天眼新聞
張大春
2026-02-09 18:05:55
在提瓦特大陸的旅行中，無(wú)數玩家曾被某些瞬間徹??底俘獲：那是當夕陽(yáng)落在淥華池的水面上，或是當微光穿透奧藏??山的云海，整個(gè)屏幕被一種濃郁、粘稠且富有質(zhì)感的??“金黃色”所包??裹的時(shí)刻。這種現象在玩家社區中常被戲稱(chēng)??為“黃化”，它并非某種技術(shù)失誤，而是一場(chǎng)經(jīng)過(guò)精密計算的視覺(jué)敘事。
這種以暖色調為核心的視覺(jué)美學(xué)，正是《原神》能夠從一眾二次元游戲中脫穎而出，建立起極高辨識度的核心秘密之一。
當??我們談?wù)摗包S化”時(shí)，我們首先觸及的是《原神》對“黃金工時(shí)”光影的極致病態(tài)追求。在攝影界，日出后與日落前的一小時(shí)被稱(chēng)為“黃金時(shí)刻”，此時(shí)的光線(xiàn)斜射，色溫降低，萬(wàn)物都被鍍上一層柔和的暖光。米哈游的美術(shù)團隊顯然將這種自然界最動(dòng)人的瞬間，通過(guò)算法固化成了提瓦特大陸的視覺(jué)底??色。
尤其是在璃月地??區，這種“黃化”達到了藝術(shù)上的巔峰。璃月的基調是“巖”，是“契約”，是“古老”，而黃金般的琥珀色不僅對應著(zhù)巖元素的色彩圖騰，更在心理層面為玩家構建了一種“故鄉的歸屬感”。相比??于蒙德那種高透明度、甚至帶點(diǎn)清冷感的藍綠色調，璃月的“黃”是一種帶有溫度的文明積淀。
從技術(shù)實(shí)現的角度來(lái)看，這種美學(xué)風(fēng)格的背后是極其復雜的動(dòng)態(tài)光影與大氣散射系統。為了實(shí)現這種“濃郁而不臟”的黃色，游戲引擎需要在實(shí)時(shí)渲染中處理多層色調映射（ToneMapping）。如果你仔細觀(guān)察，會(huì )發(fā)現這種黃色并非平鋪直敘。在納塔的荒野中，它是灼熱且帶??有硫磺氣息的焦黃；在須彌的沙漠，它是干燥、顆粒感十足的金沙；而到了楓丹的落日下，它又變成了一種帶有油畫(huà)質(zhì)感的橙紅。
這種“黃化”現象，本質(zhì)上是光線(xiàn)在空氣媒介中發(fā)生瑞利散射（Rayleighscattering）的藝術(shù)夸張。開(kāi)發(fā)者刻意調高了大氣中的紅黃光譜留存，使得提瓦特的空氣仿佛凝固的琥珀，每一寸呼吸都帶著(zhù)厚重的史詩(shī)感。
這種視覺(jué)選擇還巧妙地解決了二次元渲染（Cel-shading）中容易出現的“扁平化”問(wèn)題。傳統的賽璐璐風(fēng)格如果色彩過(guò)于純凈，往往會(huì )顯得單薄。而通過(guò)引入這種全局性的暖色調偏移，角色與環(huán)境之間產(chǎn)生了一種極其自然的光影耦合。當鐘離站在夕陽(yáng)下的歸離原，其外衣上的金邊紋路會(huì )產(chǎn)生細膩的反射，這種“黃”賦予了虛擬建模一種近乎實(shí)體的重量感。
它不是簡(jiǎn)單的濾鏡疊加，而是色彩空間（ColorSpace）的重構。玩家在這個(gè)過(guò)程中，潛意識里被這種高飽和、低明度的暖色撫慰，產(chǎn)生了一種身處夢(mèng)境卻又觸手可及的沉浸體驗。
更深層的美學(xué)邏輯在于，這種“黃”是對“文明余暉”的視覺(jué)隱喻。提瓦特是一個(gè)建立在廢墟之上的世界，無(wú)論是坎瑞亞的陷落還是魔神戰爭的遺跡，都帶著(zhù)某種末世后的寧靜。這種琥珀色的視覺(jué)濾鏡，就像是給整個(gè)世界套上了一層時(shí)間的防腐劑。它讓一切宏大的敘事都顯得溫柔而憂(yōu)傷，讓玩家在探索那些殘垣斷壁時(shí)，看到的不是冰冷的毀滅，而是被夕陽(yáng)溫柔覆蓋的歷史。
