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李柱銘
2026-02-11 18:46:05
“一級片”——一個(gè)在中國電影語(yǔ)境下自帶神秘感和爭議性的詞匯。它并??非官方的電影分級標簽，卻在民間流傳??，指向那些在視覺(jué)尺度、主題深度或情感表達上，觸及或超越了大眾普遍接受范圍的電影作品。這些影片往往因其大膽的嘗試、深刻的洞察，或是對現實(shí)的尖銳批判，而在觀(guān)眾心中留下深刻的印記，但也常常因此面臨著(zhù)巨大的審查壓力，甚至被“雪藏”或修改。
要理解中國電影的“一級片”，首先要回溯其出現的土壤。中國電影自誕生以來(lái)，就與社會(huì )文化、政治思潮緊密相連。從早期帶有教育和宣傳??色彩的影片，到改革開(kāi)放后逐漸涌現的藝術(shù)探索，電影始終承擔著(zhù)一定的社會(huì )功能。隨著(zhù)市場(chǎng)化改革的推進(jìn)，觀(guān)眾的觀(guān)影需求日益多元，對電影藝術(shù)性的期待也在不斷提升。
與此根深蒂固的審查制度，則如同一把無(wú)形的手，試圖在藝術(shù)自由與社會(huì )穩定之間劃定界限。
“一級片”的出現，在某種程度上是這種張力的具體體現。它意味著(zhù)創(chuàng )作者在藝術(shù)表達上不??愿被條條框框所束縛，希望通過(guò)更直接、更具沖??擊力的方式來(lái)呈現故事和人物。這可能體現在對人性的復雜性進(jìn)行深入挖掘，對社會(huì )現實(shí)進(jìn)行無(wú)情的解剖，或是對情感的宣泄進(jìn)行淋漓盡致的描繪。
例如，某些影片可能涉及成人化的??情感糾葛，挑戰傳統的道德觀(guān)念；有的可能展現暴力、死亡等令人不安的畫(huà)面，以求達到強烈的視覺(jué)和心理震撼；還有的可能觸及敏感的社會(huì )議題，如階級分化、權力腐敗??、歷史傷痛等，這些內容若處理不當，極易引發(fā)爭議。
界定“一級片”的標準本身就模糊不清。它更多地是一種觀(guān)眾基于自身經(jīng)驗和理解形成的感知，而非一套客觀(guān)的評價(jià)體系。一部影片是否能被視為“一級片”，很大程度上取決于它所觸及的禁忌有多深，以及它所呈現的內容有多么“出格”。這種模糊性也導致了“一級片”的產(chǎn)生帶有一定的偶然性和不可預測性。
有時(shí)，影片的尺度看似與審查標準擦邊，卻因其藝術(shù)價(jià)值或市場(chǎng)潛力而得以過(guò)審；有時(shí)，一些看似溫和的作品，也可能因為某個(gè)敏感的細節而遭遇困境。
當然，我們必須承認，并非所有具有較大尺度或深度探討的影片都能被稱(chēng)為“一級片”?！耙患壠敝砸俗⒛?，還在于其背后往往蘊含著(zhù)創(chuàng )作者的某種堅持和突破的勇氣。他們不滿(mǎn)足于“皆大歡喜”的套路，而是試圖用更成熟、更具挑戰性的??方式來(lái)與觀(guān)眾進(jìn)行溝通。這種溝通，有時(shí)是疼痛的，有時(shí)是令人不安的，但卻能引發(fā)更深層次的思考和共鳴。
圍繞“一級片”的爭議也從未停止。一方面，有觀(guān)眾認為，過(guò)于嚴格的審查制度扼殺了中國電影的創(chuàng )造力，限制了藝術(shù)表達的??自由，而“一級片”的出現，恰恰是對這種壓抑的反抗。他們期待更多大膽、前衛的作品，以提升中國電影的整體藝術(shù)水平和國際影響力。另一方面，也有聲音擔憂(yōu)，過(guò)度追求“尺度”可能會(huì )導致藝術(shù)的粗鄙化，甚至對社會(huì )價(jià)值觀(guān)產(chǎn)生負面影響，尤其是在缺乏成熟電影分級制度的情況下，未成年人的觀(guān)影安全更是一個(gè)不容忽視的問(wèn)題。
因此，中國電影的“一級片”現象，并非簡(jiǎn)單的好壞之分，而是一個(gè)復雜的多維度議題。它牽涉到藝術(shù)創(chuàng )作的自由與邊界、審查制度的合理性與有效性、觀(guān)眾的接受度與期待，以及電影作為一種文化載體所應承擔的社會(huì )責任。理解“一級片”，就是要理解中國電影在特定歷史時(shí)期和文化語(yǔ)境下，所面臨的種種困境與探索。
它既是中國電影發(fā)展過(guò)程中一種不容忽視的現象，也是對電影藝術(shù)自身邊界的一次次試探。
當我們深入探討“一級片”的創(chuàng )作困境時(shí)，便會(huì )發(fā)現其背后盤(pán)根錯節的??現實(shí)挑戰。首當其沖的便是審查制度。盡管審查的具體標準和執行過(guò)程常因時(shí)而異，但??其存在本身就為創(chuàng )??作者設置了不可逾越的??“紅線(xiàn)”。電影內容一旦觸及歷史敏感事件、政治隱喻、對現實(shí)的尖銳批判，或是過(guò)于直接的性、暴力描繪，都可能面臨被刪改、禁映甚至永久封存的風(fēng)險。
