紅星新聞
張安妮
2026-02-10 20:51:07
在電影藝術(shù)的璀璨星河中，總有一些作品不以宏大的敘事取勝，卻憑一種近乎殘酷的溫柔，在觀(guān)眾心底鑿出一道無(wú)法愈合卻又芬芳四溢的裂痕?！逗＜繁闶沁@樣一抹異色的存在。當“海吉拉的驚艷時(shí)刻”被提及時(shí)，我們腦海中浮現的不僅是許光漢那少年感滿(mǎn)溢的側顏，更是那種處??于性別邊緣、在神性與人性之間劇烈掙扎的生命張力。
這個(gè)詞原本指向南亞文化中被神化也別邊緣化的“第三性別”，但在華語(yǔ)電影的語(yǔ)境下，它幻化成了一場(chǎng)關(guān)于“如果我不再是我，你是否依然愛(ài)我”的終極命題。
電影的第一幕，是屬于青春最純粹的驚艷。那是一種近乎透明的質(zhì)感：陽(yáng)光穿過(guò)校舍走廊的縫隙，灑在劉宛婷和文棠生初見(jiàn)的眉眼間。那時(shí)的宛婷，是一個(gè)干凈、羞澀、甚至帶??著(zhù)一絲笨拙的女孩。她的美不是那種侵略性的，而像是一株在晨露中靜靜舒展的含羞草??。而文棠生，那種帶??著(zhù)些許痞氣又充滿(mǎn)保護欲的少年氣，與宛婷形成了完美的互補。
這個(gè)階段的“驚艷”，是初戀的化學(xué)反應，是自行車(chē)后座吹過(guò)的風(fēng)，是兩個(gè)年輕靈魂在性別標簽尚未成為阻礙前的全然交付。
真正的“海吉拉時(shí)刻”往往誕生于破碎。當??一場(chǎng)突如其來(lái)的意外揭開(kāi)了生理構造上的隱秘傷疤，宛婷被迫面對自己“雙性人”的身份，并在手術(shù)中失去了女性的??特征，轉而向男性的生理構造傾斜。這一刻，驚艷轉為了驚悚，隨即沉淀為一種深邃的悲劇美。導演并沒(méi)有用說(shuō)教的方式去探討跨性別者的社會(huì )處境，而是將焦點(diǎn)對準了那顆破碎的心。
宛婷的消失，是她對原有世界的決絕割裂。她在異國他鄉的自我重塑，不僅是生理上的，更是心理上的。她剪去長(cháng)發(fā)，換上中性的衣著(zhù)，試圖抹去那個(gè)“少女宛婷”的所有痕跡，卻在每一面鏡子里看到靈魂在撕裂。
這種驚艷，來(lái)自于一種“模糊感”。在Part1的敘事中，我們看到的不僅僅是一個(gè)性別的轉換，而是一個(gè)人如何從社會(huì )的刻板印象中“剝落”。當宛婷以一個(gè)更加中性、甚至帶??著(zhù)一種清冷英氣的形象歸來(lái)時(shí)，那是整部影片最具沖擊力的視覺(jué)轉折。她不再是那個(gè)需要被保護的柔弱女孩，她成為了一個(gè)擁有復雜生命厚度的個(gè)體。
這種美，超越了傳統的雌雄辨析，它是一種帶著(zhù)痛感的覺(jué)醒。正如“海吉拉”本義所代表的：他們被認為擁有祝福他人的神力，卻往往無(wú)法救贖自己的孤寂。
此時(shí)的驚艷，還在于那種“不確定性”。觀(guān)眾在屏幕前感同身受著(zhù)那種對自我認知的推倒重來(lái)。我們習慣于用“男”或“女”來(lái)錨定一個(gè)人的社會(huì )坐標，一旦這個(gè)坐標消失，隨之而來(lái)的是巨大的虛無(wú)。宛婷的掙扎，本質(zhì)上是我們每個(gè)人在面對生活巨變時(shí)對“身份”的迷茫。她眼里的驚艷，是那種置之死地而后生的決絕，是在廢墟上重新建立自尊的微弱光芒。
這一部分的敘事，讓我們在心疼之余，開(kāi)始反思：我們愛(ài)一個(gè)人，到底是在愛(ài)那副皮囊，還是在愛(ài)皮囊下流動(dòng)的、不可捉摸的靈魂？
