新京報
趙普
2026-02-16 14:35:51
《陳情令》不??僅僅是一部成功的電視劇，它更像是一個(gè)精心培育的“水蜜桃”，從最初的選角、劇本打磨，到拍攝中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴??，再到后期制作的精益求精，每一個(gè)環(huán)節都凝聚了無(wú)數人的心血與智慧。今天，我們就來(lái)揭開(kāi)這顆“水蜜桃”光鮮外表下的那些“小小水蜜桃”般??不為人知的故事，它們或許微不足道，卻共同成就了最終的甘甜。
“魏無(wú)羨”與“藍忘機”，這兩個(gè)名字承載了太多觀(guān)眾的期待與喜愛(ài)。當初的選角過(guò)程??，可謂是充滿(mǎn)了“水蜜桃”般的青澀與驚喜。我們都知道，肖戰飾演的魏無(wú)羨，他身上自帶的那種靈動(dòng)、不羈，以及眼神中的光彩，與原著(zhù)中那個(gè)“世家公子，風(fēng)流倜儻”的夷陵老祖形象高度契合。
但你可能不知道，在肖戰接到劇本之前，他其實(shí)有過(guò)其他的角色嘗試，但他身上那股屬于魏無(wú)羨的“少年感”和“俠氣”，是導??演組在無(wú)數張照片和試鏡中反復斟酌后，最終鎖定他的關(guān)鍵。那種眼神，那種笑容，仿佛就是從書(shū)中走出來(lái)的。
而飾演藍忘機的王一博，他給人的第一印象是“高冷”與“內斂”，這與藍忘機“清冷如霜，皎若云間月”的氣質(zhì)不謀而合。王一博在拍攝過(guò)程??中，為這個(gè)角色注入了更多“水蜜桃”般的細膩情感。從他剛開(kāi)始拿到劇本時(shí)，對藍忘機的理解還停留在表面，到后來(lái)通過(guò)不斷地揣摩和與導演的溝通，他逐漸找到了藍忘機內心深處的那些柔軟與執著(zhù)。
尤其是在一些沒(méi)有臺詞的場(chǎng)景，王一博僅僅通過(guò)眼神和微表情，就將藍忘機對魏無(wú)羨那種欲說(shuō)還休、深藏不露的情感表達得淋漓盡致。據說(shuō)，為了更好地詮釋藍忘機的“冷”，王一博在拍攝現場(chǎng)，常常會(huì )默默地站在一旁，觀(guān)察周?chē)沫h(huán)境，進(jìn)入一種“靜”的狀態(tài)，這種“靜”的??力量，最終化為他熒幕上那份不動(dòng)聲色的深情。
一部好劇的靈魂在于劇本，而《陳???情令》在劇本打磨上，也如同精心挑選的??“水蜜桃核”，堅實(shí)而有力。雖然改編自大IP，但劇組在保留原著(zhù)精髓的基礎上，進(jìn)行了合理的二次創(chuàng )作，使得劇情更加緊湊，人物弧光更加鮮明。例如，為了讓“忘羨”的情感發(fā)展更加自然，編劇團隊花費了大量時(shí)間去梳理人物關(guān)系，設計一些能夠體現兩人默契與羈絆的細節。
這些細節，就像“水蜜桃”的每一層紋理，看似不經(jīng)意，實(shí)則構成了整體的??和諧美感。
場(chǎng)景搭建方面，更是《陳???情令》的一大亮點(diǎn)。從姑蘇藍氏的云深不知處，到云夢(mèng)江氏的蓮花塢，再到蘭陵金氏的金麟臺，每一個(gè)場(chǎng)景都力求還原原著(zhù)的意境，同時(shí)又融入了獨特的東方美學(xué)。比如，云深不知處的竹林，清幽雅致，仿佛能聽(tīng)到風(fēng)吹過(guò)竹葉的沙沙聲；蓮花塢的荷塘，碧葉連環(huán)，粉紅的荷花在陽(yáng)光下?lián)u曳生姿，充滿(mǎn)了江南水鄉的柔情。
