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李柱銘
2026-02-10 19:55:33
《狂飆》：人性之“狂”與“飆”——善惡界限的模糊與糾纏
故事的主角之一，安欣，無(wú)疑是劇中最具代表性的“好人”形象。他出身警察世家，懷揣著(zhù)匡扶正義的理想，在掃黑除惡的第一線(xiàn)，一次又一次地與黑惡勢力正面交鋒。與以往影視劇中“完美英雄”不??同的是，安欣并非無(wú)所不能，他有血有肉，有情感，有無(wú)奈。在面對狡猾兇殘的??犯罪分子時(shí)，他會(huì )感到憤怒、無(wú)力，甚至遭受挫敗。
他一次次地相信人性本善，一次次地嘗試感化，卻換來(lái)一次次的失望和打擊。他的堅持，不??是源于超能力，而是源于一種近乎偏執的信念，一種即便傷痕累累也要守護正義的決心。安欣的形象，恰恰反映了在現實(shí)的泥淖中，堅持理想的艱難，以及“好人”所要付出的巨大代價(jià)。
他讓我們看到，正義的道路并非一帆風(fēng)順，而是充滿(mǎn)了荊棘與犧牲。
而另一位核心人物，高啟強，則以一種令人心驚肉跳的方式，展現了人性的“狂飆”。從一個(gè)卑微的魚(yú)販，一步??步淪為一手遮天的黑社會(huì )大佬，他的崛起之路，是一部關(guān)于欲望、權力和生存的殘??酷教材?。劇集并沒(méi)有刻意“美化”他的惡，而是細致入微地刻畫(huà)了他如何從一個(gè)受盡欺凌、渴望尊嚴的底層人物，在環(huán)境的逼迫和自身的選擇下，逐漸被權力、金錢(qián)和罪惡所腐蝕，最終迷失自我。
他的每一次“向上爬”，都伴隨著(zhù)對良知的背棄，對法律的踐踏，對無(wú)辜生命的漠視。劇集也并非簡(jiǎn)單地將他塑造成一個(gè)純粹的惡魔。在某些時(shí)刻，我們也能看到他身上殘存的人性閃光——他對家人的責任，對曾經(jīng)幫助過(guò)他的人的某種“情義”，甚至是內心深處對曾經(jīng)那個(gè)渴望正直的自己的懷念。
這種復雜性，讓高啟強這個(gè)角色具有了極強的生命力，也讓觀(guān)眾在痛恨他罪行的不自覺(jué)地??開(kāi)始反思，是什么樣的土壤滋養了這樣的“毒瘤”？是什么樣的誘惑讓人性一步步走向深淵？
《狂飆》最引人入勝之處，便在于它對善惡邊界的精準拿捏。它并沒(méi)有將高啟強的墮落完全歸咎于個(gè)人品德的敗壞，而是將其置于那個(gè)特定的時(shí)代背景下——信息不流通、權力尋租、黑惡勢力滋生土壤肥沃的時(shí)期。我們看到，當社會(huì )規則失靈，當正義的聲音被壓制，當“關(guān)系網(wǎng)”成為保護傘，個(gè)體的選擇便變得尤為艱難。
安欣的堅守，在某種程度上是在與整個(gè)社會(huì )的黑暗面進(jìn)行抗爭；而高啟強的崛起，則是在利用和操??縱這個(gè)黑暗面的過(guò)程中完成的。他們之間的較量，不僅僅是個(gè)人之間的恩怨，更是兩種價(jià)值觀(guān)、兩種命運軌跡的碰撞，是理想與現實(shí)、光明與黑暗的殊死搏斗。
劇集通過(guò)大量的細節，描繪了這種善惡之間的糾纏。例如，高啟強并非一開(kāi)始就心狠手辣，他曾有過(guò)溫暖的瞬間，甚至在某個(gè)時(shí)期，他也曾是安??欣試圖拉攏的??對象。而安欣，在一次次無(wú)力回天的局面中，也不得不面對一些灰色地??帶的挑戰。這種角色的多面性，使得??《狂飆》超越了簡(jiǎn)單??的“打黑劇”模式，成為了一部深刻探討人性復雜性的??現實(shí)主義力作。
它讓我們看到，在時(shí)代洪流的裹挾下，每個(gè)人都有可能面臨艱難的選擇，而每一個(gè)選擇，都可能成為決定命運走向的關(guān)鍵?！犊耧j》所展現的，正是這樣一種充滿(mǎn)矛盾、掙扎與變遷的人性圖景，它讓我們不得不重新審視，何為善，何為惡，以及它們之間是如何產(chǎn)生交集，又如何在人心中相互搏斗的。
