砍柴網(wǎng)
馬家輝
2026-02-13 16:49:02
《原神》自上線(xiàn)以來(lái)，憑借其宏大開(kāi)放的世界、引人入勝的劇情和極具辨識度的藝術(shù)風(fēng)格，迅速在全球范圍內掀起了一股熱潮。在這股熱潮中，玩家們常常會(huì )提及一個(gè)特別的??視覺(jué)感受——“黃化”。這個(gè)詞匯并非官方設定，卻是玩家社群中約定俗成的表達，泛指游戲中大量出現的、以暖黃色調為主導的光影效果，以及由此帶來(lái)的獨特氛圍。
這并非簡(jiǎn)單的濾鏡疊加，而是《原神》精心設計的視覺(jué)語(yǔ)言，是其敘事體系中不可或缺的一環(huán)。
“黃化”現象的普遍存在，首先體現在《原神》對日常場(chǎng)景的描繪上。無(wú)論是璃月港bustling的街市，還是蒙德城溫馨的酒館，亦或是稻妻寧靜的庭院，普遍運用了大量的暖黃色光線(xiàn)。這種光線(xiàn)并非單一的明黃，而是呈現出豐富的層次感：有如夕陽(yáng)灑落的金色余暉，溫暖而懷舊；有如燭光或燈籠散發(fā)出的柔和光暈，親切而寧靜；更有甚者，即便在白天，陽(yáng)光也常常??被處理成一種略帶暖意的色調，仿佛為整個(gè)世界披上了一層柔光濾鏡。
這種暖色調的選擇，并非偶然。它在心理學(xué)上與積極、溫暖、舒適、安全等情感緊密相連。當玩家進(jìn)入《原神》的世界，首先映入眼簾的便是這樣一片充滿(mǎn)暖意的景象，這無(wú)疑能夠迅速建立起一種親近感和歸屬感，讓玩家更容易沉浸其中，產(chǎn)生“回家”的感覺(jué)。與許多寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的游戲追求冷峻、硬朗的視覺(jué)效果不同，《原神》的暖色調策略，從一開(kāi)始就奠定了其夢(mèng)幻、童話(huà)般的基調，為后續的奇幻冒險故事鋪墊了情感基礎。
“黃化”現象最令人稱(chēng)道的，在于其強大的情緒渲染能力。它不僅僅是對環(huán)境的描繪，更是對角色情感和劇情發(fā)展的一種視覺(jué)注解。
1.營(yíng)造溫馨與治愈的時(shí)刻：在許多描繪角色日常生活、溫馨互動(dòng)或是溫馨場(chǎng)景的時(shí)刻，“黃化”效果被運用得淋漓盡致。例如，在完成某些支線(xiàn)任務(wù)，看到角色之間的溫情對話(huà)，或是獨自一人在營(yíng)地休息時(shí)，柔和的暖黃色光線(xiàn)會(huì )緩緩籠罩畫(huà)面，營(yíng)造出一種寧靜、祥和的氛圍，讓玩家感受到一絲慰藉和治愈。
這種視覺(jué)上的溫暖，與劇情中角色之間的情感羈絆相互呼應，進(jìn)一步??加深了玩家對游戲世界的好感。
2.強化史詩(shī)與浪漫的渲染：盡管“黃化”常與溫馨聯(lián)系，但它在處理史詩(shī)感和浪漫場(chǎng)景時(shí)，同樣能發(fā)揮出奇妙的作用。當夕陽(yáng)西下，金色的光芒灑滿(mǎn)大地，玩家眺望遠方，那壯麗的??景色被暖黃色籠罩，便會(huì )增添幾分壯闊與詩(shī)意。在某些重要的劇情轉折點(diǎn)，或是角色之間情感升溫的關(guān)鍵時(shí)刻，暖黃色的光暈會(huì )成為背景，烘托出一種浪漫、唯美的氛圍，讓玩家的情緒隨之波動(dòng)。
