第一財經(jīng)
郭正亮
2026-02-14 03:54:27
“高壓監獄2”（Unprophète，法語(yǔ)原名意為“先知”）這部??法國犯罪驚悚片，以其長(cháng)達145分鐘的精心打磨，為觀(guān)眾呈現了一場(chǎng)關(guān)于權力、生存與人性的深刻剖析。它并非簡(jiǎn)單的監獄暴力展示，而是一部在壓抑環(huán)境中，角色內心世界層??層剝離的史詩(shī)。
導演雅克·奧迪亞（JacquesAudiard）用一種近乎殘酷的寫(xiě)實(shí)主義，將我們拋入那個(gè)充斥著(zhù)等級森嚴、爾虞我詐的法式監獄。影片的開(kāi)篇，年輕的阿拉伯裔青年馬里克（Malik）被送入監獄，初來(lái)乍到，他弱小、懵懂，如同待宰的羔羊，在這片弱肉強食的土壤里，生存本身就是一項艱巨的??挑戰。
145分鐘的片長(cháng)，對于一部監獄題材的影片而言，并非冗長(cháng)，而是導演刻意為之的沉浸式體驗。它給予了影片足夠的空間去鋪陳人物的??成長(cháng)軌跡，去展現監獄內部復雜而微妙的權力生態(tài)。從最初的被欺凌、被利用，到逐漸學(xué)會(huì )察言觀(guān)色，懂得??如何利用規則和人情世故，馬利克的轉變并非一蹴而就，而是經(jīng)歷了一系列痛苦的洗禮。
導演并沒(méi)有回避監獄中赤裸裸的暴力，但更令人不寒而栗的是那些隱藏??在暴力之下的心理操縱和權力游戲。馬里克在獄中接觸到了不同的派系，包括科西嘉黑手黨??和穆斯林派別。他聰明、適應力強，在夾縫中求生存，并慢慢找到了自己的立足之地。他學(xué)說(shuō)科西嘉語(yǔ)，與科西嘉頭目皮埃爾·弗朗西斯（PierreFran?is）建立聯(lián)系，并逐漸成??為其得力助手。
這種學(xué)習和適應的過(guò)程，是馬里克在危險環(huán)境中磨礪自身、尋求突破的體現。
影片的攝影風(fēng)格克制而冷峻，大量運用搖晃的手持?鏡頭，在狹窄的空間里營(yíng)造出一種幽閉和不安感。光影的運用也恰到好處，昏暗的走廊、壓抑的牢房，都加劇了影片的緊張氛圍。145分鐘的時(shí)間，讓觀(guān)眾得以細細品味這種壓抑感，讓馬里克的每一個(gè)眼神、每一個(gè)動(dòng)作都充滿(mǎn)了信息量。
我們看到了他從一個(gè)被動(dòng)的接受者，變成一個(gè)主動(dòng)的掌控者，這其中充滿(mǎn)了掙扎與抉擇。他必須在不同的勢力之間游走，在信任與背叛之間徘徊。導演并沒(méi)有簡(jiǎn)單地將角色臉譜化，即便是那些看似兇狠的罪犯，他們也有自己的軟肋和無(wú)奈。皮埃爾·弗朗西斯，這個(gè)表面上冷酷的黑手黨老大，在與馬利克的互動(dòng)中，也展現出了復雜的人性。
他對馬利克的賞識，既有對人才的渴求，也有著(zhù)某種程度上的利用。
馬利克在獄中的成長(cháng)，不僅僅是體能上的提升，更是心智上的蛻變。他學(xué)會(huì )了如何思考，如何計劃，如何利用一切可以利用的資源。他開(kāi)始有了自己的野心，而這種野心，是在極端環(huán)境下被催生出來(lái)的。145分鐘的時(shí)間，不僅僅是為了交代劇情，更是為了讓觀(guān)眾能夠深刻地感受到馬里克所處的絕境，以及他在絕境中如何一步步崛起的過(guò)程。
這種崛起，伴隨著(zhù)血腥和罪惡，但也是他在那個(gè)世界里生存下去的唯一途徑。影片中的許多場(chǎng)景，都充滿(mǎn)了象征意義。例如，馬里克在一次越獄的??嘗試中，不得不親手殺死一個(gè)獄友，這對他而言是一個(gè)巨大的心理沖??擊，也標志著(zhù)他徹底告別了純真，走向了罪惡的深淵。這種轉變，在145分鐘的時(shí)間里得到了充分的展現，每一次的抉擇都顯得沉重而艱難。
影片對監獄內部的規則和權力運作有著(zhù)精準的刻畫(huà)。從最初的服從，到??后來(lái)的操控，馬利克一步步地??掌握了生存的藝術(shù)。他懂得如何利用恐懼，如何利用忠誠，如何利用信息。這些技能，使他能夠在這個(gè)混亂的世界中生存下來(lái)，甚至變得強大??。145分鐘的片長(cháng)，讓導演有足夠的時(shí)間去構建這樣一個(gè)復雜而真實(shí)的監獄世界，讓觀(guān)眾能夠沉浸其中，去感受馬里克所經(jīng)歷的一切。
