金融界
胡婉玲
2026-02-17 01:13:00
當我們剝開(kāi)文字的華麗外衣，直視那些由偏旁部首搭建起的“骨架”時(shí)，往往能感受到一種撲面而來(lái)的、屬于遠古時(shí)代的生命力。在漢字的廣袤叢林中，“扌喿辶畐”這一組合，即便在現代語(yǔ)境下常??被蒙上禁忌的色彩，但若從??字形美學(xué)與原始意象的角度去剖析，它其實(shí)是一場(chǎng)關(guān)于“行動(dòng)”與“索取”的盛大隱喻。
首先看“扌喿”。提手旁（扌）是漢字中最具攻擊性與互動(dòng)性的部件之一。它代表了人類(lèi)文明的起點(diǎn)——手。手是工具的延伸，是欲望的執行者。而右側的“喿”，在古文字中描繪的是樹(shù)上有許多鳥(niǎo)兒在鳴叫。將“手”與“眾鳥(niǎo)鳴叫”結合，這種字形在直覺(jué)上就給人一種嘈雜、躁動(dòng)、極度不??安分的動(dòng)態(tài)感。
它不是靜止的思考，而是帶有某種強迫性的、按捺不住的抓取。它象征著(zhù)一種原始的沖動(dòng)，是在叢林法則中為了生存、為了繁衍、為了占有而發(fā)出的生理性吶喊。這種“噪”不是噪音，而是一種生命在巔峰狀態(tài)下，試圖通過(guò)肢體動(dòng)作去干擾世界、去留下痕跡的本能。
再看“辶畐”。走之底（辶）賦予了文字位移的力量，它意味著(zhù)過(guò)程、路徑以及不可逆轉的時(shí)間。而核心部件“畐”，在甲骨文中是一個(gè)大腹便便的壇子，代表著(zhù)“充??盈”與“富足”。當“走之”遇到了“充盈”，其背??后的邏輯便昭然若揭：這是一種指向目標??的運動(dòng)，是一種為了填滿(mǎn)某種空虛、為了達到某種飽和狀態(tài)而進(jìn)行的奔??赴。
在“辶畐”的結構里，我們看到的不是悠閑的漫步，而是一種帶有壓迫感的進(jìn)逼。它是欲望在路徑上的投射，是生命個(gè)體為了獲取快感或資源而進(jìn)行的定向移動(dòng)。
將“扌喿”與“辶畐”放在一起，你看到的不僅僅是兩個(gè)字，而是一幅充??滿(mǎn)張力的畫(huà)面：那是手在顫抖中抓握，是足在急促中逼近。它代表了人類(lèi)情感光譜中最底層、最狂野的那一部分。這種字形之所以在文化演進(jìn)中逐漸變得“不可言說(shuō)”，正是因為它太過(guò)于直白地揭露了我們作為生物的本質(zhì)——那種試圖通過(guò)暴烈的行動(dòng)去占有、去填補、去宣泄的原始動(dòng)力。
它沒(méi)有緩沖，沒(méi)有優(yōu)雅的修飾，只有骨骼碰撞時(shí)的回響和血液沸騰時(shí)的喧囂。這種美是野性的，甚至帶有某種破壞性的魅力，它提醒著(zhù)我們，在所有的文明禮儀之下，依然跳動(dòng)著(zhù)一顆渴望掠奪與融合的原始心臟。它是生命的底色，雖然粗糲，卻真實(shí)得令人戰栗。
如果說(shuō)“扌喿辶畐”代表的是一種“向外索取”的暴烈，那么“畐畬”則將我們帶入了一個(gè)完全不同的精神象限：一種“向內耕耘”的深沉與寧靜。在這組字符中，我們看到的不再是揮舞的手和急促的腳步，而是靜止的壇子與被火焰洗禮過(guò)的土地。
“畐”字，作為“?！迸c“富”的共同母體，它的字形本身就是一種圓滿(mǎn)。那是一個(gè)裝滿(mǎn)酒漿或谷物的容器，腹部渾圓，線(xiàn)條流暢。在“畐畬”的語(yǔ)境下，“畐”不再是被迫近的目標，而是一種既得的狀態(tài)。它象征著(zhù)一種“止”的智慧——當容器已滿(mǎn)，當內心不再焦灼，人便能從那種“躁動(dòng)”中解脫出來(lái)。
這種圓滿(mǎn)不是掠奪來(lái)的，而是積淀下來(lái)的。它要求一種耐性，一種等待發(fā)酵、等待谷物熟成的儀式感。
將“畐”與“畬”并列，我們讀到的是一種與土地、與時(shí)間達成的??和解。這里的“田”不再是爭奪的戰場(chǎng)，而是培育的溫床。相比于“扌喿辶畐”中那種極度消耗能量的“動(dòng)”，“畐畬”展現的是一種“生生不息”的“靜”。它意味著(zhù)人類(lèi)開(kāi)始學(xué)會(huì )抑制即時(shí)的欲望，轉而追求長(cháng)久的安穩。
在“畐畬”的意象里，我們能夠感受到一種溫潤如玉的光澤。它不喧嘩，卻有著(zhù)極強的包容力。它代表了文明的更高階段：我們不再僅僅依賴(lài)于手（扌）的抓取，而是依賴(lài)于田（田）的產(chǎn)??出；我們不再急于奔赴（辶）某個(gè)終點(diǎn)，而是愿意守在一塊土地上，等待季風(fēng)和雨水。這是一種審美上的升華，將原始的占有欲轉化為對美好的守護欲。
當我們在這兩種字形之間穿梭，便能發(fā)現，人生的修辭其實(shí)就在于如何平衡這兩者。我們需要“扌喿辶畐”式的激情去打破枷鎖、去追求生命的極致體驗，但我們最終必然要回歸到“畐畬”式的平淡與豐盈中去。前者是火，點(diǎn)燃荒原；后者是土，承載萬(wàn)物。字形的差異，本質(zhì)上是生命姿態(tài)的選擇。
在文字的筆畫(huà)勾勒間，我們既是那個(gè)在叢林中吶喊的獵人，也是那個(gè)在夕陽(yáng)下守望麥田的農夫。這種從動(dòng)到靜、從索取到回饋的邏輯，構成了我們文化基因里最迷人的辯證法。文字，自始至終，都在記錄著(zhù)我們靈魂脫胎換骨的每一個(gè)瞬間。
