齊魯壹點(diǎn)
陳文茜
2026-02-11 01:03:58
“妖精，快放了我爺爺！”——這句吶喊，穿??越了時(shí)光，至今仍響徹??在我們心中。提起《葫蘆兄弟》，沒(méi)有人會(huì )陌生，這幾乎是中國幾代人共同的童年印記。你是否知道，這部家喻戶(hù)曉的動(dòng)畫(huà)片，背后承載著(zhù)怎樣的??匠心與情懷？它不僅僅是一部簡(jiǎn)單的動(dòng)畫(huà)片，更是一部凝聚了那個(gè)時(shí)代中國動(dòng)畫(huà)人智慧與熱血的藝術(shù)結晶。
上世紀80年代，是中國動(dòng)畫(huà)的黃金時(shí)期。上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)（簡(jiǎn)稱(chēng)“上美廠(chǎng)”）更是這段輝煌的締造者?！逗J兄弟》的誕生，并非一蹴而就。它的??創(chuàng )作團隊，懷揣著(zhù)對傳統文化的深厚情感，以及對動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的極致追求，投入了無(wú)數的心血。在那個(gè)特效技術(shù)遠不如現在發(fā)達的年代，他們依靠精湛的手繪技藝、巧妙的構思和富有想象力的??敘事，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的角色，構建了一個(gè)個(gè)驚心動(dòng)魄的??故事情節。
你還記得那些可愛(ài)的??葫蘆娃嗎？老大穿??紅衣，力大無(wú)窮；老二穿橙衣，千里眼、順風(fēng)耳；老三穿??黃衣，刀槍不入；老四穿綠衣，銅頭鐵臂；老五穿青衣，會(huì )噴火；老六穿藍衣，會(huì )流水；老七穿紫衣，會(huì )隱身。他們每一個(gè)都有獨特的技能，卻又是一個(gè)整體，為了救出爺爺，團結一致，對抗強大的蛇精和蝎子精。
這種“七子去六子回”的設定，以及葫蘆娃們?yōu)榱藢?shí)現目標而經(jīng)歷的重重磨難，無(wú)疑在孩子們幼小的心靈里播下了勇敢、團結、不屈不撓的種子。
在輕松愉快的觀(guān)影體驗背后，是創(chuàng )作團隊艱辛的付出。據當時(shí)的動(dòng)畫(huà)師回憶，《葫蘆兄弟》的每一幀畫(huà)面，都是一筆一劃繪制出來(lái)的。從??人物的設計、場(chǎng)景的搭建，到動(dòng)作的流暢度、表情的細微變化，每一個(gè)環(huán)節都力求完美。特別是對于葫蘆娃們各種神奇能力的??表現，如“穿山甲”，那需要反復推敲，才能在二維動(dòng)畫(huà)中展現出??三維的立體感和力量感。
而“分身術(shù)”，更是將中國傳統的水墨畫(huà)意境融入其中，別具一格。
更令人動(dòng)容的是，《葫蘆兄弟》不僅僅是動(dòng)畫(huà)片的呈現，它更承載著(zhù)那個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌。在那個(gè)物質(zhì)相對匱乏的年代，人們的精神生活尤為珍貴。動(dòng)畫(huà)片成為了孩子們認識世界、汲取快樂(lè )的重要途徑?！逗J兄弟》的成功，離不??開(kāi)觀(guān)眾的喜愛(ài)，更離不開(kāi)那個(gè)時(shí)代對優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品的渴望。
制片廠(chǎng)的??決策者和創(chuàng )作者們，正是抓住了這種時(shí)代的需求，傾盡全力，奉獻出了這樣一部能夠跨越時(shí)空，觸動(dòng)人心的作品。
《葫蘆兄弟》的創(chuàng )作團隊，并非只是技術(shù)人員，他們更是富有情懷的藝術(shù)家。他們深諳中國傳統文化，并將剪紙藝術(shù)、皮影戲等民族藝術(shù)形式巧妙地融入到動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)風(fēng)格中，使得《葫蘆兄弟》具有了鮮明的民族特色，區別于當時(shí)一些受西方動(dòng)畫(huà)影響的作品。這種對民族文化的自信和傳承，正是《葫蘆兄弟》能夠成??為經(jīng)典的重要原因之一。
你是否也曾好奇，為何《葫蘆兄弟》中的反派，蛇精和蝎子精，會(huì )如此令人印象深刻？他們的造型、他們的陰謀，都充滿(mǎn)了戲劇張力。這背后，是編劇們對故事節奏的把控，對人物性格的刻畫(huà)，以及對中國傳統神話(huà)故事的借鑒與創(chuàng )新。他們并非臉譜化的壞人，而是在有限的??篇幅內，展現出了各自的特點(diǎn)和動(dòng)機，使得??故事更加引人入勝。