影片的結局，馬里克最終成為了監獄的“先知”，他的智慧和冷酷讓他獲得了至高無(wú)上的權力，但??這種權力，是用無(wú)數的鮮血和罪惡鑄就的。145分鐘的觀(guān)影體驗，就像一場(chǎng)?漫長(cháng)的噩夢(mèng)，讓人在驚嘆于導演的敘事能力的也對人性的黑暗面有了更深刻的認識。
《高壓監獄2》的145分鐘，絕不僅僅是一場(chǎng)視覺(jué)的盛宴，更是一次深入人心的哲學(xué)思辨。它剝去了所謂的“文明”外衣，將我們赤裸裸地拋入人性的最原始狀態(tài)。馬里克，這個(gè)影片的核心人物，他的成長(cháng)歷程，就是對“環(huán)境塑造人”這一論斷最殘酷的證明。
在那個(gè)高墻密布、充斥著(zhù)暴力與冷漠的監獄里，善良和純真幾乎是致命的毒藥。馬里克必須學(xué)會(huì )變得堅硬，學(xué)會(huì )變得狡猾，甚至學(xué)會(huì )變得冷酷，才能在這片土地上存活下來(lái)。145分鐘的時(shí)長(cháng)，為這種轉變提供了充足的空間，讓我們目睹了他從一個(gè)涉世未未深的少年，一步步蛻變成一個(gè)精明強干的“教父”式人物。
影片的導演雅克·奧迪亞，以其冷靜克制的鏡頭語(yǔ)言，營(yíng)造出一種令人窒息的心理張力。他很少使用煽情的手段，而是通過(guò)細節的刻畫(huà)，讓觀(guān)眾自行體會(huì )角色的??內心掙扎。馬里克在獄中的每一次抉擇，都充滿(mǎn)了兩難。是選擇屈服，還是選擇反抗？是選擇信任，還是選擇背叛？這些問(wèn)題，在145分鐘的時(shí)間里，不斷地拷問(wèn)著(zhù)他，也拷問(wèn)著(zhù)觀(guān)眾。
影片的配樂(lè )也恰到好處，低沉而壓抑，烘托出一種絕望而危險的氛圍。當馬里克在獄中進(jìn)行他的“生意”，通過(guò)與外界的聯(lián)系，逐漸建立起自己的勢力時(shí)，我們能感受到那種權力擴張的快感，但也同時(shí)能感受到那種步步驚心的危險。
145分鐘的觀(guān)影過(guò)程中，觀(guān)眾的情緒仿佛被牢牢地牽制住。我們同情馬里克的遭遇，敬畏他的智慧，但同時(shí)也對他的手段感到不安。這種復雜的情感，正是影片的魅力所在。它沒(méi)有給出一個(gè)簡(jiǎn)單的善惡二元對立的答??案，而是展現了人性的灰暗地帶。馬里克所做的，或許是為了生存，但他的手段，卻早已突破了道德的??界限。
影片中的一些情節，例如他為了鞏固自己的地位，不得不參與到謀殺之中，這些場(chǎng)景，都讓觀(guān)眾深刻地感受到那個(gè)世界的殘酷。145分鐘，讓這種殘酷感得以充分釋放，讓馬里克的每一次蛻變都顯得尤為真實(shí)和震撼。
在影片的后半段，馬里克已經(jīng)不再是那個(gè)任人擺布的少年，他成為了監獄的真正掌控者。他學(xué)會(huì )了如何利用權術(shù)，如何玩弄人心。他所建立的勢力，不僅僅是物質(zhì)上的，更是精神上的。他用自己的智慧和冷酷，征服了監獄里的其他囚犯。145分鐘的片長(cháng)，讓這種權力地位的轉變顯得自然而有力。
我們看到了他從一個(gè)被壓迫者，變成了一個(gè)壓迫者，而這一切，都是在那個(gè)極端環(huán)境下發(fā)生的??。導演并沒(méi)有試圖去批判馬里克，而是以一種近乎客觀(guān)的視角，去展現他的成長(cháng)歷程。這種敘事方式，使得影片更具深度和思考價(jià)值。
影片的結局，馬里克終于迎來(lái)了自由，但他早已不是那個(gè)初入監獄的少年。他帶著(zhù)一身的罪惡和傷痕，走出了那座高墻。145分鐘的觀(guān)影體驗，就像經(jīng)歷了一場(chǎng)漫長(cháng)而深刻的洗禮。我們看到了一個(gè)年輕人在極端環(huán)境下如何被扭曲，如何在這個(gè)黑暗的??世界里找到生存之道。影片所探討的權力、欲望、生存法則，在145分鐘的篇幅里得到??了淋漓盡致的展現。
它不僅僅是一部關(guān)于監獄的電影，更是一部關(guān)于人性的電影，關(guān)于在絕境中，人性會(huì )如何綻放，又會(huì )如何凋零。這部145分鐘的法式電影，無(wú)疑是近年來(lái)監獄題材影片中的佼佼者，它用冷靜的鏡頭和深刻的敘事，為我們帶來(lái)了一場(chǎng)震撼心靈的觀(guān)影之旅。