這些場(chǎng)景，不僅僅是背景板，它們更是人物情感的延伸，是故事發(fā)生的載體。據說(shuō)，為了打造出蓮花塢那種“水波蕩漾，煙雨朦朧”的江南風(fēng)情，劇組在選址和布景上花費了大量心思，甚至親自去到江南的水鄉采風(fēng)，捕捉當地的建筑特色和人文氣息。而姑蘇藍氏的“云深不知處”，更是運用了大量的留白和寫(xiě)意的手法，營(yíng)造出一種超凡脫俗、遺世獨立的意境，與藍氏子弟清冷的性格相呼應。
這些“桃核”般的細節，共同支撐起了《陳情令》宏大的世界觀(guān)和精致的東方韻味。
《陳情令》的成功，離不開(kāi)所有演員的付出與努力。他們不僅僅是在完成表演，更是在用心去體會(huì )和詮釋每一個(gè)角色。肖戰為了演好魏無(wú)羨，不??僅要熟記大量的臺詞??，還要完成許多高難度的武打動(dòng)作。他身上那種少年意氣，那種面對強權時(shí)的無(wú)畏，以及在失去親人朋友后的痛苦與掙扎，都被他演繹得入木三分。
而王一博飾演的藍忘機，雖然話(huà)不多，但他的眼神戲卻足以打動(dòng)人心。從最初的“含光君”不近人情，到后來(lái)的“藍二哥哥”默默守護，王一博用細膩的表演，將藍忘機內心的轉變刻畫(huà)得層次分明。
劇組的溫情，也為這部劇增添了許多“水蜜桃”般的甜蜜瞬間。雖然拍攝過(guò)程艱辛，但演員之間、演員與工作人員之間的互動(dòng)，卻充滿(mǎn)了友愛(ài)與互助。比如，在拍攝一些需要長(cháng)時(shí)間吊威亞的戲份時(shí)，其他演員和工作人員都會(huì )在旁邊給予鼓勵和支持。又比??如，在休息時(shí)間，演員們會(huì )互相開(kāi)玩笑，打打鬧鬧，這種輕松的??氛圍，也讓他們的表演更加放松和自然。
據說(shuō)，在一次拍攝結束后，王一博因為長(cháng)時(shí)間吊威亞而感到疲憊，肖戰特意買(mǎi)了他最喜歡的零食來(lái)給他加油打氣。這種點(diǎn)點(diǎn)滴滴的溫情，就如同“水蜜桃”中沁人心脾的汁水，雖然看不到，卻能感受到那份甜蜜與溫暖。
《陳情令》之所以能成為一部現象級的作品，離不開(kāi)它在細節上的極致追求。從服化道的精美，到配樂(lè )的動(dòng)人，再到每一個(gè)眼神、每一個(gè)手勢的??傳遞，都充滿(mǎn)了“水蜜桃”般的芬芳。劇中出現的各種法器，如陳情、忘機琴，都經(jīng)過(guò)精心設計，不僅外觀(guān)精美，更承載著(zhù)角色的命運與情感。
而貫穿全劇的配樂(lè )，更是為劇情增色不少。主題曲《無(wú)羈》以其悠揚的旋律和充滿(mǎn)詩(shī)意的歌詞，成為了“忘羨”情感的最佳寫(xiě)照。
最讓人動(dòng)容的，還是那些隱藏在劇情中的“小細節”。比如，魏無(wú)羨在被拋下亂葬崗后，藍忘機在雪中為他尋找陰鐵的??場(chǎng)景，雖然沒(méi)有一句對話(huà)，但藍忘機眼神中的焦急與擔憂(yōu)，卻讓人心疼不已。又比如，江澄在得知魏無(wú)羨身世真相后，雖然口頭上責備，但眼神中的不舍與愧疚，也道出了他對魏無(wú)羨深深的感情。
這些“桃肉”般的細節，不??僅讓角色更加豐滿(mǎn)立體，也讓觀(guān)眾產(chǎn)生了強烈的共鳴。正是這些“小小水蜜桃”般的閃光點(diǎn)，匯聚成了《陳情令》這部作品的獨特魅力，讓它成??為了無(wú)數人心中的白??月光。
