新京報
海霞
2026-02-18 05:57:04
“小舞吃巴雷特”，這個(gè)看似荒誕不經(jīng)的組合，卻在網(wǎng)絡(luò )世界里掀起了一陣不??小的波瀾，成為不少人茶余飯后的談資。它不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的網(wǎng)絡(luò )笑話(huà)，更是一個(gè)值得我們深入挖掘的網(wǎng)絡(luò )文化現象。要理解“小舞吃巴雷特”的爆梗，我們首先需要回溯其起源，并剖析其背后所承載的文化語(yǔ)境。
故事的起點(diǎn)，自然要落在中國知名玄幻小說(shuō)IP《斗羅大陸》及其改編的??動(dòng)漫作品。在《斗羅大陸》的宏大敘事中，女主角小舞以其可愛(ài)、堅韌的形象贏(yíng)得了無(wú)數粉絲的喜愛(ài)。網(wǎng)絡(luò )梗的誕生往往是脫離原著(zhù)的，它是在粉絲群體，特別是二創(chuàng )??圈的土壤中，經(jīng)過(guò)二次解構、再創(chuàng )作而生發(fā)出來(lái)的。
“巴雷特”這個(gè)詞，本身就帶有強烈的??視覺(jué)沖擊力和軍事色彩，它指的是一種著(zhù)名的重型狙擊步槍?zhuān)云渚薮蟮耐Χ劽?。當“吃”這個(gè)日常的、充滿(mǎn)生活氣息的動(dòng)詞，與“巴雷特”這個(gè)充滿(mǎn)暴力和破壞性的名詞相結合，并且主角還是我們熟知并喜愛(ài)的“小舞”時(shí)，一種強烈的反差感便油然而生。
我們不妨設想一下，最初可能是某個(gè)粉絲在進(jìn)行二次創(chuàng )作時(shí)，將小舞的某些形象與“巴雷特”的武器屬性進(jìn)行某種形式的嫁接。這種嫁接可能是為了突出??小舞的強大（比如“我一槍下去，能打死十個(gè)！”）、可能是為了制造一種意想不到的喜劇效果，也可能僅僅是出于一種無(wú)厘頭的玩樂(lè )心態(tài)。
例如，在一些同人圖、表情包??或者短視頻中，小舞可能被P上了手持巴雷特的畫(huà)面，或者將她的一些表情或動(dòng)作解讀為“準備開(kāi)槍”的姿態(tài)。
更深層次地看，“小舞吃巴雷特”的流行，也離不開(kāi)當下網(wǎng)絡(luò )文化的一個(gè)重要特征：解構與重塑。經(jīng)典IP在網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的傳播，往往伴隨著(zhù)大量的二次創(chuàng )作和粉絲互動(dòng)。粉絲們不再僅僅是內容的被動(dòng)接受者，而是積極的參與者和再創(chuàng )造者。他們會(huì )抓住IP中的某些元素，進(jìn)行戲謔、調侃，甚至是對原著(zhù)設定進(jìn)行顛覆性的解讀。
這種解構，一方面是對經(jīng)典IP的一種創(chuàng )新性傳承，另一方面也是粉絲情感宣泄和身份認同的一種方式。
“小舞吃巴雷特”這個(gè)梗的特殊之處在于，它將一個(gè)純粹的二次元角色，置于一個(gè)極具現實(shí)沖突感的軍事武器語(yǔ)境之下，這種看似不協(xié)調的組合，反而激發(fā)了網(wǎng)友的創(chuàng )??作欲和傳播欲。它挑戰了我們對角色的固有認知，帶來(lái)了一種“意料之外，情理之中”的荒誕感。這種荒誕感，恰恰是網(wǎng)絡(luò )文化中非常受歡迎的一種表達方式，它能夠有效地打??破沉悶，引發(fā)輕松的共鳴。
表情包和短視頻的傳播，極大地加速了“小舞吃巴雷特”的普及。在這些碎片化的??傳播媒介中，一個(gè)簡(jiǎn)單??的圖片配上文字，或者一個(gè)簡(jiǎn)短的動(dòng)畫(huà)，就能迅速地將梗的核心概念傳遞給大眾。網(wǎng)友們在看到這些內容后，會(huì )自發(fā)地進(jìn)行模仿、改編，并??將自己的二次創(chuàng )作再次傳播出去，形成一個(gè)病毒式的傳播鏈條。
所以，“小舞吃巴雷特”梗的起源，可以追溯到《斗羅大陸》IP的??粉絲群體，特別是二創(chuàng )圈。其核心的傳播邏輯在于：利用小舞這一可愛(ài)角色的原有形象，與“巴雷特”這一強烈的軍事武器屬性進(jìn)行強烈的反差嫁接，制造出一種荒誕、戲謔的喜劇效果。這種反差感、解構與重塑的網(wǎng)絡(luò )文化邏輯，以及表情包、短視頻等碎片化傳播媒介的助推，共同促成了“小舞吃巴??雷特”這一梗的流行。