這種視覺(jué)策略，讓《原神》在美學(xué)上具備了一種“成人童話(huà)”的張力：既有孩童般的鮮艷色彩，又有歷經(jīng)滄桑的厚重底蘊。
如果說(shuō)Part1探討的是“黃化”現象的技術(shù)構建與空間感，那么Part2則需要深入到這種美學(xué)背后的心理暗示與文化野心。視覺(jué)藝術(shù)從來(lái)不是孤立存在的，它直接服務(wù)于情緒。為什么這種溫暖的、甚至有些過(guò)度飽和的“黃”能讓全球億萬(wàn)玩家沉??溺其中？答案隱藏在色彩心理學(xué)的深處：黃色是人類(lèi)視網(wǎng)膜最先捕捉到的顏色，它象征著(zhù)能量、豐收、財富以及最原始的渴望——光。
在《原神》的視覺(jué)體系中，這種“黃色”被賦予了極高的儀式感。每當玩家完成一個(gè)艱巨的任務(wù)，或是抽到那顆劃破天際的“金球”，這種色彩便迎來(lái)了它的最高光時(shí)刻。這是一種多巴胺式的視覺(jué)正向反饋。從美術(shù)設計的角度看，這種色彩基調有效地緩解了開(kāi)放世界探索中產(chǎn)生的“視覺(jué)疲勞”。
相比于某些追求寫(xiě)實(shí)、整體色調灰暗壓抑的3A大作，《原神》的“黃化”美學(xué)提供了一種安全感。它告訴玩家：這個(gè)世界雖然有挑戰，但本質(zhì)上是明亮的、生機勃勃的，且充??滿(mǎn)獎勵的。
這種美學(xué)風(fēng)格在璃月篇章中更是上升到??了“民族文化符號”的高度。中國傳統色中的“玄黃”，是皇權的象征，也是大地的本色。米哈游巧妙地將這種色彩基因植入到??了現代二次??元的語(yǔ)境中。當你在絕云間俯瞰群山，那種濃得化不開(kāi)的黃色云靄，其實(shí)是中國水墨畫(huà)中“留白”與“設色”的現代變體。
它不是廉價(jià)的??土黃色，而是一種融合了金箔感與絲綢光澤的“高級黃”。這種色彩策略成功地在國際舞臺上輸出了一種全新的“東方幻象”：它不再是灰撲撲的歷史陳?ài)E，而是如同巖王帝君手中的玉璋護盾一般，璀璨奪目、堅不可摧且充滿(mǎn)了神圣感。
進(jìn)入須彌和納塔階段后，我們看到這種“黃化”美學(xué)開(kāi)始了更具野心的進(jìn)化。在須彌的赤王陵墓中，黃色變成了權力的傲慢與孤獨的荒涼；而在納塔，它則與熔巖、涂鴉文化相結合，變成了一種極具攻擊性的視覺(jué)沖擊力。這說(shuō)明，《原神》的美學(xué)團隊已經(jīng)完全掌握了色彩頻率的??控制權。
他們不再局限于單一的暖色，而是將“黃”作為一根基準弦，撥動(dòng)出不同的情感頻率。這種對色調偏好的極致堅持，建立了一套屬于《原神》自己的視覺(jué)語(yǔ)義系統。即便剝離掉UI，只看一張隨手的風(fēng)景截圖，資深玩家也能瞬間分辨出：“這就是提瓦特?！?/p>
這種視覺(jué)風(fēng)格也深刻影響了玩家社區的二次創(chuàng )作。社交媒體上那些美輪美奐的攝影返圖，大多都利用了游戲內自帶的濾鏡系統，將這種“黃化”推向極致。這種“視覺(jué)共同體”的形成，讓《原神》的??美學(xué)不再僅僅由官方定義，而是成??為了玩家集體審美的一部分。大家在琥珀色的陽(yáng)光下合影，在金色的銀杏樹(shù)下道別，色彩成為了情感的容器。
在那片永恒的、金色的余暉中，我們看到的不僅是提瓦特，更是人類(lèi)對“理想鄉”最直接的視覺(jué)投射。這種琥珀色的視覺(jué)魔法，注定將成為游戲史上一個(gè)難以逾越的??美學(xué)標桿。
