證券時(shí)報
趙少康
2026-02-05 23:15:32
當留聲機的??指針緩緩落下，那段交織著(zhù)旗袍摩擦聲、麻將撞擊聲以及舊上海雨水氣息的旋律再次響起時(shí)，我們知道，那是屬于《色，戒》的世界。亞歷山大·德斯普拉（AlexandreDesplat）為這部電影創(chuàng )作的原聲，絕不僅僅是背??景音樂(lè )，它更像是一個(gè)隱形的敘述者，在王佳芝（湯唯飾）每一次??呼吸的顫抖間，在易先生（梁朝偉飾）那陰冷多疑的目光后，悄然鋪陳???出一張名為“愛(ài)欲”與“毀滅”的大網(wǎng)。
《色，戒》的音樂(lè )從一開(kāi)始就帶著(zhù)一種不安的優(yōu)雅。主旋律（MainTheme）并非那種直抒胸臆的宏大敘事，而是一段段克制、低回的弦樂(lè )，仿佛是張愛(ài)玲筆下那些“華麗的??袍子”，表面光鮮奪目，內里卻布滿(mǎn)了虱子。德斯普拉天才地捕捉到了這種“克制下的??瘋狂”。
在第一章中，音符像是深夜里潛行的腳步，輕巧卻沉重，每一步都踏在道德與背叛的邊緣。對于王佳芝而言，這不僅僅是一場(chǎng)暗??殺任務(wù)，這是一場(chǎng)把自己靈魂當成賭注的豪賭。音樂(lè )里那不斷重復的鋼琴單音，像是不間斷的??計時(shí)器，提醒著(zhù)觀(guān)眾：在那個(gè)動(dòng)蕩的年代，每一秒的動(dòng)情都是致命的。
如果我們閉上眼，單純從原聲中去尋找那個(gè)時(shí)代的??殘影，你會(huì )發(fā)現德斯普拉對“色”與“戒”的理解是如此透徹?！吧笔悄切┝鲃?dòng)的、如絲綢??般滑順的小提琴，它們代表了肉體的誘惑與情感的淪陷；而“戒”則是那些沉??悶、壓抑的大提琴與低音提琴，它們如同特務(wù)機構那冰冷的審訊室，時(shí)刻拉扯著(zhù)感官的沉溺，讓人清醒地意識到危險的存在。
特別值得一提的是原聲中對于“華爾茲”節奏的運用。那種三拍子的旋轉感，完美地模擬了王佳芝進(jìn)入易家后的生活狀態(tài)——在虛偽的社交、貴婦的閑談與緊繃的暗殺計劃之間盤(pán)旋。每一段華爾茲的旋律都帶著(zhù)一種“末世的頹廢”，仿佛舞池下就是萬(wàn)丈深淵。這種音樂(lè )上的錯位感，讓聽(tīng)者即便??不看畫(huà)面，也能感受到??那種身處鬧市卻形單??影只的孤絕。
這不僅僅是王佳芝的悲劇，更是那一代人在歷史洪流中無(wú)法左右命運的縮影。
在這一部分的原聲中，我們還能聽(tīng)到一種名為“寂寞”的聲音。不同于好萊塢式的煽情，德斯普拉保留了大量的留白。那些斷斷續續的單簧管，像是老上海弄堂里若有若無(wú)的哀??鳴。這種處理方式讓王佳芝與易先生之間的那場(chǎng)博弈變得更加神秘且耐人尋味。他們之間的??“色”，是建立在極度不信任基礎上的原始沖動(dòng)；而他們的“戒”，則是對彼此身份最殘酷的確認。
原聲音樂(lè )就在這種推拉之間，構建了一個(gè)密閉的情感力場(chǎng)，讓每一個(gè)試圖靠近的人都感到窒息，卻又欲罷不能。
亞歷山大·德斯普拉的魔法——捕捉旗袍擺動(dòng)間的靈魂顫??栗
如果說(shuō)第一部分原聲側重于氛圍的營(yíng)造與環(huán)境的勾勒，那么在第二部??分中，德斯普拉則完全深入到了角色的靈魂深處。隨著(zhù)劇情的推進(jìn)，王佳芝的身份邊界開(kāi)始模糊，她已經(jīng)分不清自己是那個(gè)演戲的愛(ài)國學(xué)生，還是真的成了那個(gè)深陷情網(wǎng)的麥太太。原聲帶中的《WongChiaChi'sTheme》（王佳芝主題）在這個(gè)階段變得異常??凄美且復雜。
這段音樂(lè )中，長(cháng)笛與弦樂(lè )的交替出現，像是一個(gè)女人在深夜的對鏡自憐。它抓住了旗袍擺動(dòng)時(shí)那一絲不易察覺(jué)的顫栗，那是女性意識覺(jué)醒與犧牲精神博弈的火花。德斯普拉曾說(shuō)，他想用音樂(lè )表現出一種“脆弱的堅定”。在《色，戒》的原聲里，我們確實(shí)聽(tīng)到了這種質(zhì)感。音樂(lè )不再只是陪襯，它變成了王佳芝的內心獨白。
當她坐在車(chē)里，看著(zhù)那枚閃爍著(zhù)危險光芒的“鴿子蛋??”時(shí)，背景音樂(lè )中的張力達到了頂點(diǎn)——那不是勝利的??狂歡，而是毀滅前的最后一次深呼吸。
《色，戒》原聲的成功之處，還在于它對“老上?！边@一文化符號的重塑。它沒(méi)有落入俗套地使用大量的民樂(lè )或老情歌，而是用西方的古典技法，勾勒出??了東方的神韻。這種中西合璧的質(zhì)感，恰恰契合了1940年代上海作為孤島的特殊地位。在那段被??秘密保存的音軌里，我們聽(tīng)到了戰火硝煙之外的另一種殘酷——那種關(guān)于人性、欲望與忠誠的??終極拷問(wèn)。
當全碟最震撼的一曲《TheSearch》響起，緊湊的節奏模擬了心跳的搏動(dòng)，那種追逐與逃亡的緊迫感躍然耳畔。在最激烈的沖突之后，音樂(lè )卻突然跌入了無(wú)盡的寂靜。這種極大的反差，讓電影結尾處易先生坐在空蕩??蕩的床頭那一幕，擁有了超越語(yǔ)言的感染力。
那是失去后的空虛，是背叛后的荒涼，也是“戒”到最后卻發(fā)現“色”已入骨的無(wú)奈。
那每一個(gè)跳動(dòng)的音符，都是王佳芝在黑暗中點(diǎn)燃的一根火柴，雖然微弱，卻足以照見(jiàn)人性中最隱秘、最真實(shí)的斑駁。
在這個(gè)喧囂的時(shí)代，我們需要這樣一份原聲，去安撫那些無(wú)處安放的躁動(dòng)，去理解那些無(wú)法言說(shuō)的復雜。如果你也曾被王佳芝的眼神所動(dòng)容，被易先生的孤獨所震撼，那么這份原聲，就是你開(kāi)啟那個(gè)秘密世界的鑰匙。它會(huì )帶你穿梭回那個(gè)潮濕、陰暗卻又充滿(mǎn)致命誘惑的年代，讓你在音符的迷霧中，重新思考愛(ài)與生存的終極命題。