比如，在玩家與某些重要角色共度寧靜時(shí)光時(shí)，暖黃色的光線(xiàn)會(huì )如同溫柔的擁抱，將這份情感的溫度傳遞給玩家。
3.暗示潛藏的危機與不詳：“黃化”并非總是代表著(zhù)美好。在《原神》的敘事中，它也常常被用來(lái)暗示某種不尋?；驖摬氐奈C。在某些被“污染”或被某種特殊力量影響的區域，例如部分深淵劇情或是與魔神戰爭相關(guān)的場(chǎng)景，“黃化”的色彩會(huì )變得??更加濃烈，甚至帶上一些不健康的、病態(tài)的黃色，例如偏橘紅或帶有些許詭異的暖光。
這種“失控”的黃，與正常環(huán)境下的溫暖黃色形成鮮明對比，通過(guò)視覺(jué)上的不適感，subtly地向玩家傳達出危險信號，引導玩家對即將到來(lái)的挑戰產(chǎn)生心理準備。這種對比手法，使得“黃化”的運用更加立體和多維，而非簡(jiǎn)單的“好”與“壞”的二元劃分。
“黃化”現象的深入人心，也與其中蘊含的東方文化符號息息相關(guān)。
1.“黃”的文化象征：在中國傳統文化中，“黃”色往往象征著(zhù)皇權、尊貴、大地、豐收，以及一種沉淀下來(lái)的、厚重的歷史感?！对瘛分械??璃月地區，便是對東方文化的一次大規模的致敬。璃月港的建筑風(fēng)格、風(fēng)土人情，都充滿(mǎn)了濃厚的東方韻味，而貫穿其中的暖黃色調，恰好與這種東方美學(xué)不謀而合，強化了璃月作為“塵世七執政”之一，承載著(zhù)“契約”與“繁榮”的象征意義。
當玩家置身璃月，感受到的不僅僅是視覺(jué)上的溫暖，更是一種文化上的共鳴。
2.東方繪畫(huà)的色彩哲學(xué)：東方傳統繪畫(huà)，尤其是中國畫(huà)，在色彩運用上常常不拘泥于寫(xiě)實(shí)，而是強調“以形寫(xiě)神”，通過(guò)色彩來(lái)表達??意境和情感?！对瘛返摹包S化”在一定程度上可以看作是這種色彩哲學(xué)的現代游戲化詮釋。它并非追求照片級的真實(shí)光影，而是通過(guò)色彩??的傾向性，來(lái)營(yíng)造出一種符合游戲敘事需求的氛圍。
例如，山水畫(huà)中常見(jiàn)的“墨分五色”，《原神》則通過(guò)不同飽和度、明度的“黃”來(lái)勾勒世界，呈現出一種朦朧、寫(xiě)意的美感。
3.模糊現實(shí)與幻想的邊界：這種帶有東方美學(xué)色彩的“黃化”處理，也使得《原神》的世界在現實(shí)與幻想之間，找到了一種微妙的平衡。它既有現實(shí)世界的參照，又通過(guò)色彩的藝術(shù)化處理，營(yíng)造出超脫現實(shí)的??夢(mèng)幻感，符合《原神》作為一款奇幻冒險游戲的定位。玩家在游戲中游走的，是一個(gè)既熟悉又陌生的世界，這種介于真實(shí)與虛幻之間的體驗，正是“黃化”這一視覺(jué)手法所帶來(lái)的獨特魅力。
二、光影的??魔法師：探尋“黃化”背后的技術(shù)與藝術(shù)深度
“黃化”現象的成功，離不開(kāi)《原神》在圖形渲染技術(shù)上的精進(jìn)，以及藝術(shù)團隊對光影效果的精準把握。這并非簡(jiǎn)單的色彩傾向，而是多種技術(shù)手段與藝術(shù)構思的巧妙融合，共同造就了這一視覺(jué)奇觀(guān)。
