參考消息
陳雅琳
2026-02-04 16:49:43
提起“陳冠?！边@三個(gè)字，或許很多人腦海中會(huì )立刻浮現出那個(gè)曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的??娛樂(lè )圈巨星，那個(gè)時(shí)代的潮流Icon，甚至是那個(gè)關(guān)于“艷照門(mén)”的復雜符號。今天，我們要談?wù)摰年惞谙?，卻以一種截然不同的??姿態(tài)，將我們帶入了一個(gè)更加深邃、更加厚重的時(shí)空維度——雁門(mén)關(guān)。
當他手中的鏡頭對準這座承載著(zhù)千年歷史風(fēng)霜的雄關(guān)，當1400張高清影像鋪陳開(kāi)來(lái)，我們看到的，早已超越了單純的風(fēng)景攝影，而是一場(chǎng)跨越時(shí)空的對話(huà)，一次對歷史的深情回望。
雁門(mén)關(guān)，這片被??譽(yù)為“天下第一關(guān)”的土地，自古以來(lái)便是兵家必爭之地，是中華民族抵御外侮的天然屏障。從李牧的堅守，到楊家將的忠魂，無(wú)數英雄的故事在這里上演，無(wú)數戰爭的硝煙在這里彌漫。它見(jiàn)證了王朝的更迭，聆聽(tīng)了民族的吶喊，承載了太多家國情懷與歷史記憶。
而當陳冠希，一個(gè)在現代社會(huì )中擁有巨大影響力的人物，踏足這片古老的土地，并用他獨特的視角和敏銳的觸覺(jué)去捕捉，去記錄，這本身就構成了一種極具張力的??碰撞。
這1400張高清影像，絕非簡(jiǎn)單的到此一游式的到此一拍。陳冠希作為一位對攝影有著(zhù)極高追求的藝術(shù)家，他的鏡頭語(yǔ)言自有其獨到之處。他捕捉到的??，不僅僅是雁門(mén)關(guān)雄偉壯麗的山川地貌，更是其內在的精神氣質(zhì)。我們可以看到??，在一些照片中，他可能聚焦于斑駁的城墻，那一道道深邃的溝壑，仿佛是歷史老人臉上深刻的皺紋，訴說(shuō)著(zhù)歲月的滄桑與戰爭的洗禮。
也許，他會(huì )捕捉夕陽(yáng)下投射在古道上的長(cháng)影，那光影的交錯，烘托出一種蒼涼而又悲壯的??氛圍，讓人不禁聯(lián)想到古代將士們踏血尋梅、慷慨赴死的決絕身影。
更令人著(zhù)迷的是，陳冠希似乎有著(zhù)一種將現代審美與歷史場(chǎng)景融為一體的能力。他的構圖往往大膽而富有沖擊力，色彩運用也獨具匠心。他可能不會(huì )拘泥于傳統的拍攝手法，而是會(huì )運用一些現代攝影技巧，比如特殊的角度、景深的處理，甚至是后期調色，來(lái)賦予這些古老的景象以新的生命力。
我們可能會(huì )看到，一張本應肅穆的古戰場(chǎng)，在他的鏡頭下，卻因為光線(xiàn)的??微妙變化，或是人物（即使是偶然出現的??當地人）神情的??捕捉，而多了一絲人性的溫度，一種淡淡的憂(yōu)傷，或是剎那間的寧靜。
想象一下，在那廣袤的塞北天空中，幾只孤鷹盤(pán)旋，陳冠希的身影靜靜地佇立在烽火臺上，他的鏡頭緩緩移動(dòng)，將遠方的連綿山巒、蜿蜒的長(cháng)城、以及古老關(guān)隘??的??輪廓盡收眼底。他關(guān)注的，或許是風(fēng)吹過(guò)城墻時(shí)發(fā)出的低語(yǔ)，是石縫中頑強生長(cháng)的小草，是遠處牧羊人孤獨的身影。
這些細節，在高清的畫(huà)質(zhì)下被無(wú)限放大，它們不再是遙遠的背景，而是成為了故事的一部分，成為了歷史的注腳。
這1400張圖片，就像是1400個(gè)精心挑選的“瞬間”，它們共同編織成了一部無(wú)聲的電影，一部??關(guān)于雁門(mén)關(guān)的視覺(jué)史詩(shī)。陳冠希用他的??眼睛，我們的視角，去重新解讀這座古老的關(guān)隘。他或許不是歷史學(xué)家，但他是一個(gè)極其敏銳的觀(guān)察者，一個(gè)能夠捕捉到事物靈魂的藝術(shù)家。
他讓我們重新審視那些我們習以為常的歷史遺跡，讓我們感受到那些被時(shí)間塵封的英雄故事，讓我們體會(huì )到“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”的家國情懷，并引發(fā)我們對當下生活與歷史的深刻思考。
這不僅僅是“陳冠?！钡??“雁門(mén)照”，更是“我們”的“雁門(mén)記憶”。通過(guò)這些高清的??影像，陳冠希將我們這些現代人，以一種前所未有的方式，拉近了與歷史的距離。它們打破了教科書(shū)的枯燥，填補了想象的空白，讓我們真切地感受到，歷史并非遙不可及，它就在我們的身邊，就在我們所踏足的土地上，就在這些被??定格的每一個(gè)畫(huà)面里。
這1400張圖片，是一次壯麗的呈現，一次深刻的對話(huà)，一次對中國歷史文化遺產(chǎn)的??致敬。
