新民晚報
彭文正
2026-02-15 16:21:59
“公與媳”，這兩個(gè)在傳統東方家庭觀(guān)念中本應涇渭分明的稱(chēng)謂，當它們被??并列提及，并被賦予了某種超越尋常的意義時(shí)，便如同投入平靜湖面的一顆石子，激起了層層漣漪，甚至可以說(shuō)是驚濤駭浪。這不??僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的稱(chēng)謂組合，它觸及了人類(lèi)情感最隱秘的角落，挑戰了社會(huì )倫理的底線(xiàn)，更引發(fā)了對人性復雜性的深刻拷問(wèn)。
《日本公與媳》系列作品，正是這樣一部以其大膽的題材和極具爭議性的內容，在全球范圍內引發(fā)了廣泛關(guān)注和討論的作品。
要理解《日本公與媳》的吸引力，我們首先需要剝離其表層的情色外衣，去審視其背后所蘊含的??那些令人不安卻又無(wú)法回避的情感張力。在這個(gè)系列的作品中，故事往往圍繞著(zhù)一個(gè)家庭展開(kāi)，當家中的長(cháng)輩（公）與新入門(mén)的媳婦之間，因種種原因，產(chǎn)生了某種超越了家庭成員之間應有界限的情感糾葛。
這種情感的產(chǎn)生，往往不是一蹴而就的，它可能源于長(cháng)期的相處、微妙的??眼神交流、不易察覺(jué)的關(guān)懷，甚至是一次意外的觸碰。在傳??統觀(guān)念中，這樣的關(guān)系是被嚴令禁止的，是道德的淪喪，是家庭的悲劇。正是這種“禁忌”本身，賦予了故事極大的戲劇沖突和窺探的欲望。
為什么我們會(huì )對“禁忌”如此著(zhù)迷？或許是因為它代表著(zhù)人類(lèi)內心深處對于突破規則、挑戰極限的原始沖動(dòng)。在日常生活中，我們都受到各種社會(huì )規范和道德約束，這些約束構筑了文明社會(huì )的基石。但與此人類(lèi)的情感卻是如此復雜和難以捉摸，它不受理性控制，也不受年齡、身份等外在條件的限制。
當情感的洪流涌動(dòng)，沖破了理性的堤壩，便是故事產(chǎn)生和發(fā)展的土壤。
《日本公與媳》系列作品的敘事，往往會(huì )精心構建一個(gè)看似平靜實(shí)則暗流涌動(dòng)的家庭環(huán)境。公，通常被塑造成一個(gè)有威嚴、有擔當的家庭支柱，但他也可能隱藏著(zhù)不為人知的孤獨、情感的空虛，或者對過(guò)往某種情感的留戀。媳婦，則是新進(jìn)入這個(gè)家庭的成員，她可能年輕、美麗、充滿(mǎn)活力，也可能帶著(zhù)自己的故事和心事。
在這個(gè)陌生的環(huán)境中，她需要適應新的家庭成員，扮??演新的角色。正是這種“新舊”、“陌生與熟悉”的碰撞，為情感的滋生提供了溫床。
故事的吸引力還在于它對人物內心世界的細膩描摹。它不會(huì )簡(jiǎn)單地將人物臉譜化，而是試圖去展現人物內心的掙扎、矛盾和痛苦。公可能在道德的譴責和情感的驅使之間搖擺??不定；媳婦可能在對新家庭的責任和內心的真實(shí)情感之間痛苦抉擇。這種內心的糾結，使得人物形象更加立體，也更能引起觀(guān)眾的共鳴——盡管這種共鳴可能是一種罪惡感的伴隨。
從敘事技巧上來(lái)說(shuō)，《日本公與媳》系列也常常運用一些“暗示”和“留白”的手法，讓觀(guān)眾自行去填充那些未明說(shuō)的部分，從而調動(dòng)觀(guān)者的想象力，加深其代入感。一個(gè)意味深長(cháng)的眼神，一次欲言又止的對話(huà)，一個(gè)恰到好處的身體接觸，都可能成為點(diǎn)燃情感火花的??導火索。
這種充滿(mǎn)張力的敘事方式，使得故事在引人入勝的也充滿(mǎn)了令人窒息的壓抑感。
我們必須清醒地認識到，任何對這類(lèi)題材的討論，都不能脫離其背后的倫理和道德框架。將《日本公與媳》系列作品僅僅視為一種情色消費，是對其中所反映的復雜人性和社會(huì )問(wèn)題的淺薄化。它所觸及的，是家庭關(guān)系的邊界，是血緣與情感的界限，是個(gè)人欲望與社會(huì )責任的沖??突。
在探討這些內容時(shí)，我們既要承認人性中存在的復雜與陰暗面，也要警惕任何可能被用來(lái)合理化不??道德行為的借口。
《日本公與媳》系列作品的出現，無(wú)疑是對現有社會(huì )倫理的一次挑戰，也是對人性深處欲望的一次挖掘。它像一面棱鏡，折射出社會(huì )在快速發(fā)展中，傳統觀(guān)念與現代情感碰撞時(shí)所產(chǎn)生的種種復雜現象。理解其吸引力，是理解當代社會(huì )情感變遷的一個(gè)側面；而審視其背后的倫理困境，則是我們作為社會(huì )個(gè)體，維護道德底線(xiàn)、構建健康家庭關(guān)系的必然要求。
