九派新聞
李小萌
2026-02-10 17:10:35
《原神》自橫空出世以來(lái)，便以其精美絕倫的開(kāi)放世界畫(huà)面，在全球范圍內掀起了一股熱潮。那時(shí)的提瓦特大陸，色彩明亮、細節豐富，每一個(gè)角落都仿佛精心雕琢的藝術(shù)品，讓無(wú)數玩家沉醉其中，流連忘返。隨著(zhù)游戲版本的不斷更新，一些玩家開(kāi)始在論壇、社交媒體上討論一個(gè)有趣的現象——《原神》的畫(huà)面似乎“黃化”了。
這并非指游戲本??身的質(zhì)量下降，而是一種微妙的視覺(jué)感知變化，仿佛整個(gè)世界的色調都染上了一層淡淡的、溫暖的黃色，如同老照片般的懷舊濾鏡。
這個(gè)“黃化”現象，究竟是玩家審美疲勞下的心理作用，還是游戲美術(shù)風(fēng)格的有意為之？抑或是技術(shù)迭代中的必然產(chǎn)物？讓我們從幾個(gè)角度來(lái)審視這個(gè)問(wèn)題。
不得不提的是《原神》早期美術(shù)風(fēng)格的獨樹(shù)一幟。游戲初期，為了塑造一個(gè)充滿(mǎn)奇幻色彩與異域風(fēng)情的世界，美術(shù)團隊大膽采用了鮮亮、飽和度較高的色彩搭配。蒙德城的藍天白云、璃月港的山清水秀、稻妻城??的紫電青冥，都以一種近乎理想化的視覺(jué)語(yǔ)言呈現，給玩家留下了深刻的??第一印象。
這種明快的色調，恰好契合了玩家對于一個(gè)美好幻想世界的期待，也成為了《原神》最鮮明的標簽之一。
隨著(zhù)游戲版本的更迭，新的地圖、新的區域不??斷涌現。為了展現不同地域的特色，美術(shù)風(fēng)格也隨之調整。例如，須彌地??區沙漠與雨林的交替，就需要更貼近現實(shí)的色彩表現，而沙漠的金色陽(yáng)光、雨林的斑駁光影，都容易在視覺(jué)上營(yíng)造出一種偏黃的基調。再者，游戲中的光影系統也在不斷優(yōu)化，更真實(shí)的日照、更柔和的陰影，都可能讓畫(huà)面整體色溫偏暖，從而產(chǎn)生“黃化”的錯覺(jué)。
玩家的審美習慣與游戲體驗的變遷，也是不可忽視的因素。當一個(gè)游戲的外觀(guān)設計已經(jīng)深入人心，玩家的期望值也會(huì )隨之提高。最初的新鮮感褪去后，那些曾經(jīng)令人驚艷的視覺(jué)元素，可能會(huì )逐漸變得“司空見(jiàn)慣”。此時(shí)，玩家更容易注意到一些細微的變??化，甚至將這種變化解讀為一種“退化”或“變??質(zhì)”。
“黃化”現象，或許就是玩家在經(jīng)歷了長(cháng)期游戲后，對原有視覺(jué)風(fēng)格的一種“懷舊”解讀。他們懷念的??是那個(gè)初見(jiàn)時(shí)、色彩更加純粹??、對比更加鮮明的??提瓦特。
游戲技術(shù)的發(fā)展也對畫(huà)面風(fēng)格產(chǎn)生著(zhù)潛移默化的??影響。為了追求更真實(shí)的光影效果和更細膩的材?質(zhì)表現，現代游戲引擎往往會(huì )采用更復雜的渲染技術(shù)。這些技術(shù)在模擬自然光照方面表現出色，但同時(shí)也可能導致畫(huà)面整體色調偏暖，尤其是在日照強烈的場(chǎng)景下。例如，HDR（高動(dòng)態(tài)范圍）技術(shù)的應用，能夠呈現更寬廣的亮度范圍，但如果調校不當??，也可能讓畫(huà)面顯得過(guò)于“刺眼”或“泛黃”。
