人民日報
白巖松
2026-02-05 20:06:29
“大膽人體”——這個(gè)詞語(yǔ)本身就帶著(zhù)一股沖破藩籬的??勁頭，它不僅僅是對身體形態(tài)的直接描繪，更是一場(chǎng)關(guān)于身體觀(guān)看方式、審美標準以及社會(huì )觀(guān)念的深刻對話(huà)。自古以來(lái)，人體藝術(shù)作為人類(lèi)文明的重要組成部分，其表??現形式與接受程度卻隨著(zhù)時(shí)代、文化和宗教的變遷而起伏跌宕。
從古希臘對理想化人體比例的崇拜，到文藝復興時(shí)期對自然主義的回歸，再到現代??藝術(shù)中對身體意象的顛覆與重構，“大膽人體”始終站在藝術(shù)前沿，挑戰著(zhù)人們的視覺(jué)習慣和道德邊界。
在早期的人類(lèi)文明中，對身體的描繪往往與生殖、繁衍、神靈崇拜緊密相連。那些樸拙而充滿(mǎn)生命力的雕塑，并非追求細膩的解剖學(xué)精確性，而是寄寓著(zhù)對生命源頭的敬畏與渴望。當文明發(fā)展到古希臘，哲學(xué)與藝術(shù)的結合催生了對理想人體美的極致追求。菲狄亞斯、米隆、波?利克里托斯等大師們，以數學(xué)的比例、和諧的曲線(xiàn)，塑造出肌肉勻稱(chēng)、姿態(tài)優(yōu)雅的男神與女神，他們的身體被視為神圣與完美的??載體，是宇宙秩序在人間的體現。
這種“理想化”的身體，雖然在當時(shí)是美的極致，卻也隱含著(zhù)對“非典型”身體的排斥。
進(jìn)入中世紀，宗教的禁欲主義思潮逐漸占據主導，裸體藝術(shù)一度被視為罪惡與墮落的象征。教會(huì )對身體的描繪，即便出現，也多是服務(wù)于宗教敘事，如圣徒受難的??傷痕累累，或是亞當夏娃的羞恥感。身體被壓抑，被視為靈魂的囚籠。直到文藝復興的曙光再次照亮歐洲，人文主義的興起才讓身體重新獲得解放。
達·芬奇、米開(kāi)朗琪羅、拉斐爾等大師們，在解剖學(xué)研究的基礎上，以精湛的技藝描繪出充滿(mǎn)力量與情感的裸體形象。他們筆下的身體，既有古典的莊重，又注入了人性的溫暖與活力。西斯廷教堂的《創(chuàng )世紀》中，上帝與亞當的指尖相觸，那飽滿(mǎn)而富有張力的身體，是生命被喚醒的象征。
提香的維納斯，則以一種更為世俗、sensual的方式展現了女性身體的魅力，挑戰了宗教的嚴苛，開(kāi)啟了對身體多元審美的探索。
歷史的車(chē)輪滾滾向前，對“大膽人體”的接受程度依然充滿(mǎn)了爭議。19世紀末20世紀初，隨著(zhù)攝影術(shù)的??出現和現代藝術(shù)的勃興，身體的描繪變得更加自由與多元。印象派畫(huà)家們捕??捉光影下的身體瞬間，表現主義畫(huà)家們則用扭曲的線(xiàn)條和強烈的色彩來(lái)表??達內心的情感，他們的身體不再是完美的范本，而是承載著(zhù)個(gè)體經(jīng)驗的載體。
20世紀的藝術(shù)家們更是將身體推向了前所未有的解放境地。杜尚的??《下樓梯的裸女》打破了傳??統繪畫(huà)的線(xiàn)性敘事，影像的拼接與運動(dòng)感，是對身體動(dòng)態(tài)的新探索。弗里達·卡羅以自畫(huà)像的形式，坦誠地??展現自己身體的??傷痛、殘缺與堅韌，她的身體成為反抗命運、表達個(gè)性的強大符號。
“大膽人體”在藝術(shù)史上的每一次突破，都伴隨著(zhù)社會(huì )的陣痛與爭議。從被視為淫穢到被尊為神圣，從被禁錮到被解放，這幅視覺(jué)史詩(shī)的背后，是人類(lèi)對自身認知不斷深化、對自由與尊嚴不懈追求的縮影。它提醒我們，審美并非一成不??變的教條，而是隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展而演變的動(dòng)態(tài)過(guò)程。
對“大膽人體”的審視，實(shí)際上是對我們自身文化、價(jià)值觀(guān)以及對“何為美”的理解的一次次拷問(wèn)。