回望《葫蘆兄弟》的創(chuàng )作歷程，我們看到的是一群真正熱愛(ài)動(dòng)畫(huà)、熱愛(ài)藝術(shù)的人，他們用最樸素的方式，創(chuàng )造了最不凡的經(jīng)典。他們沒(méi)有考慮商業(yè)回報，沒(méi)有被市場(chǎng)裹挾，只是純粹地??想要為孩子們講述一個(gè)好故事，為中國動(dòng)畫(huà)留下一些值得驕傲的??作品。這份初心和堅守，在當下這個(gè)追求速成和流量的時(shí)代，顯得尤為珍貴。
《葫蘆兄弟》之所以能夠成為我們心中永恒的經(jīng)典，不僅僅在于它精彩絕倫的劇情和生動(dòng)鮮活的人物，更在于它所蘊含的深厚情懷和它所代表的那個(gè)時(shí)代中國動(dòng)畫(huà)的輝煌成就。我們之所以會(huì )反復回味，甚至在多年后依然津津樂(lè )道，是因為它不僅僅是一部“動(dòng)畫(huà)片”，更是我們童年時(shí)光的??注腳，是我們與中國傳統文化連接的橋梁，更是對那個(gè)時(shí)代匠人精神的致敬。
在那個(gè)沒(méi)有IP概念，沒(méi)有鋪天蓋地??營(yíng)銷(xiāo)的年代，一部?jì)?yōu)秀的作品完全依靠口碑和質(zhì)量說(shuō)話(huà)?！逗J兄弟》正是如此。它憑借著(zhù)其精良的制作、引人入勝的故事情節以及深刻的思想內涵，贏(yíng)得了全國觀(guān)眾的喜愛(ài)，并在之后的數十年里，依然保持著(zhù)強大??的生命力。每一次重播，都能吸引新一代的觀(guān)眾，引發(fā)老觀(guān)眾的回憶。
這是一種難以復制的現象，它證明了優(yōu)秀作品的穿越時(shí)空的力量。
讓我們思考一下，為什么《葫蘆兄弟》的“葫蘆”形象如此深入人心？葫蘆在中國傳統文化中，本就具有吉祥、圓滿(mǎn)的寓意，它又是一種天然的容器，可以容納萬(wàn)物。將七個(gè)葫蘆娃從一個(gè)葫蘆中誕生，并將他們塑造成擁有不同能力卻又同心同德的英雄，這本身就蘊含著(zhù)一種“團結就是力量”的??哲學(xué)思想。
這種根植于中國傳??統文化的創(chuàng )意，讓《葫蘆兄弟》不僅僅是中國孩子的??動(dòng)畫(huà)片，更是中國文化輸出的一個(gè)絕佳載體。
回看《葫蘆兄弟》所處的時(shí)代，那是一個(gè)充滿(mǎn)挑戰但也充滿(mǎn)希望的年代。中國動(dòng)畫(huà)在上世紀80年代迎來(lái)了它的“黃金時(shí)代”，涌現了《大鬧天宮》、《黑貓警長(cháng)》、《舒克和貝塔》等一系列經(jīng)典作品。這些作品，往往帶有鮮明的民族特色，注重故事的教育意義和藝術(shù)價(jià)值，而非純粹的娛樂(lè )至死。
它們承載了那個(gè)時(shí)代的審美趣味，也反映了那個(gè)時(shí)代對下一代??的殷切期望。
《葫蘆兄弟》的成功，也為我們當下的影視產(chǎn)業(yè)提供了寶??貴的啟示。在當下，我們不乏技術(shù)手段先進(jìn)、制作精良的影視作品，但卻時(shí)常感到作品缺乏靈魂，缺乏能夠打動(dòng)人心的力量。這恰恰是《葫蘆兄弟??》所代表的匠心與情懷所能給予我們的。我們需要的，不僅僅是“快餐式”的文化產(chǎn)品，更是那些能夠沉淀下來(lái)，經(jīng)得起時(shí)間考驗的優(yōu)秀作品。
從《葫蘆兄弟》身上，我們可以學(xué)到什么？首先是“內容為王”的創(chuàng )作理念。在技術(shù)日益發(fā)達的今天，技術(shù)本身并不能決定一部作品的成敗，真正能夠留住觀(guān)眾的，永遠是引人入勝的故事、鮮活的人物、以及作品所傳遞的價(jià)值。其次是“民族文化的自信”?！逗J兄弟》的成功，在于它大膽地將中國傳統文化元素融入其中，并賦予其新的生命力。
這提醒我們，在追求國際化的更應珍視和發(fā)揚我們自身的文化特色。
《葫蘆兄弟》的創(chuàng )作過(guò)程，也體現了“團隊協(xié)作”的重要性。動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作是一個(gè)龐大而復雜的工程，需要不同部門(mén)、不同人員的緊密配合。每一個(gè)環(huán)節的疏忽，都可能影響最終的品質(zhì)。那些《葫蘆兄弟》的幕后故事，往往講述的是一群人為了共同的目標，不辭辛勞，精益求精的精神。
如今，當我們再次提起《葫蘆兄弟》，或許已經(jīng)不僅僅是喚醒童年的記憶，更多的是一種對中國動(dòng)畫(huà)黃金時(shí)代的追溯，是對那個(gè)時(shí)代匠人精神的懷念，更是對未來(lái)中國影視創(chuàng )作方向的思考。我們期待，在未來(lái)，能夠有更多像《葫蘆兄弟》這樣，既有藝術(shù)高度，又有文化深度，更能觸及人心的優(yōu)秀作品出現。