在對《日本公與媳》系列作品的吸引力進(jìn)行初步探析后，我們有必要進(jìn)一步深入，剖析其在倫理層面所引發(fā)的深層??思考，以及其敘事中對人性復雜性的揭示。正如第一部分所言，這類(lèi)作品的“禁忌”屬性是其核心的吸引力之一，但這種吸引力并非簡(jiǎn)單的??獵奇心理，它更深層次地觸及了人們對于情感邊界、道德底線(xiàn)的認知與挑戰。
從倫理學(xué)的角度審視，《日本公與媳》所構建的敘事，無(wú)疑是在挑戰傳統家庭結構和道德規范。在絕大多數文化中，婚姻關(guān)系的核心是夫妻之間的忠誠與排他性，而家庭成員之間的關(guān)系則應以血緣和法律為紐帶??，并遵循相應的社會(huì )規范。當公與媳之間產(chǎn)生了超越倫理界限的情感，這便構成了一個(gè)極具爭議性的倫理困境。
這種困境，并非僅僅是“發(fā)生關(guān)系”本身，更在于它所破壞的，是家庭內部的信任基礎，是社會(huì )對家庭穩定性的基本預期。
作品之所以能夠引發(fā)關(guān)注，很大程度上是因為它觸碰了人們心中關(guān)于“應該”與“不應該”的界限。我們都被教育要遵守道德規范，要尊重家庭倫理，在現實(shí)生活中，情感的復雜性往往會(huì )沖破這些既定的??界限。作品通過(guò)虛構的情節，將這種潛在的沖突具象化，讓觀(guān)眾得以在安全的環(huán)境下，去審視和思考這些敏感而又難以啟齒??的問(wèn)題。
這種審視，既是對自身情感界限的一次確認，也是對社會(huì )倫理的一次間接拷問(wèn)。
《日本公與媳》系列作品在敘事上，往往不會(huì )簡(jiǎn)單地將這種關(guān)系定義為純??粹的“罪惡”或“墮落”，而是試圖去描繪人物在情感驅動(dòng)下的無(wú)奈與掙扎。例如，有些作品可能會(huì )刻畫(huà)公在喪偶或婚姻不幸福的背景下，對年輕的媳婦產(chǎn)生了某種精神上的寄托；或者塑造媳婦在陌生的家庭中，感到孤獨無(wú)助，從而在公那里獲得了某種意想不到的慰藉。
這些“情有可原”的鋪墊，盡管不能成為突破倫理的借口，卻使得人物的行為在邏輯上顯得不那么突兀，更能引發(fā)觀(guān)眾對人物命運的??同情，或者至少是理解。
理解不等于認同。正是這種在道德灰色地帶游走的敘事，使得這類(lèi)作品具有了極強的討論價(jià)值。它們迫使我們去思考，在極端的情感環(huán)境下，人性的復雜性會(huì )如何顯現。當個(gè)人的情感需求與社會(huì )公認的道德規范發(fā)生沖突時(shí)，個(gè)體應該如何選擇？這種選擇的背后，又會(huì )承擔怎樣的后果？作品所呈現的，往往是悲劇性的結局，這本身就傳遞了一種關(guān)于越過(guò)界限的警示。
從更廣闊的視角來(lái)看，《日本公與媳》系列作品的流行，也可能與當代社會(huì )某些深層焦慮有關(guān)。隨著(zhù)家庭結構的多元化、社會(huì )壓力的增大??，以及人際關(guān)系的疏離，一些人在現實(shí)生活中可能面臨情感的缺失或家庭的矛盾。在這種情況下，某些具有強烈沖擊力的作品，或許能夠成為一種情感宣泄的出口，或者滿(mǎn)足某種隱藏的、非理性的心理需求。
當然，這并不意味著(zhù)這類(lèi)作品是健康的，但其流行現象本??身，值得我們去關(guān)注和反思。
我們不能忽視這類(lèi)作品在文化上的特殊性?！度毡竟c媳》的背景設定在日本，這其中可能蘊含著(zhù)對日本傳統家庭觀(guān)念、性別角色以及社會(huì )文化特質(zhì)的某種解讀或諷刺。日本社會(huì )歷來(lái)強調集體主義和秩序，但在某些藝術(shù)作品中，也常常會(huì )展現出對個(gè)體情感的壓抑和對禁忌的探索。
總而言之，《日本公與媳》系列作品以其大膽的題材和深刻的內心描摹，成功地吸引了公眾的目光。其吸引力，源于對人類(lèi)情感禁忌的觸碰，對人性復雜性的揭示，以及在道德灰色地帶的游走。在欣賞其敘事技巧和對人性的探討時(shí)，我們必須始終保持清醒的頭腦，認識到其所挑戰的倫理底線(xiàn)，以及可能帶來(lái)的社會(huì )風(fēng)險。
這類(lèi)作品，與其說(shuō)是一種單純的情色消費，不如說(shuō)是一面放大鏡，折射出當代社會(huì )在情感、倫理和人性多重維度上的復雜博弈。它們的存在，促使我們不斷反思，在追求個(gè)人情感自由的如何更好地維護家庭的穩定和社會(huì )的道德秩序。