它不僅僅是一個(gè)笑話(huà)，更是當下網(wǎng)絡(luò )文化生態(tài)中，粉絲群體創(chuàng )造力、解構精神以及傳播規律的一個(gè)縮影。
“小舞吃巴雷特”梗的爆火，絕非偶然，它背后折射出的是當下網(wǎng)絡(luò )文化生態(tài)的深刻變遷，以及粉絲經(jīng)濟的獨特運作邏輯。理解了這個(gè)梗的流行，也就觸及了當代網(wǎng)民的情感宣泄方式、身份認同構建以及亞文化圈層的形成。
我們必須承認，網(wǎng)絡(luò )梗的生命力，往往在于其高度的“可玩性”和“可共情性”?！靶∥璩园??雷特”之所以能夠迅速傳播，是因為它提供了一個(gè)絕佳的創(chuàng )作平臺。網(wǎng)友們可以根據這個(gè)基礎梗，進(jìn)行無(wú)數次??的衍生和變異。比如，可以將“巴??雷特”替換成其他更具反差??感的物品，或者將小舞的??表情和動(dòng)作賦予更豐富的解讀。
這種“二次創(chuàng )作”的自由度，讓每個(gè)參與者都能成為內容的生產(chǎn)者，從而極大地增強了用戶(hù)粘性和參與感。
更重要的是，這個(gè)梗承載了粉絲群體的一種情感宣泄。對于《斗羅大陸》的忠實(shí)粉絲而言，他們對小舞有著(zhù)深厚的情感。當IP本身的??發(fā)展或某些劇情走向可能引發(fā)爭議時(shí)，這種“吃巴雷特”式的荒誕化處理，可能成為一種對現實(shí)劇情的“反向吐槽”或“情緒對沖”。通過(guò)這種戲謔和夸張，粉絲們可以在一定程度上表達對角色的喜愛(ài)，或者對某些不滿(mǎn)意的劇情進(jìn)行一種溫和的、非對抗性的抵抗。
它是一種“愛(ài)之深，責之切”的另類(lèi)體現，用一種無(wú)厘頭的方式來(lái)“玩壞”自己喜愛(ài)的角色，從而在情感上獲得一種釋放。
“小舞吃巴雷特”的流行，也與當前飯圈文化的某種演變息息相關(guān)。雖然“吃巴雷特”聽(tīng)起來(lái)與飯圈“黑稱(chēng)”或“玩?！庇兴煌?，但其背后都有著(zhù)相似的邏輯：那就是在特定群體內部??，形成一種基于共同認知的“內部語(yǔ)言”。這種內部語(yǔ)言，既是身份認同的標志，也是圈層壁??壘的體現。
當一個(gè)梗在粉絲圈內流行起來(lái)，能夠熟練運用并創(chuàng )造出新的玩法的個(gè)體，就更容易獲得圈內的認可和歸屬感。
網(wǎng)絡(luò )文化的發(fā)展，也催生了“梗文化”的獨立價(jià)值。梗不再僅僅是某種娛樂(lè )的附屬品，它本身就具有了獨立傳播和被消費的屬性。一個(gè)成功的梗，可以跨越原IP的界限，成為一種泛化的??網(wǎng)絡(luò )文化符號。在各種社交媒體平臺，人們隨時(shí)隨地都在接觸和產(chǎn)生新的梗?！靶∥璩园屠滋亍闭沁@樣一個(gè)例子，它可能一開(kāi)始源自《斗羅大陸》的??粉絲，但它的荒誕??感和獨特性，使其能夠被不了解原著(zhù)的網(wǎng)友所理解和傳??播，成為了一種獨立的網(wǎng)絡(luò )笑料。
值得注意的是，表情包和短視頻作為當前信息傳播的主流形式，極大地加速了梗的生命周期。一個(gè)?？赡茉趲滋熘畠妊杆僮呒t，又可能在不久后迅速消退，被新的梗所取代?！靶∥璩园屠滋亍钡牧餍?，也受到了這些快餐式信息傳播??方式的影響。這種快速的傳播和迭代，使得網(wǎng)絡(luò )文化呈現出一種更加碎片化、娛樂(lè )化、情緒化的特點(diǎn)。
當然，我們也應該辯證地看待這類(lèi)梗的流行。一方面，它們展現了網(wǎng)民的創(chuàng )造力和幽默感，豐富了網(wǎng)絡(luò )文化的多樣性。另一方面，過(guò)度或不當的解構，也可能對原IP和角色形象造成一定的影響，甚至可能引發(fā)不必要的爭議。關(guān)鍵在于如何把握一個(gè)度，讓創(chuàng )作和傳播在健康、良性的軌道上進(jìn)行。
總而言之，“小舞吃巴雷特”梗的流行，是一個(gè)多因素共同作用的結果。它源于IP粉絲群體的二次創(chuàng )作，通過(guò)強烈的反差感和荒誕感吸引眼球；它滿(mǎn)足了網(wǎng)民的情感宣泄需求，是粉絲文化的一種特殊表達；它得益于表情包、短視頻等媒介的助推，實(shí)現了病??毒式傳播；它也體現了當??下網(wǎng)絡(luò )文化碎片化、娛樂(lè )化、情緒化的??特征，以及梗文化本??身的獨立價(jià)值。
