半島晨報
郭正亮
2026-02-04 11:29:14
在光影交錯的攝影藝術(shù)領(lǐng)域，總有那么一些名字，能夠輕易觸動(dòng)人心，引發(fā)無(wú)限的遐想。張婉瑩，便是其中一位以其獨特視角和深厚功力，將東方女性的古典韻味與現代風(fēng)情融于一體的杰出攝影師。她的作品，宛如一幅幅精心織就的光影織錦，細膩、溫婉，卻又不失力量，訴說(shuō)著(zhù)東方女性的多重魅力。
張婉瑩的鏡頭，仿佛擁有一種魔力，能夠穿透表象，直抵人心的柔軟之處。她鏡頭下的女性，無(wú)論是大家閨秀的端莊，還是小家碧玉的嬌俏，亦或是現代??女性的獨立與自信，都散發(fā)著(zhù)一種獨特的東方韻味。這種韻味，并非簡(jiǎn)單地復刻古代仕女圖的??柔美，而是將古典的含蓄、內斂，與現代??的開(kāi)放、張揚巧妙地融合，創(chuàng )造出一種既熟悉又新鮮的視覺(jué)體驗。
她尤其擅長(cháng)于捕捉女性眼神中的故事。那眼神，或如秋水般澄澈，映照著(zhù)內心的寧靜與智慧；或如點(diǎn)漆般明亮，閃爍著(zhù)青春??的活力與對未來(lái)的??憧憬；又或如古井般深邃，隱藏著(zhù)歲月的沉淀與生命的韌性。張婉瑩相信，眼睛是心靈的窗戶(hù)，而她，正是用最純粹的光線(xiàn)和最精妙的構圖，去揭示那扇窗戶(hù)背后的無(wú)限風(fēng)景。
在她的肖像攝影中，服裝、妝容、道具的選擇，都經(jīng)過(guò)了極為考究的斟酌。她很少選擇過(guò)于繁復或張揚的元素，而是偏愛(ài)那些能夠襯托人物氣質(zhì)、展現東方美學(xué)意境的服飾。一襲素雅的旗袍，勾勒出女性玲瓏的身段，襯托出含蓄的東方美；一抹淡雅的妝容，點(diǎn)染出天然的嬌羞與嫵媚；一束簡(jiǎn)單的??鮮花，或是幾件古樸的器物，都能成為烘托主題、營(yíng)造氛圍的點(diǎn)睛之筆。
她深諳“少即是多”的藝術(shù)法則，用最簡(jiǎn)潔的筆觸，勾勒出最動(dòng)人的畫(huà)面。
當然，張婉瑩的攝影不僅僅是對傳統東方美的致敬，更是對現代女性精神風(fēng)貌的捕捉。在她的作品中，我們也能看到那些穿著(zhù)現代服飾、擁有獨立思想的女性。她們或在都市的繁華中展現自信的風(fēng)采，或在寧靜的角落里流露出內心的堅韌。張婉瑩同樣能夠用她的鏡頭，捕捉到她們身上那種既有東方女性的溫婉，又有現代女性的獨立與堅強的特質(zhì)。
她認為，真正的東方美，并非被時(shí)代所束縛，而是能夠與時(shí)俱進(jìn)，煥發(fā)出新的光彩。
她的創(chuàng )作過(guò)程，更像是一種心靈的對話(huà)。她會(huì )花大量時(shí)間與拍攝對象溝通，去了解她們的故事，感受她們的情緒，從而在按下快門(mén)的那一刻，捕捉到最真實(shí)、最動(dòng)人的??瞬間。她鏡頭下的女性，不僅僅是美的載體，更是生命力的體現。她們的姿態(tài)、表??情、眼神，都傳遞著(zhù)一種積極、向上、充滿(mǎn)生命力的氣息。
張婉瑩的??攝影作品，常常充滿(mǎn)了詩(shī)意與哲思。她善于運用自然光，在不同時(shí)段、不同天氣下，捕捉光線(xiàn)最柔和、最動(dòng)人的那一面。清晨的薄霧，午后的暖陽(yáng)，黃昏的余暉，甚至是夜晚的月光，都可能成為她創(chuàng )作的靈感來(lái)源。她巧妙地運用光影的明暗對比，營(yíng)造出??或朦朧、或夢(mèng)幻、或沉靜的氛圍，讓畫(huà)面更具藝術(shù)感染力。
她對于色彩的運用也極具匠心。她偏愛(ài)??那些能夠喚起東方美學(xué)情調的色彩，如淡雅的??青藍、溫潤的米白、沉靜的黛黑、以及點(diǎn)綴其間的明黃或朱紅。這些色彩在她的鏡頭下，和諧地交織在一起，構成一幅幅意境悠遠、韻味無(wú)窮的畫(huà)面。
總而言之，張婉瑩的攝影，是對東方女性美的??一種深刻解讀與全新演繹。她不僅用技術(shù)征服了觀(guān)者，更用她對美學(xué)的理解、對人性的洞察，打動(dòng)了每一個(gè)看到她作品的人。她的鏡頭，是連接過(guò)去與現在、東方與世界的橋梁，她所呈??現的女性之美，是永恒的，也是時(shí)代的。
如果說(shuō)張婉瑩的女性肖像攝影，是她對美學(xué)追求的??精致表達，那么她對時(shí)代變遷的記錄，則展現了她作為一名攝影師的社會(huì )責任感與歷史使命感。她的鏡頭，不僅僅停留在捕捉個(gè)體之美，更敏銳地捕捉著(zhù)社會(huì )發(fā)展的脈絡(luò )，用光影勾勒出一幅幅鮮活的時(shí)代剪影，將易逝的記憶凝固在永恒的膠片之上。
