錢(qián)江晚報
楊照
2026-02-09 01:02:12
在浩瀚的設計星空中，總有那么幾顆星，以其獨特的光芒，照亮前行的道路，溫暖人心。風(fēng)間由美，便是其中一顆璀璨的巨星。她并非僅僅是一位設計師，更是一位哲學(xué)家，一位探險家，一位將東方千年文化精髓轉化為現代生活美學(xué)的集大成者。她的名字，已然成為一種符號，代表??著(zhù)一種極致的東方韻味，一種與時(shí)光對話(huà)的優(yōu)雅。
風(fēng)間由美的美學(xué)哲學(xué)，源于對東方文化深沉而細膩的理解。她信奉“天人合一”的哲學(xué)思想，認為設計應當??是自然而然的流露，而非刻意的雕琢。這體現在她作品的每一個(gè)細節之中：一抹含蓄的留白，蘊含著(zhù)山水的意境；一道柔和的曲線(xiàn)，呼應著(zhù)月牙的弧度；一處精致的鏤空，模仿著(zhù)窗欞的疏影。
她不追求外在的張揚，而是著(zhù)力于內斂的韻味，如同中國山水畫(huà)中的寫(xiě)意，寥寥數筆，卻勾勒出萬(wàn)千氣象。她的設計，仿佛是一位飽讀詩(shī)書(shū)的女子，不言不語(yǔ)，卻自有風(fēng)情萬(wàn)種。
“少即是多”（Lessismore）是風(fēng)間由美創(chuàng )??作的另一條重要原則。她反對過(guò)度裝飾，認為繁復只會(huì )掩蓋事物的本質(zhì)。在她看來(lái)，最動(dòng)人的??設計，往往是最純粹的表達。她擅長(cháng)運用極簡(jiǎn)的線(xiàn)條，干凈的色彩??，以及恰到好處的材質(zhì)，來(lái)營(yíng)造一種寧靜致遠的氛圍。這種極簡(jiǎn)主義并非冰冷，而是充滿(mǎn)了溫度。
她善于在簡(jiǎn)潔的形體中注入情感，讓每一個(gè)物件都能與使用者產(chǎn)生共鳴。一盞燈?，一幅畫(huà)，一張桌，都能成為空間中的點(diǎn)睛之筆，靜靜地訴說(shuō)著(zhù)屬于它們的故事。
對材質(zhì)的極致追求，是風(fēng)間由美作品的另一大特色。她深諳不同材質(zhì)的特性，并能將它們運用得爐火純??青。無(wú)論是溫潤的玉石，細膩的絲綢，還是古樸的木料，亦或是現代的金屬，在她手中都能煥發(fā)出別樣的生命力。她鐘情于天然材質(zhì)，認為它們承載著(zhù)大自然的靈氣，是連接人與自然的橋梁。
她會(huì )在傳??統工藝的基礎上，嘗試融入現代技術(shù)，讓古老的材質(zhì)煥發(fā)新生。例如，她可能會(huì )將傳統手工刺繡的技藝，巧妙地運用在現代家居的面料上，又或是將古法木雕的韻味，融入到現代金屬家具的設計之中。這種創(chuàng )新性的嘗試，既保留了材質(zhì)的溫度，又賦予了作品現代的生命力。
風(fēng)間由美對“時(shí)間”的理解，也滲透到她的設計理念之中。她認為，好的設計，如同陳年的美酒，越是經(jīng)得起時(shí)間的考驗，越是能夠散發(fā)出??迷人的??芬芳。她的作品，并非追逐短暫的潮流，而是著(zhù)眼于永恒的美感。她注重設計的經(jīng)典性，力求讓每一個(gè)物件都能在歲月的洗禮中，愈發(fā)顯現其價(jià)值。
她常常在作品中融入一些具有歷史感的元素，或是通過(guò)對傳統工藝的創(chuàng )新性運用，來(lái)傳??遞一種跨越時(shí)空的對話(huà)。在她看來(lái)，時(shí)間不是一件令人焦慮的事情，而是一位偉大的雕塑家，能夠將平凡的事物打??磨得光彩照人。
在風(fēng)間由美的世界里，設計不僅僅是創(chuàng )造美，更是傳承美，升華美。她用自己的方式，向世界展現東方文化的魅力，用藝術(shù)和時(shí)光，雕刻出獨屬于她的??，永恒的東方韻味。她的作品，是流動(dòng)的詩(shī)，是凝固的畫(huà)，更是對生活最美好的詮釋。
