臺海網(wǎng)
李艷秋
2026-02-06 17:01:26
你是否也曾有過(guò)那么一個(gè)瞬間，感覺(jué)生活像一團亂麻，無(wú)論如何梳理都無(wú)法找到??頭緒？你是不是也曾幻想過(guò)，如果能將那些不愉快、那些糾結、那些無(wú)謂的負擔一股腦地丟出門(mén)外，該有多好？電影《生活中的瑪麗》（There'sSomethingAboutMary）中，女主角瑪麗（MaryJensen）在某種程度上，便是這樣一位被生活“煩惱”纏身的女性。
雖然影片以其夸張、荒誕??的喜劇風(fēng)格著(zhù)稱(chēng)，但它在表層歡笑之下，卻悄然觸及了許多人在現實(shí)生活中都會(huì )遇到??的情感困境。
影片中最具標志性，也最常被影迷提及的場(chǎng)?景之一，便是瑪麗在某種情境下，將一些令她感到厭煩或不知所措的東西，放置在“門(mén)外”。這個(gè)“門(mén)外”并非只是簡(jiǎn)單的物理空間，它更像是一種象征，代表著(zhù)她試圖與那些負面情緒、不愉快經(jīng)歷、甚至是“錯誤”的人保持距離。
生活這出大型喜劇，總是喜歡開(kāi)一些意想不到的玩笑，那些被丟出門(mén)外的，似乎總能以各種意想不到的??方式，又一次次地敲響她的“心門(mén)”。
我們得承認，《生活中的瑪麗》絕非一部傳??統的??文藝片，它的幽默感建立在粗糲、甚至有些惡俗的笑點(diǎn)之上。但正是這種不加掩飾的“接地氣”，讓影片中的角色，特別是瑪麗，顯得格外真實(shí)。她不是高高在上的女神，也不是完美無(wú)瑕的圣人。她有自己的小煩惱，有自己的優(yōu)柔寡斷，甚至在面對追求者時(shí)，也會(huì )流露出不確定和一絲絲的被動(dòng)。
當她試圖將某些東西“扔出門(mén)外”時(shí)，這是一種面對混亂生活時(shí)，最本能的自我保護機制。也許是她覺(jué)得那些人、那些事，已經(jīng)占據了她太多心神，讓她無(wú)法平靜。
讓我們回溯一下影片中可能出現類(lèi)似“門(mén)外扔東西”隱喻的場(chǎng)景，雖然電影的敘事方式可能并非直接描繪“扔東西”這個(gè)動(dòng)作，但其背后所蘊含的情緒和選擇，是顯而易見(jiàn)的。例如，當追求者們蜂擁而至，他們的??糾纏、他們的夸張的??示愛(ài)方式，都可能讓瑪麗感到不堪其擾。她可能希望與他們保持距離，將那些不必要的“麻煩”擋在門(mén)外。
而影片中那些極具沖擊力的笑料，恰恰是對這種“門(mén)外”的??打破。那些本該被“扔出門(mén)外”的尷尬、誤會(huì )、甚至是一些略顯粗魯的行為，最終都戲劇性地闖入了她的生活，讓觀(guān)眾在捧腹大笑的也體會(huì )到一種微妙的無(wú)力感。
這種“門(mén)外扔東西”的潛臺詞，更是體現在瑪麗在感情選擇上的搖擺不定。她并非一開(kāi)始就明確知道自己想要什么。她可能會(huì )被某些人所吸引，又可能因為一些突發(fā)狀況而對另一些人產(chǎn)生好感。這種搖擺，有時(shí)就像是在嘗試將某個(gè)追求者“暫時(shí)放置在門(mén)外”，看看情況再說(shuō)。
生活從不按計劃進(jìn)行，那些被“暫時(shí)放置”的，往往又會(huì )因為各種巧合，重新出現在她的視野里。影片的??精妙之處就在于，它用一種近乎荒誕的方式，展現了這種生活中的??“失控感”。
更深層次地看，瑪麗的“門(mén)外扔東西”行為，也可能是在試圖處理自己內心的不安全感和對過(guò)往的留戀。她可能希望擺脫一些過(guò)去的陰影，或是對一些不太理想的關(guān)系感到困惑。將某些人或事“置于門(mén)外”，也是一種試圖重新開(kāi)始，建立新的邊界的嘗試。正如我們所知，過(guò)去的陰影，往往如同幽靈一般，會(huì )以各種形態(tài)，在你最不設防的時(shí)候，悄悄地潛入。
影片中那些令人捧腹的誤會(huì )和巧合，正是這種“甩不掉”的象征。
《生活中的瑪麗》通過(guò)這種夸張的??手法，反而讓我們看到了生活中真實(shí)的“無(wú)奈”。我們都曾試圖將那些不想要的東西，無(wú)論是人、是事、還是情緒，統統丟出門(mén)外，以為這樣就能獲得平靜。但生活往往會(huì )用最意想不到的方式，告訴你，有些東西，你可能需要去面對，去理解，去放下，而不是簡(jiǎn)單地??將它們置于“門(mén)外”。
