人生五味
何亮亮
2026-02-03 17:38:02
當我們談?wù)撆_灣電影的“驚艷三部曲”，蘇暢導演的名字無(wú)疑是最先躍入腦海的。而在這三部曲的開(kāi)篇之作——《浮光掠影》中，蘇暢便以一種近乎“教科書(shū)式”的成熟與大膽，為我們構建了一個(gè)光影斑駁、情感朦朧的初遇。這部電影并非以跌宕起伏的情節取勝，而是將觀(guān)眾帶入一種更為內省、更為細膩的感知空間。
《浮光掠影》的故事圍繞著(zhù)一對年輕男女的偶遇展開(kāi)，這里的“偶遇”并非俗套的戲劇性碰撞，而是如同水面泛起的漣漪，輕柔而充滿(mǎn)不確定性。影片的敘事結構并非線(xiàn)性，而是采用了意識流的手法，將主人公內心的思緒、碎片化的記憶、以及對當??下情境的感受，如同拼貼畫(huà)般呈??現出來(lái)。
這種處理方式，恰恰是蘇暢導演“驚艷”的??起點(diǎn)。她不試圖強加一個(gè)標準化的情感邏輯給觀(guān)眾，而是邀請觀(guān)眾一同參與到對情感的探索中。
影片中最令人難忘的，莫過(guò)于其攝影風(fēng)格。蘇暢與她的攝影指導，共同打造了一種極具辨識度的??視覺(jué)語(yǔ)言。光影的運用，可以說(shuō)是《浮光掠影》的靈魂所在。無(wú)論是透過(guò)窗??簾灑落的斑駁陽(yáng)光，還是夜晚街燈投射出的曖昧光暈，抑或是人物臉上忽明忽暗的面部特寫(xiě)，都仿佛擁有生命一般??，訴說(shuō)著(zhù)角色內心的情緒起伏。
光線(xiàn)不再是單純的照明工具，而是成??為了情感的載體，是內心世界的具象化表達。例如，主人公在回憶某段往事時(shí)，畫(huà)面會(huì )突然被柔和的逆光籠罩，形成一種夢(mèng)幻般的失焦感，仿佛將觀(guān)眾一同拉入了那個(gè)遙遠而模糊的記憶之中。這種對光影的極致運用，使得影片的每一幀畫(huà)面都具有極高的藝術(shù)價(jià)值，足以單獨成為一幅幅動(dòng)人的攝影作品。
聲音設計也是《浮光掠影》不可忽視的亮點(diǎn)。除了精心挑選的配樂(lè )，影片中大量的環(huán)境音效，如風(fēng)吹過(guò)樹(shù)葉的沙沙聲，遠處傳來(lái)的隱約人語(yǔ)，甚至是角色輕微的呼吸聲，都被放大并巧妙地融入到敘事之中。這些聲音并非簡(jiǎn)單的背景噪音，而是營(yíng)造氛圍、烘托情緒的關(guān)鍵元素。
當??角色內心涌起波瀾時(shí)，背景音效會(huì )隨之變??得更加突出，甚至產(chǎn)生一些微妙的扭曲，這種聽(tīng)覺(jué)上的呼應，進(jìn)一步加深了觀(guān)眾對角色內心世界的感知。
《浮光掠影》之所以能夠成為“驚艷三部曲”的開(kāi)篇，還在于它敢于挑戰傳統敘事模式，將觀(guān)眾的注意力引向角色的內心世界。影片中的對話(huà)并不多，更多的時(shí)候，蘇暢導演選擇通過(guò)角色的眼神、肢體語(yǔ)言，以及那些充??滿(mǎn)象征意義的意象來(lái)傳達情感。一個(gè)欲言又止的眼神，一個(gè)略顯不安的動(dòng)作，一個(gè)反復出??現的意象（比如一只翩翩起舞的蝴蝶，或是一片飄落的葉子），都蘊含著(zhù)豐富的??情感信息，等待著(zhù)觀(guān)眾去解讀和體會(huì )。
