人民網(wǎng)
吳志森
2026-02-13 07:39:18
在提瓦特大陸廣袤而神秘的土地??上，有一種獨特的色彩基調，如同溫暖的陽(yáng)光，又帶著(zhù)一絲難以言喻的憂(yōu)傷，悄然滲透進(jìn)游戲的每一個(gè)角落——它便是《原神》獨樹(shù)一幟的“黃化”現象。這并非一個(gè)官方的術(shù)語(yǔ)，而是玩家群體中約定俗成的描述，指向游戲中彌漫的，以黃色、金色、橙色為主導的暖色調，以及由此營(yíng)造出的，既充滿(mǎn)生機又略帶懷舊的獨特氛圍。
這種“黃化”不僅僅是視覺(jué)上的愉悅，更是一種深層次的情感共鳴，它巧妙地融合了東方審美中的“留白”與“意境”，西方藝術(shù)中的明亮與溫暖，最終匯聚成一種既熟悉又陌生的感官體驗，成為《原神》區別于眾多同類(lèi)游戲的顯著(zhù)標志。
“黃化”現象的根源，可以追溯到《原神》美術(shù)團隊精心雕琢的整體風(fēng)格。從蒙德城初升的朝陽(yáng)，到璃月港層疊的山巒，再到稻妻城??靜謐的神社，陽(yáng)光似乎總是以一種特別溫柔的方式灑落，將萬(wàn)物染上金色的??輪廓。這種處理方式，極大地增強了游戲的畫(huà)面表現力。在角色設計上，“黃化”也得到了淋漓盡致的體現。
無(wú)論是刻晴的金色發(fā)飾，還是迪盧克的金色紋章，亦或是七七身上那一抹淡淡的金色光暈，都為角色增添了別樣的魅力。這種色彩的運用，并非簡(jiǎn)單的堆砌，而是與角色的性格、背景故事乃至命運緊密相連。例如，金色的光輝常常與神圣、力量、高貴聯(lián)系在一起，但過(guò)度的金色也可能暗示著(zhù)某種被束縛、被神化的孤獨，或是對輝煌過(guò)去的??追憶。
“黃化”的魅力絕不止于此。它更是一種情緒的載體，一種無(wú)聲的敘事。當玩家漫步在提瓦特的大地上，無(wú)論是初次踏入稻妻城，感受那彌漫的櫻花雨和夕陽(yáng)余暉，還是在璃月港的海邊，欣賞那被金光點(diǎn)綴的波濤，都能感受到一種寧靜而又溫暖的情緒。這種情緒，并非全然的??喜悅，而是一種夾雜著(zhù)對未知的好奇、對旅途的期待，以及對過(guò)往的回憶。
它像是一種淡??淡的鄉愁，又像是一場(chǎng)美麗的夢(mèng)境，讓玩家沉浸其中，久久不能自拔。
從心理學(xué)角度來(lái)看，黃色和金色往往與積極、樂(lè )觀(guān)、溫暖、希望等情感相關(guān)聯(lián)，能夠激發(fā)人的愉悅感和活力?！对瘛返拿佬g(shù)團隊卻在此基礎上，巧妙地加入了微妙的灰度或飽和度的??調整，使得這種“黃化”在保持溫暖的又不至于顯得過(guò)于刺眼或單調。有時(shí)，這種黃色會(huì )與柔和的藍色或紫色相融合，形成??一種夢(mèng)幻般的視覺(jué)效果，仿佛置身于一個(gè)既真實(shí)又虛幻的童話(huà)世界。
這種色彩的運用，恰到好處地捕捉了玩家在探索廣闊世界時(shí)的??那種既興奮又略帶迷茫的心情。
更深層次地??，“黃化”也可能承載著(zhù)某種文化印記。東方文化中，黃色常常與皇權、財富、吉祥相關(guān)，但也可能與衰敗、終結相聯(lián)系，例如“黃昏”的意象。而西方文化中，金色則代表著(zhù)神圣、永恒，但有時(shí)也意味著(zhù)世俗的欲望和虛榮。當《原神》將這些色彩融合，并通過(guò)一種獨特的藝術(shù)風(fēng)格呈現時(shí)，便在無(wú)形中引發(fā)了玩家對于“黃金時(shí)代”的想象，對于“神明”的敬畏，以及對于“秩序”和“混亂”的思考。
例如，稻妻篇中，雷電將軍的“永恒”理念與她身后彌漫的金色雷光，就形成了一種復雜而深刻的對比，既展現了神明的威嚴，又暗示了其背后隱藏的孤寂與掙扎。
“黃化”不僅僅是美術(shù)風(fēng)格的表??象，更是《原神》在敘事和情感傳達上的核心策略之一。它通過(guò)一種潛移默化的方式，影響著(zhù)玩家的情緒，引導著(zhù)玩家的探索欲望，并最終塑造了整個(gè)游戲的靈魂。這種對色彩的??極致運用，展現了《原神》在游戲美術(shù)和文化內涵挖掘上的深度與用心，使其成為一款真正能夠觸動(dòng)玩家內心深處，引發(fā)情感共鳴的獨特作品。
《原神》的“黃化”現象，絕非僅僅是簡(jiǎn)單的色彩填充，它更像是一幅精心編織的情感織錦，將玩家的情緒牢牢包裹其中，同時(shí)為游戲的敘事增添了更為豐富的維度。這種色彩的運用，如同樂(lè )曲中的主旋律，時(shí)而激昂，時(shí)而舒緩，但始終貫穿于玩家的每一次冒險，每一次駐足。