更深層次??地看，“黃化”現象也可能與游戲劇情和氛圍的營(yíng)造有關(guān)。隨著(zhù)游戲世界觀(guān)的不斷拓展，故事線(xiàn)也日益復雜，角色們經(jīng)歷了更多的冒險和挑戰。在某些特定劇情或區域，美術(shù)團隊可能會(huì )有意地運用偏暖的色調，來(lái)烘托一種歷史的厚重感、歲月的滄桑感，或是溫暖而寧靜的氛圍。
例如，璃月地區雖然整體色彩明亮，但其山水畫(huà)般的意境，以及“金色塵世”的描述，都與一種偏黃的暖色調有著(zhù)天然的聯(lián)系。
玩家們將這種視覺(jué)感知上的??變化稱(chēng)為“黃化”，其實(shí)也是一種戲謔的表達，背后蘊含著(zhù)他們對游戲美術(shù)的關(guān)注和喜愛(ài)。這種“黃化”并非全然的負面，它也可以被看作是《原神》視覺(jué)風(fēng)格的一次“黃金時(shí)代”的演繹，一種更成熟、更內斂，也更具文化底蘊的審美表達。這種溫暖的色調，或許正是為了讓玩家在經(jīng)歷了無(wú)數戰斗與探索后，找到一絲慰藉與歸屬。
這種“黃化”的視覺(jué)變化，究竟是對游戲美術(shù)風(fēng)格的一次優(yōu)化，還是某種程度上的妥協(xié)？這背后是否隱藏著(zhù)美術(shù)團隊的深思熟慮，還是僅僅是技術(shù)發(fā)展下的偶然？我們將在下一部分繼續深入探討。
當我們深入探究《原神》的“黃化”現象，會(huì )發(fā)現它并非單一維度的視覺(jué)感受，而是多重因素交織作用的結果，其中既有技術(shù)層面的演進(jìn)，也有藝術(shù)風(fēng)格的取舍，更承載著(zhù)玩家的情感投射。在這一部分，我們將從游戲美術(shù)團隊的設計理念、技術(shù)實(shí)現的具體細節，以及玩家的情感共鳴三個(gè)維度，進(jìn)一步剖析“黃化”現象的深層含義。
從游戲美術(shù)團隊的設計理念來(lái)看，“黃化”并非簡(jiǎn)單的色彩偏移，而是對游戲世界觀(guān)和敘事需求的一種視覺(jué)回應。早期《原神》之所以色彩鮮艷，是為了塑造一個(gè)初見(jiàn)即驚艷的奇幻世界，吸引玩家的眼球。而隨著(zhù)游戲進(jìn)程的推進(jìn)，不同國家和地區的文化特色逐漸展現，美術(shù)風(fēng)格也隨之演變。
例如，璃月的“金色塵世”本身就帶??有濃厚的東方色彩，其山水畫(huà)般的意境，古樸的建筑風(fēng)格，以及歷史的沉淀感，都與偏暖、偏黃的色調不謀而合。稻妻的“孤高之城”，其紅楓、櫻花與武士文化，也營(yíng)造出一種既絢爛又略帶憂(yōu)傷的??氛圍，這種復雜的情感，通過(guò)偏暖的色調可以得到更好的烘托。
再者，須彌地區的設計，更是“黃化”現象的典型代表。作為知識與智慧的國度，須彌的地理環(huán)境復雜，既有廣袤無(wú)垠的沙漠，也有生機盎然的雨林。沙漠的金色沙丘在陽(yáng)光照射下，本身就呈現出濃郁的黃色調。而雨林中的斑駁光影，穿過(guò)茂密的樹(shù)冠灑下的金色光束，也極大地增強了畫(huà)面的暖色傾向。
美術(shù)團隊在此??處運用偏黃的色調，不僅是為了真實(shí)還原地理環(huán)境，更是為了營(yíng)造一種古老、神秘、充滿(mǎn)智慧的氛圍，與須彌的文化內涵相契合。這種“黃化”，恰恰是游戲敘事和世界觀(guān)塑造的視覺(jué)載體。