在《陳情令》這部“水蜜桃”的香甜背后，隱藏著(zhù)更多值得我們細細品味的“桃核”與“桃瓣”。從幕后花絮中那些令人捧腹的笑料，到演員們?yōu)榱私巧冻龅钠D辛努力，再到一些隱藏在劇情深處的“彩蛋”，都如同“水蜜桃”獨特的風(fēng)味，需要我們用心去感受。
“桃核”深處的“桃仁”：配角們的精彩演繹與幕后花絮的“甜蜜暴擊”
《陳情令》的成功，并非僅僅依靠主角的光環(huán)，那些性格鮮明的配角們，也如同“水蜜桃”中飽滿(mǎn)的“桃仁”，為整部??劇增添了豐富的層次和色彩。溫寧，那個(gè)從魏無(wú)羨的“小跟班”蛻變成“鬼將軍”的角色，他的每一次出場(chǎng)都牽動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的心。扮演溫寧的于斌，在現實(shí)生活中也是一個(gè)陽(yáng)光大男孩，他為了演好溫寧的“呆萌”與“忠誠”，在拍攝現場(chǎng)沒(méi)少下功夫。
他曾透露，為了表現溫寧被控制時(shí)的痛苦，他會(huì )想象自己被束縛的感覺(jué)，并用肢體語(yǔ)言來(lái)表達。
而“舅媽”江澄，作為觀(guān)眾心中的“意難平”，他的每一次糾結與痛苦，都讓無(wú)數觀(guān)眾心疼不已。汪卓成將江澄的傲嬌、毒舌，以及內心深處??對魏無(wú)羨的保護欲，演繹得淋漓盡致。他的眼神中，充滿(mǎn)了家族的責任，兄弟的情義，以及無(wú)法言說(shuō)的失落。有一次，在拍攝江澄與魏無(wú)羨重逢的戲份時(shí)，因為情緒過(guò)于激動(dòng)，汪卓成不小心打到??了自己，但??他強忍疼痛，堅持完成了拍攝。
至于那個(gè)讓人又愛(ài)又恨的“薛洋”，肖戰曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他覺(jué)得薛洋是一個(gè)很讓人心疼的角色。扮演薛洋的演員王皓軒，用他獨特的表演方式，將薛洋的邪魅、狡黠，以及內心深處的孤獨與渴望被愛(ài)的掙扎，刻畫(huà)得入木三分。尤其是在曉星塵死后，他抱著(zhù)曉星塵的??劍，喃喃自語(yǔ)的場(chǎng)景，更是成??為了許多觀(guān)眾心中的“虐心”高潮。
王皓軒在接受采訪(fǎng)時(shí)曾表??示，為了更好地理解薛洋，他會(huì )閱讀大量的心理學(xué)書(shū)籍，試圖去挖掘角色的內心世界。
當然，幕后花絮更是《陳情令》的“甜蜜暴擊”。那些在戲中嚴肅認真的演員們，在戲外卻仿佛變成了“拆臺”小能手。肖戰和王一博之間的“互懟”日常，經(jīng)常讓粉絲笑到“頭掉”。比如，在一次采訪(fǎng)中，王一博“耿直”地說(shuō)肖戰唱歌“有點(diǎn)跑調”，而肖戰則調侃他“不會(huì )說(shuō)人話(huà)”。
這種真實(shí)的互動(dòng)，讓觀(guān)眾看到了他們可愛(ài)的一面，也為這部劇增添了許多輕松愉快的氛圍。還有那些拍攝中的NG片段，比如，王一博因為笑場(chǎng)而NG，或者肖戰因為動(dòng)作不到位而反復拍攝，這些“小插曲”都成為了劇迷們津津樂(lè )道的“寶藏”。
