天眼新聞
陳嘉倩
2026-02-08 08:44:49
在二次元游戲的世界觀(guān)里，色彩往往是定義一個(gè)品牌的第一視象。如果我們回溯到2020年，最初的《原神》給人的視覺(jué)印象是蒙德那種輕快、清涼且帶有典型日系幻想風(fēng)格的“藍綠調子”。隨著(zhù)旅行者的足跡踏過(guò)璃月、橫跨須彌、直至最近開(kāi)啟的納塔，一種被玩家戲稱(chēng)為“黃化”的現象悄然占據了審美的主旋律。
這里的“黃化”，并非指代某種老舊或褪色，而是一種極具高級感的視覺(jué)重構。從璃月港那滿(mǎn)溢而出的琥珀金，到須彌沙漠里如海浪般起伏的金砂，再到納塔那融合了涂鴉藝術(shù)與原始火焰的熾熱明黃，米哈游似乎掌握了一種“煉金術(shù)”。這種視覺(jué)體系的轉變，不僅是美術(shù)技術(shù)的升級，更是一場(chǎng)關(guān)于文化隱喻與情感鏈接的精密實(shí)驗。
提到《原神》的黃色系美學(xué)，璃月是繞不開(kāi)的起點(diǎn)。在璃月的視覺(jué)體系中，黃色被賦予了“契約”與“沉淀”的力量。這種“黃”不是輕佻的亮黃，而是夾雜了礦物感的深金與赭石。
米哈游在設計璃月時(shí)，大量運用了落葉松、銀杏以及石林光影。當你站在慶云頂向下俯瞰，云海之上翻滾的是如液態(tài)金子般的光芒。這種“黃化”現象在視覺(jué)上起到了極佳的穩固作用，它傳達出一種名為“巖”的厚重感。對于中國玩家而言，這種色彩是極其親切的——它是琉璃瓦的閃耀，是銀杏葉的飄落，是千年來(lái)積攢的財富與秩序。
在這里，視覺(jué)上的“黃”轉化為了一種精神上的“貴”，它不僅讓璃月在七國中脫穎而出，更奠定了《原神》視覺(jué)體系中“東方美學(xué)＝暖色基調”的底層邏輯。
為什么我們會(huì )感到提瓦特越來(lái)越“黃”？這背后有著(zhù)物理渲染（PBR）技術(shù)的深度參與。在早期的二次元游戲中，光照通常是扁平的??，而《原神》引入了更為復雜的??全局照明系統。隨著(zhù)版本的更迭，開(kāi)發(fā)團隊顯然在光影的“色溫”上動(dòng)了心思。
從技術(shù)層面看，這種“黃化”實(shí)際上是高動(dòng)態(tài)范圍（HDR）與暖色調后期處理的結合。在納塔的地圖設計中，我們能明顯感知到這種光影的侵略性。不同于蒙德那種溫和的??散射光，納塔的光線(xiàn)像是從地心直接噴涌而出的。這種高飽和度、高亮度的黃色體系，極大地提升了畫(huà)面的信息密度。
它讓玩家在探索時(shí)，能感受到一種生理上的“熱度”。這種色彩的運用，讓虛擬的世界產(chǎn)生了一種由于視覺(jué)刺??激帶來(lái)的觸覺(jué)錯覺(jué)，這就是頂級工業(yè)設計在視覺(jué)體系中埋下的鉤子。
心理學(xué)研究表明，黃色是波長(cháng)適中、感知度極高的色彩，它能激發(fā)多巴胺的分泌，產(chǎn)生愉悅與興奮感。在長(cháng)達數千小時(shí)的游戲旅程中，如果持續處在冷色調（如稻妻的紫與海祇島的青）中，玩家容易產(chǎn)生視覺(jué)疲勞和心理上的壓抑感。
于是，我們看到??《原神》在大型版本更迭中，聰明地利用“暖黃色系”進(jìn)行心理調節。在經(jīng)歷過(guò)稻妻沉悶的雷雨和須彌雨林略顯潮濕的綠之后，納塔那如烈火般絢爛的??視覺(jué)體系，就像是一劑強心針。這種“黃化”現象，本質(zhì)上是美術(shù)團隊在玩家情緒管理上的大師級手筆。它通過(guò)色彩的冷暖交替，精準地控制著(zhù)玩家的探索欲望，確保你在每一次推開(kāi)新區域大門(mén)時(shí)，都能被那種撲面而來(lái)的、充滿(mǎn)生命力的金輝所震撼。