瑪麗的旅程，正是關(guān)于如何面對那些試圖闖入你“門(mén)內”的，無(wú)論是好是壞的一切，并最終找到屬于自己的平衡。
當我們深入探討《生活中的瑪麗》中“門(mén)外扔東西”這一概念時(shí)，我們不應僅僅停留在表面的喜劇效果。這部電影，以其獨特的方式，巧妙地將這種行為描繪成了一種關(guān)于“選擇”與“放下”的哲學(xué)隱喻。門(mén)外，不僅僅是一個(gè)物理界限，更是瑪麗內心世界的投射，是她試圖與生命中的不??確定性、糾結和潛在的傷害保持距離的一種方式。
生活最有趣也最令人沮喪的地??方在于，那些我們試圖“丟棄”的，往往會(huì )以更出人意料、甚至更加戲劇化的方式，重新闖入我們的視野，迫使我們去面對，去理解，去最終“接納”。
讓我們審視一下，瑪麗可能在“門(mén)外”放置了些什么。在影片的語(yǔ)境下，這可能包括了那些讓她感到尷尬、困惑、甚至有些危險的追求者。例如，那位熱衷于“偷窺”的吉爾·史密斯（JuddApatow飾）的“追蹤者”，或者那位有著(zhù)奇怪癖好、總是在不恰當的時(shí)候出現的希特。
這些人物的出現，不僅為影片貢獻了大量的笑料，也象征著(zhù)生活中那些令人頭疼、難以擺脫的??“麻煩”?，旣愒噲D將他們“擋在門(mén)外”，這是一種對個(gè)人空間和心理寧靜的渴望。她可能希望過(guò)一種平靜、有序的生活，而這些“門(mén)外之客”，無(wú)疑打破了她所設想的寧靜。
電影的精髓在于，這些被“門(mén)外”的事物，并沒(méi)有真正消失。它們總是以一種近乎荒誕的方式，一次又一次地出現在瑪麗的生活中。這正是對我們現實(shí)生活的一種寫(xiě)照：我們以為可以輕易擺脫的過(guò)去，我們試圖遺忘的尷尬，我們想要撇清的關(guān)系，它們總會(huì )在不經(jīng)意間，以各種形式“重返”。
影片中的巧合、誤會(huì )和層層疊疊的陰謀，正是這種“無(wú)法輕易放下”的戲劇化放大。這使得“門(mén)外扔東西”的行為，從一種簡(jiǎn)單的“丟棄”，演變成了一種“被動(dòng)卷入”的無(wú)奈。
更進(jìn)一步，瑪麗的“門(mén)外扔東西”，也可能象征著(zhù)她在面對復雜情感時(shí)的猶豫和不確定。她并非對所有人都心如止水。她對泰德（BenStiller飾）的感情，時(shí)而熱烈，時(shí)而又因為一些誤會(huì )而疏遠。這種搖擺不定，有時(shí)就像是在將一方“暫時(shí)放置在門(mén)外”，觀(guān)察其反應，衡量其價(jià)值。
生活中的感情，并非可以隨意開(kāi)關(guān)的電燈。那些被“放置”的情感，也可能因為時(shí)間的??推移，或者外部的介入，而變得更加復雜，難以處理。
影片的巧妙之處在于，它并沒(méi)有提供一個(gè)簡(jiǎn)單的“解決之道”?，旣惒](méi)有因為將某些東西“扔出門(mén)外”而獲得真正的平靜。相反，她必須經(jīng)歷一系列的混亂、誤會(huì )和啼笑皆非的事件，才能逐漸理清頭緒。這整個(gè)過(guò)程，實(shí)際上是在經(jīng)歷一個(gè)“從丟棄到接納”的蛻變。那些曾經(jīng)被她視為“麻煩”或“負擔”的人和事，最終都成為了她成長(cháng)的一部分。
她學(xué)會(huì )了如何應對那些“不速之客”，如何理解那些表象下的真實(shí)，如何不再僅僅將問(wèn)題“置于門(mén)外”，而是去面對和解決。
最終，當瑪麗的“門(mén)外扔東西”行為，被置于影片整體的敘事框架中審視時(shí)，它不再僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的喜劇橋段，而成為了一種關(guān)于自我救贖的隱喻。她或許是通過(guò)這種方式，在嘗試清理生命中的雜質(zhì)，尋找真正的幸福。但真正的幸福，往往不是通過(guò)“丟棄”來(lái)實(shí)現，而是通過(guò)“接納”和“理解”。
當她最終能夠坦然面對那些曾經(jīng)讓她感到??頭疼的人物和事件時(shí)，她才真正打開(kāi)了自己內心的大門(mén)，讓愛(ài)和真誠得以進(jìn)入。
這不僅僅是一部喜劇，更是一部關(guān)于如何在混亂中尋找秩序，如何在糾結中找到自我的深刻寓言。