如果說(shuō)Part1是關(guān)于破碎與重塑的序幕，那么Part2則是關(guān)于重逢與靈魂博弈的??華彩樂(lè )章。當變身后的宛婷（或者說(shuō)，此時(shí)的“他/她”）再次站在文棠生面前時(shí)，那一刻的空氣幾乎是凝固的。這是全片最令人屏息的“驚艷時(shí)刻”——那種在認出彼此之后的顫??抖、懷疑、心碎與如獲至寶的復雜情緒，交織成??了一場(chǎng)感官的暴??雨。
文棠生那雙總是充滿(mǎn)陽(yáng)光的眼睛里，第一次出現了由于認知崩塌帶來(lái)的混沌。
這里探討的不??僅僅是跨性別之戀，而是一種“純愛(ài)”的極致形態(tài)。在傳??統的戀愛(ài)邏輯里，生理吸引是基石，但在《海吉拉》的下半場(chǎng)，這塊基石被粉碎了。文棠生的反應是極其真實(shí)且具有藝術(shù)張力的：他有過(guò)退縮，有過(guò)迷茫，甚至有過(guò)憤怒。但最終，那份刻骨銘心的??愛(ài)逾越了生理的鴻溝。
當他在黑暗中輕撫那具已經(jīng)變得陌生、卻又無(wú)比熟悉的身體時(shí)，電影將“驚艷”升華到了哲學(xué)的??高度。那一刻，性別消失了，只剩下兩個(gè)孤獨的??靈魂在相互取暖。
海吉拉的驚艷，在這一階段表現為一種“流動(dòng)的欲望”。電影并沒(méi)有回避情欲的表達，反而通過(guò)一種克制而唯美的鏡頭語(yǔ)言，展現了愛(ài)??如何消解身體的隔閡。這種驚艷是打破禁忌的??勇敢。在很多人眼中，這種關(guān)系可能是異類(lèi)的，但在愛(ài)者的世界里，這只是關(guān)于“你”的選擇。
而宛婷的驚艷，則來(lái)自于她最終的自洽。她不再試圖把?自己塞進(jìn)某個(gè)預設的抽屜里。她接受了自己的特殊，接受了這種介于兩者之間、卻又包含兩者的生命狀態(tài)。在影片的那種帶著(zhù)一點(diǎn)凄美卻又無(wú)比堅定的氛圍感，讓“海吉拉”這個(gè)詞散發(fā)出了一種圣潔的光輝。這不再是一個(gè)悲劇故事，而是一個(gè)英雄史詩(shī)——一個(gè)關(guān)于如何愛(ài)上真實(shí)的自己、以及如何去愛(ài)一個(gè)“真實(shí)的??人”的史詩(shī)。
整部作品給觀(guān)眾留下的驚艷，最終定格在一種對生命可能性的??致敬上?，F實(shí)生活中的我們，或許不必經(jīng)歷如此劇烈的身份變遷，但我們每個(gè)人都在某種程度上是“海吉拉”——我們都有被社會(huì )標簽束縛的時(shí)刻，都有不被理解的隱秘角落。電影通過(guò)這一極端的案例，給予了所有處于邊緣、感到迷茫的人一份溫柔的慰藉。
海吉拉的驚艷時(shí)刻，其實(shí)就是我們每個(gè)人放下偏見(jiàn)、直視真相的那個(gè)瞬間。它讓我們明白??，美不應該被定義，愛(ài)不應該被設限。當鏡頭最后停留在那些模糊而溫暖的剪影上時(shí)，我們感受到??的不僅是電影藝術(shù)的魅力，更是一種對生命原始野性的呼喚。愛(ài)不是一種選擇，愛(ài)是一種宿命，是一種在廢墟中也要緊握雙手的勇氣。
這種驚艷，超越了電影的時(shí)長(cháng)，在每一個(gè)看過(guò)它的人心中，長(cháng)久地回蕩著(zhù)關(guān)于自由與純真靈魂的共振。