如果我們深入分析《原神》的??角色設計，會(huì )發(fā)現“黃化”現象不僅存在于場(chǎng)景中，更深度滲透到了角色的靈魂里。從最初的巖神鐘離，到納塔的瑪薇卡，黃色系的演變邏輯完美契合了角色性格的進(jìn)化。
在鐘離身上，那種“黃”是克制的、帶有神性的??玄色調金，象征著(zhù)古老的權柄與不朽的契約。而到了納塔的角色體系中，黃色開(kāi)始與熒光、涂鴉、街頭文化結合，演變成一種極具張力的“能量黃”。這種色彩??不再僅僅是性格的注腳，它變成了角色戰斗意志的具象化表現。當你看到角色身上流動(dòng)的巖漿色澤與耀眼的明黃特效時(shí)，這種視覺(jué)體系的“黃化”實(shí)際上是在向玩家傳??遞一種強烈的反饋：這里的力量是活性的、是爆發(fā)性的、是不可阻擋??的。
納塔的出現，標志著(zhù)《原神》視覺(jué)體系中“黃化”現象達到了一個(gè)藝術(shù)巔峰。在這里，黃色被拆解成了無(wú)數種可能：巖漿的橙黃、硫磺的慘黃、夕陽(yáng)的火紅，以及賽博朋克感極強的熒光黃。
這種視覺(jué)實(shí)驗打破了傳統二次元對“火元素”單一紅色的認知。在納塔，火焰是有層次的，而最核心的那一層??往往是刺眼的白黃。這種處理方式讓納塔呈現出一種前所未有的“現代感”。你會(huì )發(fā)現，這種美學(xué)邏輯與世界頂級的潮流藝術(shù)有著(zhù)驚人的相似。它不再追求那種田園牧歌式的靜謐，轉而擁抱一種混亂與秩序并存的原始張力。
這種“黃化”，其實(shí)是《原神》在藝術(shù)風(fēng)格上的一種自我革新，它證明了即使在同一個(gè)游戲框架內，色彩也能演繹出完全不同的生命形態(tài)。
在當今這個(gè)快節奏的短視頻與社交媒體時(shí)代，一張圖能否在0.5秒內抓住用戶(hù)的眼球，決定了它的商業(yè)價(jià)值。而黃色，作為視覺(jué)沖擊力最強的色彩之一，天然具有這種屬性?！对瘛访佬g(shù)團隊顯然深諳此道。
通過(guò)在視覺(jué)體系中加大暖色與黃金比例的投入，游戲畫(huà)面在社交平臺上呈現出一種極其吸睛的“出片感”。無(wú)論是璃月的海燈節，還是納塔的火山競技場(chǎng)，這些場(chǎng)景在截圖和視頻中都自帶一種“高級濾鏡”。這種視覺(jué)上的“黃化”策略，極大地降低了玩家分享的成本，同時(shí)也無(wú)形中在全網(wǎng)建立起了一套專(zhuān)屬于《原神》的視覺(jué)辨識度——那種燦爛、熱烈、仿佛永遠有光照進(jìn)來(lái)的氛圍。
當我們討論《原神》視覺(jué)體系中的“黃化”現象時(shí)，我們討論的其實(shí)是一個(gè)鮮活世界的生長(cháng)痕跡。這種色彩的演變??，從側面記錄了米哈游從一家初出茅廬的動(dòng)畫(huà)渲染工廠(chǎng)??，成長(cháng)為擁有頂級敘事能力與視覺(jué)掌控力的文化巨匠的過(guò)程。
這種“黃”，是文明的余暉，是熱血的余溫，更是對未知世界的無(wú)限憧憬。它讓玩家在提瓦特的旅行中，不僅僅是在移動(dòng)模型，而是在進(jìn)行一場(chǎng)跨越色彩與感官的洗禮。未來(lái)，隨著(zhù)更多地區的開(kāi)放，我們或許會(huì )見(jiàn)到更多樣的視覺(jué)體系，但那抹深深植根于提瓦特骨子里的金輝，始終會(huì )是這款游戲最動(dòng)人的注腳。
