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李卓輝
2026-02-04 15:56:37
當《原神》在2020年橫空出世之時(shí)，其精美的??二次元畫(huà)風(fēng)和開(kāi)放世界的探索性立刻吸引了全球玩家的目光。伴隨著(zhù)贊譽(yù)而來(lái)的，是對其視覺(jué)風(fēng)格，尤其是色彩運用的一些爭議。許多玩家，特別是國內玩家，戲謔地將《原神》早期的畫(huà)面風(fēng)格稱(chēng)為“黃化現象”。這種稱(chēng)呼并非惡意，而是對游戲在特定區域，如蒙德??地區，普遍存在的偏暖色調、高飽和度的色彩傾向的??一種直觀(guān)描述。
“黃化”現象并非空穴來(lái)風(fēng)。蒙德，作為游戲故事的開(kāi)端，設定為一個(gè)自由之風(fēng)的國度，其視覺(jué)基調確實(shí)偏向明亮、溫暖。廣袤的草原、金色的麥浪、陽(yáng)光穿透樹(shù)冠灑落的光斑，這些元素共同營(yíng)造出一種舒適、治愈的氛圍。當這種色彩風(fēng)格被過(guò)度放大，或者在不同場(chǎng)景中缺乏足夠的對比和變化時(shí)，就容易讓玩家產(chǎn)生視覺(jué)上的疲勞，甚至覺(jué)得畫(huà)面“用力過(guò)猛”，色彩顯得不??夠寫(xiě)實(shí)或缺乏層次。
有人認為，這種對暖色調的偏愛(ài)，或許是為了迎合部分市場(chǎng)喜好，也或許是早期技術(shù)限制下，對色彩表現的一種相對保險的選擇。
“黃化”的討論，實(shí)際上觸及了游戲美術(shù)設計中一個(gè)核心的命題：如何平衡風(fēng)格化與寫(xiě)實(shí)感，如何在追求獨特辨識度的保證畫(huà)面的舒適度和信息傳達的有效性。一個(gè)過(guò)于偏激的色彩傾向，可能會(huì )讓游戲世界顯得單調，缺乏深度。例如，如果所有場(chǎng)景都使用相似的暖色調，那么本應區分不同地域、不同情緒的色彩??語(yǔ)言就會(huì )被削弱。
晴朗的白天、陰雨的黃昏、夜晚的幽深，如果色彩表現不夠豐富，就難以準確傳達時(shí)間、天氣和情緒的變化，從而影響玩家的??沉浸感。
我們也不能忽視《原神》在早期就展現出的視覺(jué)野心。即使在被“黃化”討論籠罩的時(shí)期，其角色設計、建模精度、粒子特效等方面，已經(jīng)達到了當時(shí)二次元手游的頂尖水平。那些被戲稱(chēng)為“黃”的陽(yáng)光，其實(shí)也營(yíng)造出了一種夢(mèng)幻般的童話(huà)感，與游戲的奇幻背景相得益彰。
開(kāi)發(fā)者顯然在努力構建一個(gè)充滿(mǎn)活力的世界，只是在色彩的運用上，似乎還在探索最優(yōu)的表達方式。
更深層次來(lái)看，“黃化”的??討論，也反映了玩家群體對于游戲視覺(jué)表現的期待在不斷提升。隨著(zhù)技術(shù)的進(jìn)步和玩家審美水平的提高，大家不再滿(mǎn)足于簡(jiǎn)單的色彩堆砌，而是希望看到更加細膩、真實(shí)、富有表現力的視覺(jué)語(yǔ)言。這種期待，恰恰是推動(dòng)游戲美術(shù)不斷進(jìn)步的動(dòng)力。對于《原神》而言，早期“黃化”的爭議，反而成為了一次寶貴的反饋，促使開(kāi)發(fā)團隊在后續的版本更新中，不斷打磨和優(yōu)化其視覺(jué)表現。
回顧《原神》的初期，我們可以看到一個(gè)充滿(mǎn)潛力的種子正在萌芽。盡管存在著(zhù)“黃化”的爭議，但其扎實(shí)的3D建模、流暢的動(dòng)畫(huà)、以及充滿(mǎn)想象力的場(chǎng)景設計，都預示著(zhù)這款游戲擁有無(wú)限的可能性。玩家們對“黃化”的討論，與其說(shuō)是一種批評，不如說(shuō)是一種期待——期待《原神》能夠突破固有的框架，在色彩的海洋中，描繪出更加絢麗多彩的畫(huà)卷。
這場(chǎng)關(guān)于色彩的討論，正是《原神》視覺(jué)進(jìn)化史上的第??一個(gè)重要注腳，它揭示了游戲在誕生之初，就已經(jīng)在接受玩家的審視，并??在成長(cháng)的道路上，不斷學(xué)習和蛻變。
褪去“濾鏡”，擁抱萬(wàn)象：色彩斑斕的《原神》視覺(jué)進(jìn)化之路
從最初的“黃化”爭議，到如今被廣泛贊譽(yù)的豐富多彩的??視覺(jué)表現，《原神》的??視覺(jué)進(jìn)化之路，是一場(chǎng)技術(shù)與藝術(shù)完美融合的史詩(shī)。開(kāi)發(fā)者們并??沒(méi)有停留在初期的色彩探索，而是深刻聆聽(tīng)玩家的反饋，并通過(guò)持續的技術(shù)迭代和藝術(shù)創(chuàng )新，為提瓦特大陸注入了前所未有的生命力。