步入當代，“大膽人體”的內涵早已超越了單??純的藝術(shù)描繪，它與性別、身份、權利、科技等議題深度交織，成??為社會(huì )文化變革的重要觸角。數字時(shí)代的到來(lái)，為身體的呈現與體驗帶來(lái)了前所未有的可能性，同時(shí)也帶來(lái)了新的挑戰。社交媒體上無(wú)處不在的身體影像，既是對個(gè)體表達的賦權，也可能成為新的審判場(chǎng)。
從藝術(shù)角度看，當代藝術(shù)家們對“大膽人體”的探索更加大膽和多元。他們不再局限于傳統的畫(huà)布和雕塑，而是運用行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)、數字藝術(shù)等多種媒介，讓身體本身成為藝術(shù)創(chuàng )作的主體或媒介。阿布??拉莫維奇的《節奏0》中，她將自己完全置于觀(guān)眾的擺布之下，身體的極限、脆弱與力量被赤裸裸地展現，引發(fā)了對觀(guān)眾權力、藝術(shù)家責任以及身體邊界的深刻反思。
卡馬爾·拉希德對人體曲線(xiàn)的抽象與變形，創(chuàng )造出既熟悉又陌生的感官體驗，挑戰了人們對身體形態(tài)的固有認知。安迪·沃霍爾的波普藝術(shù)，將普通人的身體形象轉化為大眾文化符號，模糊了高雅藝術(shù)與流行文化、個(gè)體與群體的界限。
“大膽人體”在當代社會(huì )語(yǔ)境下，與女性主義思潮緊密相連。長(cháng)期以來(lái)，藝術(shù)史上的女性身體往往被男性視角所觀(guān)看和定義，成為被動(dòng)的凝視對象。女性藝術(shù)家們通過(guò)創(chuàng )作，積極地奪回身體的敘事權，用自己的身體和經(jīng)驗來(lái)挑戰既有的權力結構和審美標準。她們的創(chuàng )作，或是對身體的物化現象進(jìn)行反擊，或是展現女性身體的復雜性、力量感和韌性，或是揭示社會(huì )對女性身體的壓迫與規訓。
這是一種對身體的“再占有”，是對個(gè)體自主權和尊嚴的吶喊。
與此科技的發(fā)展也為“大膽人體”帶來(lái)了新的維度。虛擬現實(shí)（VR）、增強現實(shí)（AR）等技術(shù)，使得身體的數字模擬與互動(dòng)成為可能。藝術(shù)家們利用這些技術(shù)，創(chuàng )造出虛擬的身體形象，或是在現實(shí)空間中疊加數字化的身體元素，模糊了真實(shí)與虛擬的界限，引發(fā)了對身體本體性、身份認同以及人機關(guān)系的思考。
基因編輯、仿生技術(shù)等前沿科技，更是將“大膽人體”的討論推向了對人類(lèi)自身未來(lái)形態(tài)的探索，重新定義“人”的概念。
在擁抱身體解放與多元審美的我們也需要警惕一些潛在的陷阱。過(guò)度商業(yè)化和媒體化的身體呈現，可能導致身體的??符號化和標簽化，剝離其真實(shí)的情感與個(gè)體經(jīng)驗。社交媒體上對“完美身材”的盲目追求，也在無(wú)形中制造著(zhù)新的身體焦慮和審美壓力。因此，“大膽人體”的真正意義，不在于肆意暴露或追求獵奇，而在于鼓勵我們以更開(kāi)放、更包容的心態(tài)去理解和接納身體的多樣性，挑戰那些僵化的、單一的審美標準。
它鼓勵我們審視自己與身體的關(guān)系，認識到身體不僅僅是外在的形象，更是承載著(zhù)生命體驗、情感需求和精神追求的載體。當??我們能夠以一種更真誠、更尊重的方式看待自己的身體，理解它的局限與潛能，并賦予它自由表達??的空間時(shí)，我們才真正實(shí)現了身體的解放。
“大膽人體”的未來(lái)，將是更加多元、更加包容、更加關(guān)注個(gè)體體驗的。它將不再局限于藝術(shù)的殿堂，而是滲透到生活的方方面面，影響著(zhù)我們的文化、我們的社會(huì )，乃至我們對自身存在意義的理解。擁抱“大膽人體”，就是擁抱真實(shí)，擁抱自由，擁抱一個(gè)更廣闊、更精彩的世界。