這種“留白”式的敘事，賦予了影片極大的解讀空間，讓每一位觀(guān)眾都能從中找到屬于自己的理解和共鳴。
總而言之，《浮光掠影》以其獨特的意識流敘事、極致的光影運用、細膩的聲音設計以及對內心世界的深刻探索，成功地為蘇暢的??“驚艷三部曲”奠定了基調。它并非一部容易被“一口氣看完”的電影，它需要觀(guān)眾放慢節奏，用心去感受，去品味。它是一場(chǎng)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重盛宴，更是一次對情感本??質(zhì)的溫柔叩問(wèn)，讓人在光影的迷離中，初嘗到蘇暢導演獨特的電影魅力。
《心之Labyrinthe》與《晚風(fēng)吟唱》：迷失、尋覓與最終的釋然
在《浮光掠影》以其光影迷離的意識流驚艷了觀(guān)眾之后，蘇暢導演并未停下探索的腳步，她接下來(lái)的兩部??作品——《心之Labyrinthe》（中文暫譯《心之迷宮》）和《晚風(fēng)吟唱》，則將這份“驚艷”推向了更深邃、更溫情、更具哲學(xué)思辨的領(lǐng)域。這兩部電影，共同構成??了蘇暢“驚艷三部曲”的后半部分，它們在主題上相互呼應，又在風(fēng)格上各有側重，共同展現了蘇暢導演在處理復雜人性與人生哲理時(shí)的卓越才華。
《心之Labyrinthe》：都市的迷宮，情感的無(wú)解題
《心之Labyrinthe》將敘事場(chǎng)景置于繁華卻又疏離的現代都市。影片的主人公，常常身處人潮涌動(dòng)的街頭，卻感到前所未有的孤獨。蘇暢導演在這里，巧妙地運用了“迷宮”這一意象，來(lái)比喻現代人在情感和生活中所面臨的困境。都市的建筑、交錯的街道、以及復雜的人際關(guān)系，都構成了這個(gè)無(wú)形的迷宮，讓人身在其中，卻不知如何尋求解脫。
與《浮光掠影》的??意識流不同，《心之Labyrinthe》在敘事上更加聚焦于人物的內心掙扎和情感困境。影片中的人物，往往背負著(zhù)沉重的過(guò)去，或是對未來(lái)感到迷茫，他們試圖在錯綜復雜的人際關(guān)系中尋找慰藉，卻往往陷入更深的誤解與隔閡。蘇暢導演并未直接給出答案，而是通過(guò)一系列充滿(mǎn)張力的對話(huà)和場(chǎng)景，展現了人物內心的焦慮、渴望與痛苦。
她善于捕捉那些轉瞬即逝的微表情，以及那些看似平淡卻暗流涌動(dòng)的細節，讓觀(guān)眾深刻感受到人物內心的脆弱與掙扎。
影片的視覺(jué)風(fēng)格也發(fā)生了轉變?！缎闹甃abyrinthe》的攝影更加注重空間的疏離感和疏離感。大量的空鏡頭，展現了城市冰冷而龐大的身軀，與人物渺小而孤獨的身影形成鮮明對比。色彩的??運用也更加大膽，冷色調的運用營(yíng)造出??一種壓抑而疏離的氛圍，而偶爾出??現的暖色調，則成為人物內心微弱希望的象征。
這種視覺(jué)上的設計，進(jìn)一步強化了影片的主題，讓觀(guān)眾身臨其境地感受到都市生活的壓抑與情感的迷失。
《心之Labyrinthe》的??“驚艷”之處，在于它敢于直面現代人普遍存在的精神困境，并以一種不動(dòng)聲色的方式，引發(fā)觀(guān)眾的共鳴和反思。它沒(méi)有驚天動(dòng)地的愛(ài)情，也沒(méi)有戲劇性的沖突，但它卻如同一面鏡子，映照出許多人在生活中所經(jīng)歷的迷茫與無(wú)助。影片的結局，并非一個(gè)大團圓式的解脫，而是一種對現實(shí)的接納，一種在迷失中繼續前行的勇氣。