這種進(jìn)化的最直觀(guān)體現，便是游戲中不同地域之間日益鮮明的色彩差異。當玩家踏足璃月，撲面而來(lái)的是一種融合了東方古典韻味和山水畫(huà)意境的色彩體系。層巒疊嶂的山脈，在晨曦和夕陽(yáng)下呈現出深邃的青藍色和溫暖的金橙色交織；古樸的城郭，石磚的??灰褐色與飛檐的朱紅色形成鮮明對比；而點(diǎn)綴其中的??繁花與綠樹(shù)，則用飽滿(mǎn)的色彩，為這片土地增添了勃勃生機。
璃月的色彩，不再是單一的暖色調，而是呈現出更加豐富、沉穩且富有層次感的視覺(jué)感受。
隨著(zhù)版本的深入，《原神》的色彩語(yǔ)言變得愈發(fā)大膽和多樣。稻妻，這個(gè)充滿(mǎn)日式風(fēng)情的國度，以其特有的雷暴天氣和四季變化，展現出更加濃烈的情緒。陰沉的天空下，紫色的閃電劃破天際，雨水洗刷過(guò)的街道呈現出濕潤的深灰色，而楓葉飄零的場(chǎng)景，則用飽和度極高的紅、黃、橙，渲染出一種凄美而熱烈的氛圍。
稻妻的色彩，不再只是描繪風(fēng)景，更是在訴說(shuō)故事，傳遞著(zhù)當地的文化與情感。
而到了須彌，熱帶雨林與沙漠的交融，帶來(lái)了更加奇幻和異域的色彩體驗。雨林中，濃密的樹(shù)冠遮蔽了陽(yáng)光，營(yíng)造出一種幽深、潮濕的綠色基調，各種奇特的植物和發(fā)光的菌類(lèi)，則點(diǎn)綴出神秘的光暈。沙漠地區，則以金黃、褐紅和深邃的藍色作為主色調，巨大的落日余暉將沙丘染成一片燃燒的??橘紅，夜晚的星空則呈現出難以置信的深邃與浩瀚。
須彌的色彩??，充滿(mǎn)了生命的張力與未知的誘惑，展現了《原神》在構建不同文化背景下的??世界觀(guān)方面，所達到??的高超水準。
最近開(kāi)放的楓丹，更是將《原神》的視覺(jué)進(jìn)化推向了一個(gè)新的高度。這座被譽(yù)為“水之國”的都市，以其獨特的蒸汽朋克風(fēng)格和繁復的藝術(shù)設計，帶來(lái)了前所未有的視覺(jué)沖??擊。蔚藍的海洋，澄澈的河流，以及遍布水元素的奇妙景觀(guān)，都以更加細膩、逼??真的光影效果呈現。建筑的金屬質(zhì)感、燈光的璀璨，以及水下世界的奇幻色彩，都展現了開(kāi)發(fā)團隊在光影、反射、折射等方面的精進(jìn)。
楓丹的色彩，既有工業(yè)文明的冷靜與秩序，又不失水元素的靈動(dòng)與夢(mèng)幻，形成了一種獨特的視覺(jué)美學(xué)。
這種視覺(jué)的進(jìn)化，離不開(kāi)技術(shù)的飛速發(fā)展。PBR（PhysicallyBasedRendering）材質(zhì)的運用，使得物體表面的光照反射更加真實(shí)；全局光照（GlobalIllumination）技術(shù)的引入，讓場(chǎng)景的光線(xiàn)更加柔和自然；體積霧（VolumetricFog）和粒子特效的優(yōu)化，則為游戲世界增添了層次感和動(dòng)態(tài)感。
這些技術(shù)的進(jìn)步，為藝術(shù)家提供了更強大的創(chuàng )作工具，讓他們能夠更自由地在色彩和光影上進(jìn)行探索。
更重要的是，這種進(jìn)化并非簡(jiǎn)單的技術(shù)疊加，而是與游戲敘事、文化背景、情感表達緊密結合。每一個(gè)區域的色彩設計，都經(jīng)過(guò)精心考量，力求與當地的文化特色、地理環(huán)境以及所要傳達的情緒相契合。從蒙德的明快，到璃月的古樸，再到稻妻的熾烈，須彌的神秘，以及楓丹的優(yōu)雅，提瓦特大陸的每一寸土地，都擁有著(zhù)獨一無(wú)二的色彩名片。
《原神》的視覺(jué)進(jìn)化，是一個(gè)持?續進(jìn)行的過(guò)程。從最初被戲稱(chēng)為“黃化”的爭議，到如今對色彩??運用的大膽探索和精湛呈現，游戲已經(jīng)成功地打破了固有的標簽，用更加豐富、細膩、富有層次感的視覺(jué)語(yǔ)言，構建了一個(gè)令人心馳神往的奇幻世界。這種進(jìn)化不僅提升了游戲的藝術(shù)價(jià)值，更重要的是，它極大地增強了玩家的沉浸感，讓每一次??的探索都成??為一場(chǎng)?視覺(jué)的盛宴，一次色彩??的奇遇。
提瓦特大陸的色彩故事，還在繼續書(shū)寫(xiě)，我們有理由相信，未來(lái)的《原神》，將帶來(lái)更多令人驚艷的視覺(jué)驚喜。