這種不確定性極大地壓縮了創(chuàng )作者的想象空間，迫使他們不得不進(jìn)行自我審查，在創(chuàng )作之初就考慮如何規避風(fēng)險，從而在一定程度上削弱了作品的藝術(shù)張力和思想深度。
在這種環(huán)境下，一些導演和編劇不得不采取“曲線(xiàn)救國”的方式。他們可能通過(guò)隱喻、象征、碎片化的敘事，或是將故事背景設置在遙遠的過(guò)去或虛構的國度，來(lái)表達現實(shí)中的關(guān)切。例如，通過(guò)寓言故事影射社會(huì )現實(shí)，或是在歷史敘事中融入當代情感，以此來(lái)繞過(guò)直接的審查??。
這種創(chuàng )作手法雖然考驗創(chuàng )作者的智慧，但也可能導致作品的解讀門(mén)檻過(guò)高，或者使原本強烈的批判性被稀釋。
市場(chǎng)需求也是影響“一級片”產(chǎn)生的重要因素。在商業(yè)電影主導的市場(chǎng)中，投資方往往更傾向于選擇風(fēng)險較低、受眾更廣的題材。過(guò)于“硬核”或“實(shí)驗性”的作品，雖然可能在藝術(shù)界獲得贊譽(yù)，但在商業(yè)上的回報卻難以保證。這使得許多有志于探索更大藝術(shù)尺度的創(chuàng )作者，在資金和市場(chǎng)壓力下，不得不向主流審美和市場(chǎng)規則妥協(xié)。
因此，真正意義上的“一級片”，往往要么是那些極具藝術(shù)追求、不在乎商業(yè)回報的??獨立電影人所為，要么是那些通過(guò)巧妙的敘事和包裝，成功將“大尺度”融入主流敘事的商業(yè)影片。
觀(guān)眾的心理期待同樣復雜。一方面，部分觀(guān)眾，尤其是年輕觀(guān)眾，對“獵奇”和“刺激”的內容抱有較高的興趣，他們渴望在電影中看到更真實(shí)、更具沖??擊力的??畫(huà)面，以滿(mǎn)足其對未知和禁忌的好奇心。社交媒體的興盛，更是放大了這種“求新求異”的??心理，一些因“尺度”而引發(fā)話(huà)題的??影片，即使在審查中受阻，也可能在網(wǎng)絡(luò )上獲得巨大的??關(guān)注度。
另一方面，中國社會(huì )整體的文化氛圍和價(jià)值觀(guān)，依然受到傳統觀(guān)念的影響，對于過(guò)于暴露的性、血腥暴力以及挑戰社會(huì )倫理的內容，仍存在一定的排斥心理。這種兩極分化的觀(guān)眾需求，使得創(chuàng )作者在把握尺度時(shí)，更需審慎權衡。
從更宏觀(guān)的角度來(lái)看，“一級片”的現象也折射出中國電影發(fā)展階段的特點(diǎn)。在一個(gè)尚未建立起完善、科學(xué)的電影分級制度的國家，電影的創(chuàng )作和傳播往往處于一種“一刀切”的狀態(tài)。所有影片都必須在統一的審查標準下進(jìn)行評判，這無(wú)疑是一種粗糙的處理方式。一個(gè)成??熟的分級制度，能夠將不同類(lèi)型的影片，根據其內容屬性，引導至合適的觀(guān)眾群體，從而在保護未成年人的也為成人觀(guān)眾提供更豐富、更多元的觀(guān)影選擇，并為創(chuàng )作者提供更廣闊的藝術(shù)空間。
如果中國電影能夠建立起一套科學(xué)、透明、人性化的分級制度，那么“一級片”這個(gè)詞匯的內涵或許會(huì )發(fā)生根本性的改變。它將不再是游走在審查邊緣的“禁片”，而是擁有特定藝術(shù)風(fēng)格和目標觀(guān)眾的“成人影片”或“藝術(shù)影片”。創(chuàng )作者可以更自由地探索人性的深度，表達更復雜的情感，而觀(guān)眾也能根據自己的年齡和心理承受能力，做出更明智的觀(guān)影選擇。
總而言之，中國電影的“一級片”是一個(gè)充滿(mǎn)矛盾和張力的議題。它既是中國電影在特定歷史時(shí)期下，藝術(shù)探索與現實(shí)限制相互博??弈的產(chǎn)物，也是觀(guān)眾對電影藝術(shù)多元化、深度化需求的體現。要解決“一級片”所帶來(lái)的困境，需要在尊重藝術(shù)創(chuàng )作自由、完善審查機制、推動(dòng)電影分級制度建設，以及引導觀(guān)眾理性觀(guān)影等多個(gè)層面進(jìn)行努力。
只有這樣，中國電影才能在藝術(shù)的探索和社會(huì )的進(jìn)步之間，找到更健康的平衡點(diǎn)，釋放出更強大的創(chuàng )造力，真正走向世界電影的舞臺。