不止于影像：陳冠希雁門(mén)照1400張，一場(chǎng)關(guān)于“身份”與“傳承”的視覺(jué)考古
當1400張陳冠希拍攝的雁門(mén)關(guān)高清照片展現在世人面前，我們所看到的，絕不僅僅是一組精美的攝影作品。它們更像是一個(gè)精心設計的“視覺(jué)考古”項目，試圖在現代的影像語(yǔ)言中，挖掘并重塑我們對歷史、對身份、對文化傳承的??認知。陳冠希，這位曾經(jīng)的叛逆偶像，如今以一種出人意料的方式，成為連接過(guò)去與現在的橋梁。
從“陳冠?！边@個(gè)名字本身所承載的??復雜公眾形象出發(fā)，他選擇雁門(mén)關(guān)這樣一個(gè)充滿(mǎn)民族英雄主義色彩的??地點(diǎn)進(jìn)行拍攝，本身就帶有一種強烈的??“反差美”和“顛覆感”。一個(gè)在現代語(yǔ)境下被標簽化的人物，卻將鏡頭對準了中國歷史上最具有象征意義的??軍事要塞之一。這就像是將一個(gè)現代的“符號”置入了一個(gè)古老的“文本”之中，意圖解讀出新的意義。
他的鏡頭語(yǔ)言，不再是僅僅捕捉山川的壯麗，更是在捕捉一種“精神”。
在這1400張高清照片中，我們或許能看到陳冠希對于“英雄主義”的另類(lèi)詮釋。他可能不會(huì )刻意去渲染戰場(chǎng)的血腥或是英雄的勇猛，而是會(huì )從更廣闊的視角去審視。比如，他可能會(huì )捕捉風(fēng)吹??過(guò)荒野的孤獨感，或是古老烽火臺在黃昏中沉默的背影。這些畫(huà)面，通過(guò)高清的質(zhì)感，傳遞出一種超越個(gè)體、超越時(shí)代的蒼茫感。
這種“蒼?！?，正是雁門(mén)關(guān)精神的內核之一——面對強大的敵人，個(gè)體或許渺小，但信念與堅守卻能匯聚成無(wú)堅不摧的力量。陳冠希用他的藝術(shù)視角，將這種力量?jì)然?，并以一種靜默而有力的方式呈??現出來(lái)。
他對“傳承”的思考，也可能貫穿于這組作品之中。雁門(mén)關(guān)不僅僅是一座關(guān)隘，更是無(wú)數代中國人集體記憶的載體。陳冠希在拍攝時(shí)，是否也意識到了這一點(diǎn)？他是否在試圖通過(guò)鏡頭，將這份沉甸甸的歷史記憶，以一種新的方式傳遞給當下，尤其是那些可能對傳統文化感到疏離的年輕一代？高清的影像，讓細節纖毫畢現，讓古老的城墻、斷壁殘垣，在現代科技的加持下，煥發(fā)出新的生命力。
他所捕捉的，可能是那些被歲月侵蝕的石刻，可能是那些在風(fēng)雨中屹立不??倒的建筑。這些，都是歷史留給我們的最直觀(guān)的印記，而陳冠希，則是在用一種近乎“解剖”的方式，將它們展現在我們眼前，讓我們去細細品味。
我們可以想象，在某一張照片里，他可能聚焦于一位當地老人飽經(jīng)風(fēng)霜的臉龐，那皺紋里藏著(zhù)的故事，絲毫不亞于古戰場(chǎng)上的刀??光劍影。又或者，他會(huì )捕捉孩子們在古城墻下奔跑嬉戲的身影，那鮮活的生命力，與腳下的歷史遺跡形成了鮮明的對比，卻又彼此呼應，構成了一幅關(guān)于“生生不息”的??動(dòng)人畫(huà)卷。
這種對“人”的關(guān)注，以及將“人”置于宏大的歷史背景之下的拍攝手法，無(wú)疑是陳冠希在這次創(chuàng )作中的一個(gè)重要亮點(diǎn)。他沒(méi)有將雁門(mén)關(guān)拍成一個(gè)空洞的“景點(diǎn)”，而是讓它充滿(mǎn)了“人”的氣息，充滿(mǎn)了“生活”的痕跡。
1400張高清圖片，猶如1400扇窗戶(hù)，每一扇都通往一個(gè)不同的故事，一個(gè)不同的視角。它們共同構建了一個(gè)關(guān)于雁門(mén)關(guān)的豐富圖景，一個(gè)關(guān)于中國歷史文化傳承的深度思考。陳冠希，通過(guò)他的藝術(shù)實(shí)踐，不僅僅是在記錄，更是在“再創(chuàng )作”，他用自己的方式，對這份寶貴的文化遺產(chǎn)進(jìn)行了一次“現代化”的解讀，一次“當代化”的呈現。
最終，當我們將這些照片與陳冠希本人的人生軌跡聯(lián)系起來(lái)，我們會(huì )發(fā)現，這組“雁門(mén)照”不僅僅是一次??簡(jiǎn)單的攝影創(chuàng )作，更可能是一種人生態(tài)度的表達。從曾經(jīng)的桀驁不馴，到如今的沉淀與內省，他選擇用影像去連接過(guò)去，去探討身份，去擁抱傳承。這1400張高清照片，就像是他為自己，也為我們，在歷史的??長(cháng)河中，留下的一份獨特的“身份證明”和“傳承宣言”。
它們帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力，以及由此??引發(fā)的??深層思考，將使這組作品，成為中國當代攝影史上，一個(gè)值得被反復提及的亮點(diǎn)。