《陳情令》的成功，離不開(kāi)音樂(lè )和美術(shù)的強大支撐。音樂(lè )，就像是“水蜜桃”釀造過(guò)程中的酵母，賦予了作品生命力。除了主題曲《無(wú)羈》，劇中的各種插曲、背景音樂(lè )，都與劇情緊密結合，起到了烘托氣氛、推動(dòng)情節的作用。比如，藍忘機的《忘機琴》，不僅是他的標志性樂(lè )器，更是他情感的寄托。
當??藍忘機彈奏琴曲時(shí)，那悠揚的旋律，仿佛能穿透屏幕，直抵觀(guān)眾內心。而魏無(wú)羨的《陳情》，則充滿(mǎn)了詭異與力量，每一次吹響，都預示著(zhù)一場(chǎng)風(fēng)暴的來(lái)臨。
美術(shù)設計，則是“水蜜桃”的“果皮”與“果肉”，決定了作品的視覺(jué)呈現。劇組在服裝、道具、場(chǎng)景設計上，都傾注了巨大的心血。魏無(wú)羨的紅色衣袍，象征著(zhù)他的熱情與不羈；藍忘機的白色衣袍，則代表著(zhù)他的純凈與克制。這些服裝的設計，不僅符合人物性格，更蘊含著(zhù)東方美學(xué)的精髓。
而道具的設計，也同樣精美絕倫。無(wú)論是魏無(wú)羨的笛子“陳情”，還是藍忘機的古琴“忘機”，都充滿(mǎn)了藝術(shù)感，并且與劇情有著(zhù)緊密的聯(lián)系。
更值得??一提的是，劇組在場(chǎng)景設計上，更是下足了功夫。姑蘇藍氏的云深不知處，以其清幽雅致的竹林和亭臺樓閣，營(yíng)造出一種世外桃源般的意境。云夢(mèng)江氏的蓮花塢，則以其碧波蕩漾的荷塘和江南水鄉的建筑風(fēng)格，展現出一種柔美與詩(shī)意。這些場(chǎng)景，不僅僅是簡(jiǎn)單的背景，它們更是故事發(fā)生的重要載體，是人物情感的延伸。
據說(shuō)，為了打造出蓮花塢的真實(shí)感，劇組在搭建場(chǎng)景時(shí)，使用了大量的真植物，并且在細節之處，比如窗欞、燈籠，都力求還原古代的建筑風(fēng)格。
《陳情令》能夠成為一部現象級的作品，離不開(kāi)觀(guān)眾的??喜愛(ài)和支持。從播出至今，《陳情令》的粉絲群體一直在不斷壯大，他們對這部劇的熱情，遠遠超出??了我們的想象。這種熱愛(ài)，體現在了無(wú)數的粉絲創(chuàng )作中。同人小說(shuō)、繪畫(huà)、MV、剪輯視頻……各種形式的二次??創(chuàng )作層出不窮，它們用自己的方式，繼續書(shū)寫(xiě)著(zhù)“忘羨”的故事，表達著(zhù)對劇中人物的喜愛(ài)。
這些二次創(chuàng )作，就像是“水蜜桃”的??“桃心”，雖然是作品的核心，卻需要外部的??滋養才能綻放出最美的光彩。粉絲們將自己對角色的理解和情感，融入到創(chuàng )作中，使得《陳情令》的世界觀(guān)更加豐富，人物形象更加立體。很多時(shí)候，觀(guān)眾對細節的挖掘和解讀，甚至比劇組自己還要深刻。
比如，一些觀(guān)眾對劇中隱喻的“忘羨”情感的解讀，就充滿(mǎn)了詩(shī)意和智慧。
《陳情令》的成功，不僅僅是一部電視劇的成功，它更是一種文化現象的成功。它證明了，用心去制作一部有溫度、有情感的作品，能夠贏(yíng)得觀(guān)眾的共鳴。它也證明了，東方美學(xué)和國風(fēng)元素，在當今時(shí)代仍然具有強大的生命力。就像一顆顆飽滿(mǎn)誘人的“小小水蜜桃”，《陳情令》臺前幕后的故事，每一個(gè)細節都值得被珍藏和回味。
它們共同匯聚成一部蕩氣回腸的史詩(shī)，成為了無(wú)數人心中的“蜜桃”甘甜，久久不能忘懷。