風(fēng)間由美之所以能夠成為設計界的傳奇，不??僅僅在于她深厚的東方美學(xué)功底，更在于她勇于打破界限，將不同領(lǐng)域的藝術(shù)元素進(jìn)行大膽而和諧的融合。她的創(chuàng )??作視野極其廣闊，從精巧的珠寶設計，到雅致的家居空間，再到??前衛的時(shí)尚單品，無(wú)不展現出她獨特的藝術(shù)品味和創(chuàng )新精神。
在珠寶設計領(lǐng)域，風(fēng)間由美將東方哲學(xué)中的“意境”與珠寶的“形”巧妙結合。她設計的珠寶，并非一味追求鉆石的璀璨或黃金的奢華，而是更注重情感的表達和文化內涵的傳遞。她善于運用中國傳統文化中的吉祥圖案、花鳥(niǎo)元素，或是古典詩(shī)詞中的意境，將其抽象化，融入到珠寶的造型和細節之中。
例如，一條項鏈，可能巧妙地借鑒了梅花傲?雪的姿態(tài)，又或是借鑒了祥云盤(pán)旋的意象，其精巧的設計，讓佩戴??者在不經(jīng)意間，散發(fā)出古典而雅致的??氣質(zhì)。她對材質(zhì)的選擇也極具匠心，常常將溫潤的玉石、內斂的珍珠與貴金屬巧妙搭配，營(yíng)造出一種低調而奢華的美感，讓每一件珠寶都仿佛擁有了生命，低語(yǔ)著(zhù)古老的故事。
當目光轉向家居設計，風(fēng)間由美更是將東方美學(xué)與現代居住理念融為一體，創(chuàng )造出別具一格的??“東方禪意”空間。她認為，家，應該是心靈的港灣，是回歸寧靜的場(chǎng)所。因此，她的家居設計，強調舒適、自然與和諧。她會(huì )在空間中運用大量的天然材質(zhì)，如實(shí)木、竹、麻等，營(yíng)造出溫馨而放松的氛圍。
色彩的選擇上，她偏愛(ài)柔和、沉??靜的色調，如米白、淺灰、淡??青、原木色等，這些色彩不僅能帶來(lái)視覺(jué)上的舒適感，更能營(yíng)造出一種寧靜致遠的意境。她也會(huì )巧妙地運用中國傳統的園林設計手法，在室內空間中融入“移步換景”的概念，通過(guò)屏風(fēng)、隔斷、盆景等元素，創(chuàng )造出富有層次感和意趣的空間。
她的設計，讓居住者在現代都市中，也能尋找到一方屬于自己的寧靜天地，體驗到“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的詩(shī)意生活。
在時(shí)尚領(lǐng)域，風(fēng)間由美同樣展現了她跨界創(chuàng )新的能力。她將東方傳統的服飾元素，如旗袍的剪裁、盤(pán)扣的設計、或是中國水墨畫(huà)的圖案，進(jìn)行現代化的演繹，創(chuàng )??造出既有東方韻味又不失時(shí)尚感的服飾。她會(huì )采用輕盈飄逸的面料，如真絲、雪紡，結合簡(jiǎn)潔流暢的??廓形，讓穿著(zhù)者在舉手投足間，盡顯東方女性的溫婉與優(yōu)雅。
她也常常將一些具有象征意義的東方符號，如龍、鳳、蓮花等，以抽象或寫(xiě)意的方式，融入到服裝的設計中，賦予服裝更深層的??文化內涵。她的時(shí)尚作品，并非追求一時(shí)的流行，而是致力于創(chuàng )造出能夠經(jīng)受時(shí)間考驗的經(jīng)典之作，讓穿著(zhù)者在任何場(chǎng)合，都能散發(fā)出獨特的東方魅力。
風(fēng)間由美的創(chuàng )新實(shí)踐，不僅體現在她對不同設計領(lǐng)域的??探索，更體現在她對傳統與現代、東方與西方、藝術(shù)與生活的不斷對話(huà)和融合。她并非簡(jiǎn)單地嫁接元素，而是深入理解各種文化和藝術(shù)的精髓，然后以她獨特的方式進(jìn)行重塑和再創(chuàng )造。她的設計，是跨越文化的語(yǔ)言，是連接歷史與未來(lái)的橋梁。
她用自己的才華和熱情，不斷刷新著(zhù)人們對東方美學(xué)的認知，也為世界設計領(lǐng)域注入了新的活力。風(fēng)間由美，這位用藝術(shù)和時(shí)光雕刻東方韻味的女性，她的故事，仍在繼續，她的光芒，將繼續照耀著(zhù)每一個(gè)熱愛(ài)生活、追求美的人。