《狂飆》之所以能夠引發(fā)全民熱議，除了對人性的深刻挖掘，更在于它成??功地將一個(gè)宏大的掃黑除惡主題，與鮮活的??人物命運、跌宕的故事情節巧妙地融合在一起，折射出特定時(shí)代的社會(huì )變遷和法治進(jìn)程。這部劇不僅僅是講述了一個(gè)關(guān)于好人與壞人斗爭的故事，更是通過(guò)這場(chǎng)驚心動(dòng)魄的較量，勾勒出了一幅波瀾壯闊的時(shí)代畫(huà)卷。
劇集的時(shí)間跨度長(cháng)達二十年，從2000年初的改革開(kāi)放初期，一直延續到2021年的掃黑除惡專(zhuān)項斗爭深入推進(jìn)時(shí)期。這二十年的時(shí)間，是中國社會(huì )發(fā)生翻天覆地變化的??二十年。從經(jīng)濟的騰飛，到法治的完善，再到社會(huì )結構的重塑，每一個(gè)階段都為故事的發(fā)生提供了獨特的土壤。
劇中，我們可以清晰地看到，在那個(gè)早期，信息不發(fā)達，基層治理相對薄弱，為黑惡勢力的滋生提供了空間。一些地方保護主義、人情關(guān)系網(wǎng)的盛行，也使得正義的伸張舉步維艱。高啟強的崛起，很大程度上便是抓住了那個(gè)時(shí)期社會(huì )轉型期的某些“縫隙”。他利用信息不對稱(chēng)，利用人性的弱點(diǎn)，一步步編織起自己的利益網(wǎng)絡(luò )，并以此為羽翼，對抗著(zhù)本應維護公平正義的力量。
《狂飆》并非僅僅停留在對過(guò)去的批判，它更重要的是展現了掃黑除惡專(zhuān)項斗爭的決心與成效。隨著(zhù)中國法治建設的不??斷深入，尤其是近年來(lái)開(kāi)展的掃黑除惡專(zhuān)項斗爭，那種曾經(jīng)一度猖獗的黑惡勢力，正在被有組織、有力量地清除。安欣作為一線(xiàn)辦案民警的堅守，正是這個(gè)時(shí)代??背景下，無(wú)數公安干警英勇無(wú)畏、披荊斬棘的縮影。
他所代表??的，是國家法治力量的覺(jué)醒與強大，是對社會(huì )公平正義最堅定的守護。劇中的“專(zhuān)案組”的成立，意味著(zhù)中央層面的決心與支持，意味著(zhù)黑惡勢力將無(wú)處遁形。這種從地方頑疾到全國性專(zhuān)項斗爭的演變，本身就具有強大的現實(shí)意義和時(shí)代感。
《狂飆》的??敘事結構也極具匠心。它采用了“兩線(xiàn)敘事”的手法，一條是安欣的“正義線(xiàn)”，另一條是高啟強的“罪惡線(xiàn)”。這兩條線(xiàn)索在時(shí)間的長(cháng)河中相互交織、碰撞，最終匯聚于掃黑除惡的終局。這種敘事方式，使得觀(guān)眾能夠同時(shí)看到正義的堅持與邪惡的膨脹，感受到兩者之間此消彼長(cháng)的過(guò)程，從而更深刻地理解掃黑除惡斗爭的??長(cháng)期性、復雜性與艱巨性。
它讓我們明白，掃黑除惡不僅僅是簡(jiǎn)單??的“抓壞人”，更是對社會(huì )生態(tài)的凈化，是對法治精神的重塑，是對人民群眾安居樂(lè )業(yè)的有力保障。
劇集還巧妙地融入了許多具有時(shí)代特征的細節，比如不同時(shí)期的社會(huì )風(fēng)貌、人們的服飾、交通工具，甚至是一些流行語(yǔ)，都仿佛將觀(guān)眾帶回了那個(gè)特定的年代。這些細節的打磨，不僅增強了劇集的真實(shí)感，也讓觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)產(chǎn)生強烈的代入感，更容易理解角色所處的環(huán)境和所做的選擇。
比如，早期高啟強在市場(chǎng)賣(mài)魚(yú)時(shí)的艱辛，與后期他坐在豪華辦公室里談笑風(fēng)生，形成了鮮明的對比，這種對比不僅是人物命運的寫(xiě)照，更是時(shí)代變遷的生動(dòng)注腳。
《狂飆》的成功，在于它成功地將一個(gè)嚴肅的社會(huì )主題，轉化為一部有血有肉、引人入勝的影視作品。它讓我們在緊張刺??激的劇情中，看到了人性的光輝與陰暗，感受到了時(shí)代發(fā)展的脈搏，更重要的是，它讓我們對掃黑除惡專(zhuān)項斗爭有了更直觀(guān)、更深刻的認識。這部劇不僅僅是一部娛樂(lè )產(chǎn)品，更是一面映照社會(huì )現實(shí)、激發(fā)正義力量的鏡子。
