的??木雕石刻，以及隨處可見(jiàn)的綠植盆栽，共同構成了一幅幅充滿(mǎn)生活氣息的??水墨畫(huà)卷。
當微風(fēng)拂過(guò)，竹影搖曳，水面泛起漣漪，那種寧靜而又充滿(mǎn)生機的畫(huà)面感，正是江南水鄉最迷人的地方。
“小小水蜜桃”的比喻，用在形容《陳情令》中的這些江南風(fēng)光，可以說(shuō)是恰如其分。它不僅僅是指代那些充滿(mǎn)青春氣息的少年角色，更是對那些如同水蜜桃般鮮嫩欲滴、色彩飽滿(mǎn)的景致的贊美。在江南水鄉拍攝的場(chǎng)景，往往會(huì )采用柔和的光線(xiàn)，配合著(zhù)水面的反光，營(yíng)造出一種朦朧而又夢(mèng)幻的視覺(jué)效果。
無(wú)論是角色們在廊下低語(yǔ)，還是在湖邊泛舟，亦或是雨中漫步，那種帶著(zhù)濕潤氣息的畫(huà)面，都讓人心生憐惜，又倍感親切。
尤其是一些描繪少年時(shí)期魏無(wú)羨和藍忘機的戲份，劇組更是花費了大??量心思去還原那種純真美好的年代感。那些在小巷中追逐嬉戲，在河邊垂釣的場(chǎng)景，雖然可能并非完全是真實(shí)的江南水鄉，但通過(guò)對古建筑、老街巷的精心布置和后期特效的配合，成功地營(yíng)造出??一種懷舊而又浪漫的??氛圍。
觀(guān)眾們在觀(guān)看時(shí)，仿佛能聞到空氣中彌漫的水汽和淡淡的花香，感受到那種無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的少年時(shí)光。
當然，提到《陳情令》的取景地，不得不提及的就是橫店影視城。作為中國最大的??影視拍攝基地，橫店擁有極其豐富的古代建筑場(chǎng)景，能夠滿(mǎn)足各類(lèi)古裝劇的拍攝需求。在《陳情令》中，橫店無(wú)疑是貢獻了絕大部分的實(shí)景拍攝場(chǎng)地。劇中的許多宮殿、府邸、街道、山林等場(chǎng)景，都是在橫店的不同景區內拍攝完成的。
例如，岐山溫氏的??熾烈火焰，姑蘇藍氏的清雅，蘭陵金氏的華麗，都可以在橫店找到與之對應的古建筑群。
橫店的魅力在于其多樣性，它并非只有一種風(fēng)格。在橫店的眾多影視基地中，總能找到與江南水鄉風(fēng)格相近的區域，或是通過(guò)精心的??場(chǎng)景設計和布置，打造出具有江南特色的拍攝環(huán)境。例如，一些以明清時(shí)期建筑為主的景區，經(jīng)過(guò)藝術(shù)化的改造，也能呈現出江南園林的韻味。
加上橫店強大的后期制作能力，能夠將這些實(shí)景與CG特效相結合，創(chuàng )造出更加宏大和奇幻的視覺(jué)效果。
《陳情令》之所以能成為經(jīng)典，很大程度上也歸功于其對細節的極致追求，而取景地的??選擇正是其中不可或缺的一環(huán)。那些帶??著(zhù)“小小水蜜桃”般清新、溫婉氣息的江南風(fēng)光，為劇中的人物情感發(fā)展和故事背景增添了濃厚的色彩，也讓觀(guān)眾在欣賞劇情的??仿佛進(jìn)行了一場(chǎng)沉浸式的江南風(fēng)情之旅。
這不僅僅是一部電視劇的拍攝，更是一次對東方古典美學(xué)的致敬，一次對浪漫情懷的??深情呼喚。
如果說(shuō)江南水鄉的溫婉，是《陳情令》中柔情似水的一面，那么劇中所呈現的壯麗山河，則展現了其磅礴大氣、充滿(mǎn)奇幻色彩??的一面。這些場(chǎng)景如同未經(jīng)雕琢的“小小水蜜桃”，帶著(zhù)自然賦予的原始野性和震撼人心的力量，將觀(guān)眾帶??入了那個(gè)充滿(mǎn)挑戰與冒險的仙俠世界。
