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董倩
2026-02-17 20:52:01
在玩家圈層??中，有時(shí)會(huì )聽(tīng)到關(guān)于《原神》畫(huà)面越來(lái)越“黃”的討論。這種聲音并??非貶義，而是一種敏銳的視覺(jué)直覺(jué)。如果我們復盤(pán)從蒙德到納塔的視覺(jué)演進(jìn)，會(huì )發(fā)現一種被稱(chēng)為“黃化”的現象——即視覺(jué)重心從??早期的高飽和、純粹藍綠冷色調，逐漸轉向一種更具質(zhì)感、更有層次的暖金與琥珀色系。
這種轉變并非偶然，而是米哈游在視覺(jué)工程上的一次長(cháng)線(xiàn)布局。
走進(jìn)提瓦特的第一站蒙德，那是標準的“日系幻想”風(fēng)格，藍天綠草，色彩分明且清脆。但真正確立《原神》在全球視覺(jué)標桿地位的，是璃月的出現。璃月的“黃化”是一種文化自覺(jué)。當??你站在望舒客棧俯瞰荻花洲，落日余暉將整個(gè)水面染成碎金，那種“黃”是屬于東方的、內斂的。
美術(shù)團隊在這里大量使用了暖黃色調來(lái)構建“歸屬感”。相比??于冷色調帶??來(lái)的疏離與神圣，暖黃色調在人類(lèi)進(jìn)化心理學(xué)中天然與“火光”、“陽(yáng)光”和“成熟的莊稼”掛鉤，它傳遞的是一種安全感與豐饒感。
這種“黃化”現象在巖元素的設計中達到了巔峰。鐘離的巖脊、巖盾，并非簡(jiǎn)單的土黃色，而是一種帶著(zhù)半透明質(zhì)感的“琥珀金”。這種色彩處??理極高明地規避了土元素的沉??悶，轉而賦予其一種類(lèi)似于珠寶、古玩的高級感。在視覺(jué)心理學(xué)中，金黃色是權力和永恒的??象征，這與鐘離“契約之神”的身份嚴絲合縫。
可以說(shuō)，璃月的視覺(jué)成功，本質(zhì)上是成功利用了“黃化”帶來(lái)的厚重歷史感，將一個(gè)虛構的國度錨定在了玩家的情感深處。
進(jìn)入須彌篇章后，這種“黃化”有了更進(jìn)一步的表達??。如果說(shuō)璃月是金秋，那么須彌的??沙漠就是烈陽(yáng)。在赤王陵的宏大敘事中，設計師大膽使用了大面積的沙金與赭石。這種視覺(jué)選擇極其大膽，因為處理不好就會(huì )讓畫(huà)面顯得臟，但米哈游通過(guò)動(dòng)態(tài)的光影變化，讓沙漠的“黃”呈??現出一種神圣的荒涼感。
每當夜幕降臨，沙漠中的冷色月光與白日的余溫交織，那種金色的殘影更顯得迷人。這證明了“黃化”并非單一色彩的堆砌，而是一種以暖色為基準的??動(dòng)態(tài)視覺(jué)平衡。
更深入地看，這種現象反映了《原神》對“環(huán)境光渲染（GlobalIllumination）”理解的加深。在早期的游戲渲染中，光線(xiàn)往往直來(lái)直去，而現在的提瓦特，光線(xiàn)在物體表面跳躍，帶上了環(huán)境的暖意。這種“光線(xiàn)自帶溫度”的效果，在視覺(jué)上表??現為一種柔和的黃色光暈（Bloom）。
它模糊了模型邊緣的生硬，讓整個(gè)世界看起來(lái)像是一幅會(huì )呼吸的油畫(huà)。玩家感受到的“黃”，其實(shí)是技術(shù)進(jìn)步后帶來(lái)的、更接近真實(shí)大氣散射的??光學(xué)浪漫。
當我們把目光投向最新的納塔，這種“黃化”現象迎來(lái)了一次爆發(fā)式的進(jìn)化。納塔的色彩體系不再是單純的暖色，而是一種極具侵略性的、如同巖漿和烈日般的橙金。這不僅是地理環(huán)境的需求，更是視覺(jué)語(yǔ)言的全面升級。如果說(shuō)早期的“黃”是作為點(diǎn)綴和氛圍，那么在現在的視覺(jué)體系中，這種色彩已經(jīng)成為了一種品牌烙印。
在角色設計上，這種趨勢也愈發(fā)明顯。從旅行者身上的金色飾紋，到納塔角色身上躍動(dòng)的高飽和暖色，米哈游正在通過(guò)“視覺(jué)升溫”來(lái)對抗審美疲勞。為什么是黃色系？因為在RGB色彩模型中，黃色是亮度最高的色相。它最容易在手機端屏幕上產(chǎn)生“躍出感”，提升畫(huà)面的通透度。
許多玩家發(fā)現，開(kāi)啟HDR模式后，提瓦特的日落變得極其震撼，那種甚至有些刺眼的“金黃”，正是視覺(jué)團隊追求的臨場(chǎng)感。
這種“黃化”同時(shí)也承載著(zhù)跨文化的溝通使命。黃色在不同文明中有著(zhù)截然不同但同樣深厚的寓意：在東方它是龍脈與皇權的尊貴，在拉美文化（納塔的原型參考之一）中它是太陽(yáng)與生命的狂歡。通過(guò)對這一色系的深挖，《原神》成功地在不同區域的審美中找到了公約數。它利用色彩的暗示，讓玩家在踏入每一個(gè)新區域時(shí)，不僅是通過(guò)眼睛看到??，更是通過(guò)視覺(jué)感受到了那個(gè)地區的“體溫”。
技術(shù)層面上，米哈游對PBR（物理渲染）材料的??精進(jìn)，使得這種“黃色”有了更豐富的質(zhì)感表現。你可以看到同一色系下，金屬的冷冽金、絲綢的流光金、還有巖元素的??半透明金，在同一幀畫(huà)面中和諧共存。這種色彩的精細化拆解，正是《原神》視覺(jué)體系能夠保持長(cháng)期吸引力的核心技術(shù)壁壘。
它不再追求單一的高還原度，而是在追求一種“比現實(shí)更美”的藝術(shù)加工。
這種現象也與二次元美術(shù)的??演變趨勢契合?，F代二次元畫(huà)風(fēng)正在逐漸脫離早期的平涂感，轉向光影敘事。光影越豐富，畫(huà)面的暖色傾向就越明顯。通過(guò)這種“黃化”處理，米哈游讓原本扁平的二次??元模型擁有了電影般的立體感。當玩家在林間穿??行，看到丁達爾效應灑下的金色光斑??，那種瞬間的沉浸感是冷色調難以提供的。
這是一種名為“希望”的色彩邏輯，它讓提瓦特不僅是一個(gè)游戲地圖，更像是一個(gè)永遠處于黃金時(shí)代、永遠充滿(mǎn)機遇的幻想鄉。
總結來(lái)說(shuō)，《原神》視覺(jué)體系中的“黃化”并??非一種單一的偏好，而是一場(chǎng)融合了技術(shù)革新、文化隱喻與心理操縱的精密美學(xué)實(shí)驗。它通過(guò)對暖色調的極致掌控，構建了一個(gè)溫暖、博大且極具質(zhì)感的宏大世界。這種色彩??的選擇，讓玩家在每一次上線(xiàn)、每一個(gè)黃昏，都能感受到那種跨越屏幕的治愈力量。
正如那句老話(huà)所說(shuō)，最高級的視覺(jué)藝術(shù)，往往不是為了還原世界，而是為了給世界鍍上一層最令人心動(dòng)的光。