如果說(shuō)《心之Labyrinthe》是對現代人內心迷宮的探索，那么《晚風(fēng)吟唱》則是在這份探索之后，迎來(lái)了一場(chǎng)關(guān)于生命、告別與和解的溫情吟唱??。這部??電影，可以說(shuō)是蘇暢“驚艷三部曲”的收官之作，它以一種極其溫柔而充滿(mǎn)力量的方式，為觀(guān)眾帶來(lái)了心靈的撫慰。
《晚風(fēng)吟唱》的故事，通常圍繞著(zhù)老年人的生命旅程展開(kāi)。蘇暢導演在這里，展現了她對生命不同階段的深刻理解和人文關(guān)懷。影片中的長(cháng)者，或是在回顧一生中的遺憾，或是在與親人進(jìn)行最后的告別，或是正在尋找生命中的意義。蘇暢導演以極其細膩的筆觸，描繪了這些生命晚景中的情感，有不舍，有釋然，有遺憾，更有對過(guò)往的珍視。
《晚風(fēng)吟唱??》的影像風(fēng)格，回歸到一種更加純粹和質(zhì)樸的美學(xué)。畫(huà)面充滿(mǎn)了溫暖的光線(xiàn)，如同夕陽(yáng)的余暉，又如同爐火的暖意。色彩柔和而寧靜，充滿(mǎn)了歲月的痕跡。蘇暢導演在這種平靜的畫(huà)面中，捕捉到了人物臉上深刻的皺紋，以及眼神中流露出的??智慧與滄桑。這種對“老”的尊重和對生命的敬畏，使得影片充滿(mǎn)了動(dòng)人的力量。
音樂(lè )在《晚風(fēng)吟唱》中扮演了極其重要的角色。影片的配樂(lè )，往往旋律悠揚，充滿(mǎn)淡淡的憂(yōu)傷，卻又蘊含著(zhù)一種強大的治愈力量。這些音樂(lè )，如同晚風(fēng)中的吟唱，輕輕地拂過(guò)觀(guān)眾的心靈，帶來(lái)了安慰與平靜。配合著(zhù)影片中人物的獨白和對白，這些音樂(lè )使得影片的情感更加濃郁，更加直抵人心。
《晚風(fēng)吟唱》的“驚艷”，在于它以一種極為溫和的方式，觸碰了關(guān)于生命終點(diǎn)的沉重話(huà)題，但卻在其中注入了對生命的熱愛(ài)與對親情的珍視。它并非宣揚生死輪回的虛無(wú)，而是強調當下，強調與愛(ài)的人之間的連接。影片的結局，往往不是一個(gè)悲傷的結束，而是一種淡??淡的釋然，一種對生命旅程的溫柔致敬。
縱觀(guān)蘇暢導演的“驚艷三部曲”——《浮光掠影》、《心之Labyrinthe》和《晚風(fēng)吟唱》，我們可以清晰地看到她作為一位電影導演的成長(cháng)與蛻變。從初試啼聲的意識流探索，到對都市情感困境的深刻剖析，再到對生命晚景的溫情描繪，蘇暢導演始終保持著(zhù)對人性、情感以及生命本??身的敏銳洞察力。
這三部作品，雖然在主題和風(fēng)格上各有側重，但它們共同構成了蘇暢導演獨特的藝術(shù)語(yǔ)匯：細膩的情感表??達、富有哲思的敘事、以及對影像和聲音的極致追求。它們不僅是中國臺灣電影的寶貴財富，更是亞洲電影藝術(shù)發(fā)展中的璀璨明珠。蘇暢導演的“驚艷三部曲”，以其超越時(shí)代的藝術(shù)價(jià)值，持續影響著(zhù)一代又一代的觀(guān)眾，并為我們留下了關(guān)于情感、關(guān)于生命、關(guān)于存在的深刻思考。
