廣州日報
何頻
2026-02-12 15:27:23
當我們談?wù)摗对瘛窌r(shí)，大多數人首先想到的??是那份如夢(mèng)似幻的旅行體驗。細心的旅行者或許已經(jīng)發(fā)現，隨著(zhù)版本的更迭，提瓦特大陸的整體色調似乎經(jīng)歷了一場(chǎng)微妙而深刻的“黃化”演變。這種現象并非單純的濾鏡疊加，而是一場(chǎng)視覺(jué)美學(xué)與技術(shù)底座的華麗重構。從蒙德的清新翠綠到璃月的琥珀流光，再到如今納塔那如熔巖般熾熱的橙黃，色彩的流動(dòng)正訴說(shuō)著(zhù)這款現象級作品的??成長(cháng)野心。
所謂“黃化現象”，在《原神》的語(yǔ)境下，首先指向的是光影技術(shù)的進(jìn)階。在早期的蒙德版本，由于彼時(shí)移動(dòng)端算力的限制和整體風(fēng)格的初創(chuàng )性，游戲更偏向于明亮、高飽和度的二次元清新感，色調以冷綠與純藍為主，呈現出一種“初戀般”的通透。但隨著(zhù)璃月地區的開(kāi)放，我們見(jiàn)證了金色的全面崛起。
那不是一種單一的顏色，而是由晚霞、巖元素造物以及古建紋飾共同交織出的??“帝王之色”。為了展現“契約之都”的厚重感，開(kāi)發(fā)團隊大量引入了暖色系全局光照（GlobalIllumination）。這種技術(shù)的應用，使得角色在夕陽(yáng)西下的??荻花洲漫步??時(shí)，皮膚會(huì )反射出一種溫暖、飽滿(mǎn)且帶有絲綢質(zhì)感的金色光澤。
這種“黃化”讓畫(huà)面告別了廉價(jià)的塑料感，轉而向電影級的敘事質(zhì)感邁進(jìn)。
更深層次的“黃化”體現在場(chǎng)景敘事（EnvironmentalStorytelling）的邏輯中。以近期飽受好評的??地圖設計為例，暖色調不再僅僅是裝飾，它成為了情感引導的工具。在須彌的沙漠地帶，金色的沙海不僅僅是貧瘠的象征，通過(guò)動(dòng)態(tài)光影的折射，它展現出一種神圣而荒涼的美學(xué)張力。
而在楓丹的白露區或是納塔的部族領(lǐng)地，這種暖色調被進(jìn)一步細分為琥珀金、夕陽(yáng)橙和熔巖紅。這種色彩的堆疊，實(shí)際上是在模擬人類(lèi)對“文明火種”和“歸屬感”的心理感知。當旅行者從幽暗的秘境走出，看到遠方地平線(xiàn)上那一抹被“黃化”光影籠罩的城市剪影，這種強烈的視覺(jué)反差會(huì )瞬間激發(fā)探索欲與安??定感。
“黃化現象”還深刻影響了角色的美術(shù)設計與光影反饋。如果你仔細對比開(kāi)服角色與后期角色的建模細節，你會(huì )發(fā)現皮膚材質(zhì)對暖色光的??吸收與散射處理變得更加高級。早期的角色在復雜光照下容易顯得發(fā)灰或過(guò)曝，而現在的角色在暖色環(huán)境下，其發(fā)絲的邊緣會(huì )產(chǎn)生一種柔和的溢色效果，這種細節正是頂級渲染管線(xiàn)帶來(lái)的“黃化”紅利。
它讓紙面上的二次元立繪真正活在了擁有大氣散射和物理光影的三維世界里，這種從“片”到“體”的視覺(jué)跨越，正是《原神》能持續吸引全球玩家眼球的底層密碼。
如果說(shuō)Part1探討的是《原神》視覺(jué)表現上的物理進(jìn)化，那么本段我們將深入解析“黃化現象”背后隱藏的文化軟實(shí)力與社區情感共鳴。在亞文化語(yǔ)境中，顏色的??轉變往往預示著(zhù)語(yǔ)境的重塑。對于《原神》而言，這種向暖色調、金色系的偏移，實(shí)際上是其“文化輸出”策略在視覺(jué)層面的具體投射。
金色，在東西方文化中都象征著(zhù)輝煌、成熟與神圣。當《原神》將這種色調大規模應用于游戲的核心地標——如群玉閣的內部裝潢、納塔的競技場(chǎng)、甚至是每一個(gè)滿(mǎn)星通關(guān)后的特效表現時(shí)，它在潛意識里建立了一套屬于提瓦特的“黃金標??準”。玩家在不知不覺(jué)中被這種高貴且充滿(mǎn)活力的視覺(jué)氛圍所包裹，從而產(chǎn)生了一種“精品化”的認知錯覺(jué)。
這正是軟文營(yíng)銷(xiāo)中最高級的邏輯：不是告訴你我很好，而是通過(guò)環(huán)境的色彩對比，讓你感受到這里是一個(gè)值得停留的、溫暖且富饒的世界。
我們不能忽略“黃化現象”在社區文化中的二次發(fā)酵。隨著(zhù)角色的不斷增多，玩家對于“暖色系性格”角色的偏愛(ài)也愈發(fā)明顯。無(wú)論是鐘離身上那份如古玉般溫潤的巖金色調，還是納西妲夢(mèng)幻境地中那點(diǎn)綴其中的金色螢光，這些色彩元素成為了玩家創(chuàng )作同人作品時(shí)的核心視覺(jué)符號。
在各大社交平臺上，帶有“暖調”、“治愈”標簽的二次創(chuàng )作往往擁有更高的傳播率。這種色彩偏好不僅反哺了官方的設計思路，更讓“原神黃”成為了一種獨特的視覺(jué)文化標簽。當你在深夜打開(kāi)游戲，那一抹從屏幕中溢出的溫暖光暈，往往比任何文字攻略更能消解現實(shí)生活的疲憊。
更有趣的是，這種“黃化”還折射出一種“沉淀感”。就像陳年的老照片或泛黃的史詩(shī)卷軸，隨著(zhù)《原神》劇情步入深水區，色彩的運用開(kāi)始承載更多的歷史厚重感。我們在劇情的關(guān)鍵節點(diǎn)，總能看到大面積的暖金光影伴隨著(zhù)英雄的隕落或文明的重生。這種視覺(jué)上的“厚度”，成功地將一款手游的敘事層次提升到了史詩(shī)級別。
它告訴玩家，這不僅僅是一個(gè)打怪升級的游戲，這是一個(gè)正在老去、正在涅槃、且充滿(mǎn)溫度的真實(shí)世界。
從技術(shù)層面的渲染突破，到文化層面的歸屬感構建，《原神》的“黃化現象”實(shí)際上是一場(chǎng)關(guān)于“溫度”的視覺(jué)革命。它證明了在極致的硬件競爭之外，如何利用色彩美學(xué)捕捉人心才是長(cháng)線(xiàn)運營(yíng)的關(guān)鍵。這種金色的蛻變，既是米哈游對二次元邊界的探索，也是每一位旅行者在提瓦特留下的情感印記。
當我們在下一次冒險中，再次被那抹燦??爛的夕陽(yáng)或金色的光柱所震撼時(shí)，我們所感知的，正是這門(mén)關(guān)于美與時(shí)間的視覺(jué)煉金術(shù)。