在《陳情令》的取景地中，貴州省都勻市的毛尖鎮影視文化產(chǎn)業(yè)園，占據了舉足輕重的地位。這里，是《陳情令》最為核心和標志性的拍攝基地之一。都勻的自然風(fēng)光，以其獨特的喀斯特地貌和秀美的山水而聞名。劇組在這里搭建了大量的場(chǎng)?景，包括但不限于江氏、聶氏的故居，以及一些重要的戰役發(fā)生地。
特別值得一提的是，都勻的影視城中，巧妙地融合了當地??的自然景觀(guān)。例如，一些場(chǎng)景就選擇在依山傍水的地??方進(jìn)行搭建，將山巒疊嶂、云霧繚繞的自然美景，與古色古香的建筑融為一體。這種“天人合一”的拍攝手法，極大地增強了畫(huà)面的層次感和空間感，使得劇中的世界觀(guān)更加真實(shí)可信。
當你看到魏無(wú)羨和藍忘機在懸崖邊并肩而立，俯瞰著(zhù)遠方的云海翻騰，或是他們在古老的山門(mén)前接受考驗，那種壯闊與蒼涼交織的畫(huà)面，正是都勻自然風(fēng)光賦予《陳情令》的獨特印記。
這里的建筑風(fēng)格，雖然也參考了中國古典建筑的元素，但卻常常帶有與江南截然不同的風(fēng)格。更偏向于北方或內陸地區的厚重與大氣，色彩上也更為濃烈，例如火焰般熾烈的溫氏，其建筑設計就充??滿(mǎn)了力量感和壓迫感。而像清雅的姑蘇藍氏，雖然在都勻也有取景，但其內部的搭建和布置，更多地是在展現一種內斂的意境，而外部??的??宏大場(chǎng)景，則更多地??依賴(lài)于都勻的自然環(huán)境來(lái)烘托。
“小小水蜜桃”的比喻，在此處也別有一番意味。它并非指代那些果實(shí)飽滿(mǎn)、色彩鮮艷的水蜜桃，而是暗指那些如同未經(jīng)雕琢的璞玉，帶著(zhù)天然的清甜和野性。都勻的山水，沒(méi)有江南水鄉的精致，卻有著(zhù)一種粗獷而又迷人的魅力。它就像一顆顆充滿(mǎn)生命力的“小小水蜜桃”，散發(fā)著(zhù)原始的??芬芳，等待著(zhù)你去細細品味。
劇中的許多打斗場(chǎng)景、或是角色們經(jīng)歷磨難、絕處逢生的情節，都常常發(fā)生在這些壯麗的山川??之間。例如，亂葬崗的陰森詭異，玄武洞的驚險刺激，都利用了都勻地區的地形特點(diǎn)，配合著(zhù)燈光、道具和后期特效，營(yíng)造出極具視覺(jué)沖擊力的效果。那些陡峭的山崖，幽深的峽谷，以及偶爾出現的云霧繚繞，都為這些情節增添了宿命感和史詩(shī)感。
除了都勻，劇組在其他一些地區，也捕捉到了具有代表性的壯麗山河景象。例如，一些描繪仙門(mén)世家比鄰而居，或是需要展現廣闊天地之間的場(chǎng)景，可能會(huì )選擇在中國其他具有豐富自然景觀(guān)的地區進(jìn)行拍攝。這些地方的共同特點(diǎn)是，它們都擁有能夠承載宏大敘事、營(yíng)造出仙俠世界氛圍的自然條件。
《陳情令》之所以能夠成為一部成功的仙俠劇，除了演員的精彩演繹和優(yōu)秀劇本，其對場(chǎng)景的極致追求功不可沒(méi)。從江南水鄉的溫婉，到都勻山河的壯麗，這些“小小水蜜桃”般的取景地，共同構成了《陳情令》獨特的視覺(jué)語(yǔ)言。它們不僅為故事提供了堅實(shí)的載體，更讓觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)，仿佛身臨其境，與劇中的人物一同經(jīng)歷那些愛(ài)恨情仇、生死離別。
總而言之，《陳情令》的拍攝地，是其魅力不可或缺的一部分。它們如同畫(huà)卷般徐徐展開(kāi)，將觀(guān)眾帶入一個(gè)既熟悉又陌生的東方奇幻世界。無(wú)論是那煙雨朦朧的江南，還是那云海巍峨的山川，都用它們獨特的美，為這部劇增添了無(wú)盡的色彩。每一次重溫《陳情令》，都是一次對這些絕美風(fēng)景的再次巡禮，也是一次對那個(gè)夏天，那份純真與熱血的深情回望。