它是一種視覺(jué)上的標志，更是一種情感上的??引導，讓玩家在潛移默化中，對提瓦特大陸產(chǎn)生更深的理解與認同。
仔細觀(guān)察，你會(huì )發(fā)現“黃化”并非一成不變的單調。它會(huì )隨著(zhù)游戲場(chǎng)景、劇情節點(diǎn)以及天氣變化而產(chǎn)生細微的差異。例如，在游戲初期的蒙德，金色的陽(yáng)光帶著(zhù)明媚與希望，象征著(zhù)玩家初踏旅程的??雀躍與對自由的向往。而當玩家深入璃月，尤其是在夜晚，港口的燈火與月光交織，營(yíng)造出一種溫暖而略帶懷舊的氛圍，此時(shí)的黃色，更多地承載了家國情懷與歷史的厚重感。
到了稻妻，盡管雷雨天氣常伴，但陽(yáng)光穿透云層時(shí)，那略帶灰暗的金色，則顯得更加肅穆與神圣，暗示著(zhù)其背后隱藏??的嚴峻現實(shí)與深沉的“永恒”追求。甚至在須彌，雖然整體色調更加偏向綠色與褐色，但當涉及沙漠古跡的劇情時(shí)，昏黃的余暉與金色的輝光，又會(huì )重新勾勒出失落文明的痕跡，喚起玩家對歷史的??探尋欲望。
這種“黃化”的靈活性，使得它能夠承載更為復雜的情感。當??角色陷入困境，或是面臨艱難抉擇時(shí)，屏幕的色調可能會(huì )變得更加暗沉，黃色的飽和度也會(huì )隨之降低，營(yíng)造出一種壓抑、沉重的氛圍。例如，在一些角色的傳說(shuō)任務(wù)中，當他們回首過(guò)往的傷痛時(shí)，背景的色彩往往會(huì )呈現出一種褪色的、帶著(zhù)灰度的黃色，仿佛將玩家也一同拉入了那段充滿(mǎn)遺憾的??時(shí)光。
反之，當角色獲得??成長(cháng)，或是取得重大突破時(shí)，陽(yáng)光會(huì )變得更加燦爛，金色的??光芒也會(huì )更加耀眼，象征著(zhù)希望的重現與力量的覺(jué)醒。這種色彩的動(dòng)態(tài)變化，不僅豐富了游戲的視覺(jué)體驗，更重要的是，它為玩家提供了一種直觀(guān)的情緒指引，讓玩家能夠更容易地代入角色的情感世界。
“黃化”的另一個(gè)重要作用，在于它為《原神》的??敘事帶來(lái)了獨特的“意境”和“留白”。它并非將故事講得過(guò)于直白，而是通過(guò)色彩的渲染，營(yíng)造出一種氛圍，讓玩家在其中進(jìn)行二次解讀和想象。這種處理方式，與中國傳統繪畫(huà)中的“計白當黑”有異曲同工之妙。畫(huà)面中的留白，并非空無(wú)一物，而是為觀(guān)者留下了想象的空間。
在《原神》中，那些彌漫的金色光暈，有時(shí)就像一層薄紗，籠罩著(zhù)整個(gè)世界，讓一切都顯得那么不??真實(shí)，又那么迷人。玩家在這種氛圍中，更容易感受到一種超脫現實(shí)的體驗，也更容易對那些隱藏在光影背后的故事產(chǎn)生好奇。
“黃化”也與《原神》的世界觀(guān)設定息息相關(guān)。提瓦特大陸的“神明”與“塵??世”之間的界限，往往就體現在色彩的??運用上。神明的領(lǐng)域，往往伴隨著(zhù)更加純粹、耀眼的金光，象征著(zhù)至高無(wú)上的力量和秩序；而塵世的景象，則會(huì )呈現出??更為柔和、略帶生活氣息的暖色調。
這種色彩上的區分，也暗示了兩種力量之間的張力與互動(dòng)。玩家在探索這個(gè)世界的過(guò)程中，也在不斷感知著(zhù)這種力量的平衡與變化。
更進(jìn)一步，我們可以將“黃化”看作是《原神》對“浪漫主義”的一種獨特詮釋。它不像許多游戲那樣，通過(guò)強烈的沖突和視覺(jué)沖擊來(lái)吸引玩家，而是以一種更加細膩、含蓄的方式，營(yíng)造出一種詩(shī)意的氛圍。這種氛圍，能夠喚醒玩家內心深處對美好事物的向往，對未知的好奇，以及對情感的追求。
它讓玩家在享受戰斗的爽快之余，也能在游戲的每一個(gè)角落，品味到一種淡??淡的憂(yōu)傷、溫暖的治愈，以及深沉的哲思。
總而言之，《原神》的“黃化”現象，是游戲設計上的一大亮點(diǎn)。它不僅僅是對色彩的運用，更是對情感的表達，對敘事的深化，以及對玩家體驗的??整體提升。這種獨特的視覺(jué)語(yǔ)言，將東方審美的含蓄與西方藝術(shù)的明亮巧妙地融合，為玩家構建了一個(gè)既熟悉又充滿(mǎn)驚喜的奇幻世界。
它讓我們意識到，在虛擬的世界里，色彩同樣能夠擁有靈魂，能夠低語(yǔ)，能夠觸動(dòng)人心最柔軟的部分，成為連接玩家與游戲最深層次的情感紐帶。