從技術(shù)實(shí)現的??細節來(lái)看，“黃化”也與游戲引擎的渲染能力和光影模擬息息相關(guān)。隨著(zhù)技術(shù)的進(jìn)步，《原神》在光照、材質(zhì)和后處理效果上不斷優(yōu)化。更真實(shí)的光線(xiàn)散射、全局光照以及環(huán)境光遮蔽等技術(shù)的應用，使得畫(huà)面更具立體感和層次感。在模擬自然光照時(shí)，尤其是在陽(yáng)光充足的白天，畫(huà)面整體色溫會(huì )自然偏暖。
這并非是游戲刻意為之的“黃化”，而是為了追求更逼真的視覺(jué)效果，讓游戲世界看起來(lái)更加真實(shí)可信。
例如，在《原神》的后期版本中，玩家可能會(huì )注意到，即使是在非沙漠地區，晴朗天氣下的遠景或地面紋理，都可能呈現出一種柔和的暖黃色調。這得益于更先進(jìn)的PBR（基于物理的渲染）技術(shù)，它能夠更準確地模擬光線(xiàn)在不同材?質(zhì)表面的反射和折射，從而產(chǎn)生更自然的色彩表現。
后處理中的色調映射（ToneMapping）和色彩??分級（ColorGrading）等技術(shù)，也對畫(huà)面的整體色調起著(zhù)決定性作用。美術(shù)團隊通過(guò)對這些參數的精細調整，可以塑造出特定的視覺(jué)風(fēng)格，而“黃化”的視覺(jué)傾向，可能就是他們對當前版本游戲氛圍和敘事需求的一種藝術(shù)選擇。
從玩家的情感共鳴來(lái)看，“黃化”現象也承載著(zhù)玩家獨特的心理體驗。對于許多老玩家而言，《原神》不僅僅是一款游戲，更是一個(gè)陪伴他們度過(guò)無(wú)數時(shí)光的虛擬世界。當他們回顧游戲早期，那些色彩明亮、純粹的畫(huà)面，往往與初??次體驗游戲的興奮、探索的樂(lè )趣聯(lián)系在一起。
而如今畫(huà)面“黃化”的趨勢，在某種程度上，也讓他們聯(lián)想到現實(shí)生活中，老照片、老電影所帶來(lái)的懷舊感。
這種“黃化”的視覺(jué)感受，可以被看作是玩家情感的??一種投射。他們懷念的是初見(jiàn)時(shí)的驚喜，是那個(gè)未經(jīng)雕琢、充??滿(mǎn)無(wú)限可能的提瓦特。當游戲畫(huà)面逐漸趨于成熟、內斂，甚至帶有一絲“歲月痕跡”的暖色調時(shí)，他們會(huì )不自覺(jué)地將其與“成長(cháng)”、“變遷”、“時(shí)間流逝”等概念聯(lián)系起來(lái)。
這種“黃化”，在一定程度上，也象征著(zhù)《原神》游戲本身也在不斷成長(cháng)和演變，玩家與游戲一同經(jīng)歷了這段旅程。
因此，“《原神》視覺(jué)進(jìn)化的黃化現象”，并非是簡(jiǎn)單的畫(huà)面衰退，而是一場(chǎng)復雜的多維度的藝術(shù)演進(jìn)。它既是游戲美術(shù)團隊在不斷追求更真實(shí)、更富有表現力的視覺(jué)效果下的必然結果，也是對游戲世界觀(guān)、劇情敘事和文化底蘊的深度契合，更是玩家情感寄托與時(shí)代印記的具象化呈現。
當玩家們在提瓦特大陸上繼續冒險時(shí)，不妨以更開(kāi)放的心態(tài)去感受這份“黃化”所帶來(lái)的視覺(jué)體驗，它或許正以一種更成熟、更溫暖的方式，訴說(shuō)著(zhù)《原神》這個(gè)世界的??故事。