在這個(gè)信息爆炸、節奏飛快的時(shí)代，我們常常被海量的信息淹沒(méi)，忽略了身邊細微的變化，遺忘了那些構成我們集體記憶的珍貴瞬間。張婉瑩卻是一位極其“慢”的觀(guān)察者。她愿意花時(shí)間去沉淀，去思考，去捕捉那些轉瞬即逝的場(chǎng)景與人物。她的鏡頭，并非追逐熱點(diǎn)，而是聚焦那些能夠反映時(shí)代精神、展現社會(huì )肌理的細微之處。
她的作品中，常?？梢钥吹綄鹘y文化與現代文明碰撞的描繪。她會(huì )用鏡頭記錄下老街巷中依然堅守的老手藝人，他們布滿(mǎn)皺紋的雙手，在歲月的沉淀中，訴說(shuō)著(zhù)傳承的艱辛與不易；她也會(huì )捕捉那些正在消失的傳??統建筑，它們斑駁的墻垣、古老的雕梁，在時(shí)光的侵蝕下，依然散發(fā)著(zhù)歷史的余溫。
她又會(huì )敏銳地捕捉到新興事物對城市面貌的改變，那些拔地而起的高樓大廈，那些穿梭于城市中的時(shí)尚人群，都在她的鏡頭下，構成一幅幅新舊交織的城市畫(huà)卷。
張婉瑩深知，照片不僅僅是二維的圖像，更是承載著(zhù)情感與故事的載體。她努力讓每一個(gè)畫(huà)面都“有聲音”，都“有溫度”。她會(huì )深入到??工廠(chǎng)車(chē)間，去拍攝那些辛勤勞作的工人，捕捉他們專(zhuān)注的神情和堅毅的目光；她會(huì )走訪(fǎng)社區，去記錄那些平凡生活中的??溫情瞬間，比??如一位老人照料孫輩的場(chǎng)景，或者鄰里之間互相幫助的畫(huà)面。
這些看似微不足道的瞬間，卻是構成一個(gè)時(shí)代最真實(shí)、最動(dòng)人的底色。
她的拍攝手法，往往是寫(xiě)實(shí)中帶著(zhù)寫(xiě)意。她不會(huì )刻意去擺拍，而是更傾向于在自然狀態(tài)下捕捉人物與環(huán)境的關(guān)系。她善于運用長(cháng)焦鏡頭，拉近與被攝者的距離，同時(shí)又能在不??打擾對方的前提下，捕捉到最真實(shí)的表情與動(dòng)作。她對光線(xiàn)的運用，也并非僅僅是為了追求美感，更是為了突出畫(huà)面的情緒與氛圍。
陰影的處理，往往能夠增加畫(huà)面的深度與故事性，而恰到好處的光線(xiàn)，則能夠點(diǎn)亮人物的精神內核。
在記錄時(shí)代變遷的過(guò)程中，張婉瑩展現出了一種超??越個(gè)體生命周期的視角。她關(guān)注的，不僅僅是某個(gè)特定的人物或事件，而是通過(guò)這些點(diǎn)，去折射整個(gè)時(shí)代的宏觀(guān)變化。她所拍攝的城市景觀(guān)，從過(guò)去的低矮平房到如今的摩天大樓，從過(guò)去的塵土飛揚到??如今的綠樹(shù)成蔭，都是時(shí)代發(fā)展的有力證明。
她所拍攝的人物，從默默無(wú)聞的勞動(dòng)者到充滿(mǎn)活力的??年輕人，都代表著(zhù)不同時(shí)期社會(huì )的面貌與精神。
張婉瑩的攝影作品，為后人留下了寶??貴的歷史影像資料。當若干年后，我們再次翻看她的作品，或許能夠從中看到??我們曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的生活，感受到我們曾經(jīng)擁有過(guò)的情感。她的照片，不僅僅是藝術(shù)品，更是一種文化遺產(chǎn)，一種集體記憶的見(jiàn)證。
她對細節的關(guān)注，也體現在她對后期處理的態(tài)度上。她堅持“少即是多”的原則，盡量保留原始的影像質(zhì)感，避免過(guò)度修飾。她認為，過(guò)度修飾反而會(huì )削弱照片的真實(shí)感與生命力。她所追求的，是讓照片在技術(shù)上達到一定的高度，但更重要的是，讓照片能夠打動(dòng)人心，引發(fā)共鳴。
總而言之，張婉瑩的攝影，是一場(chǎng)跨越時(shí)空的對話(huà)。她用鏡頭，與過(guò)去的時(shí)代對話(huà)，與現在的??人們對話(huà)，也與未來(lái)的歷史對話(huà)。她不??僅是一位記錄者，更是一位思考者。她通過(guò)影像，引導我們去審視我們所處的時(shí)代，去珍視我們所擁有的生活，去傳承我們所珍視的文化。她的作品，是獻給這個(gè)時(shí)代的，一首無(wú)聲的??贊歌，一卷流動(dòng)的畫(huà)卷，一曲永恒的記憶之歌。