《原神》在早期便引入了先進(jìn)的全局光照（GlobalIllumination,GI）技術(shù)。GI模擬了光線(xiàn)在場(chǎng)景中發(fā)生的多次反射和散射，使得??光線(xiàn)能夠以一種更自然、更柔和的??方式照亮整個(gè)環(huán)境。當場(chǎng)?景中的光源（如太陽(yáng)、燈火）發(fā)出暖黃色光線(xiàn)時(shí)，GI技術(shù)能夠讓這些光線(xiàn)在物體表面發(fā)生多次反彈，并將這種暖色調擴散到陰影區域，從而形成一種整體偏暖的視覺(jué)效果。
色調映射（ToneMapping）技術(shù)也起到了至關(guān)重要的作用。它將游戲渲染引擎輸出的高動(dòng)態(tài)范圍（HDR）圖像，轉換為顯示器能夠呈??現的低動(dòng)態(tài)范圍（LDR）圖像，并??在此過(guò)程??中對色彩進(jìn)行調整。在《原神》中，色調映射的算法被巧妙地設計，使得整體的色彩傾向于暖色，尤其是在高光和中間調部分，暖黃色的表現會(huì )更為突出。
這種技術(shù)層面的處理，使得“黃化”效果顯得自然而不突兀，仿佛是真實(shí)世界在特定時(shí)間、特定環(huán)境下的自然顯現，而非刻意的后期處理。
粒子系統在《原神》中扮演著(zhù)不可或缺的角色，尤其是在營(yíng)造“黃化”氛圍方面。無(wú)論是游戲中彌漫的霧氣、塵埃，還是陽(yáng)光穿過(guò)樹(shù)葉縫隙灑落的“丁達爾效應”，這些粒子效果常常帶有暖黃色的光暈。當玩家在這樣的環(huán)境中穿行，光線(xiàn)與粒子相互作用，便會(huì )產(chǎn)生一種朦朧、夢(mèng)幻的光影效果，進(jìn)一步強化了“黃化”的視覺(jué)體驗。
體積光（VolumetricLighting）技術(shù)，也極大地增強了光線(xiàn)的表現力。在《原神》中，當光線(xiàn)穿??過(guò)空氣中的粒子時(shí)，會(huì )形成可見(jiàn)的光柱，這些光柱的顏色和強度，往往被處理成溫暖的黃色。這種技術(shù)使得光源不??再是簡(jiǎn)單的??點(diǎn)狀或面狀發(fā)光，而是擁有了體積感和空間感，讓光影的互動(dòng)更加真實(shí)且富有詩(shī)意，例如陽(yáng)光透過(guò)高聳的建筑投下的金色光束，或是營(yíng)火旁跳躍的暖黃色光斑，都充滿(mǎn)了生命力。
除了核心的渲染技術(shù)，“黃化”的形成也離不開(kāi)精妙的后期處理特效。
a.輝光與泛光：游戲中大量運用的輝光（Bloom）和泛光（Glow）效果，會(huì )將亮度較高的區域進(jìn)行模糊處理，使其向外擴散出柔和的光暈。當這些高亮度區域本身就呈現暖黃色時(shí)，輝光效果會(huì )進(jìn)一步放大這種暖色調，使其更加突出，例如遠處城市的燈火、角色釋放技能時(shí)的光效，都會(huì )帶有這種暖黃色的“溢出”感，增強了畫(huà)面的夢(mèng)幻感和表現力。
b.畫(huà)面風(fēng)格化：《原神》的整體畫(huà)面風(fēng)格，更偏向于日系動(dòng)漫的寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)相結合。這種風(fēng)格本身就傾向于使用更豐富、更鮮艷的色彩來(lái)表現情感和氛圍。在《原神》的藝術(shù)指導下，即使是寫(xiě)實(shí)的光影，也會(huì )被賦予一層“動(dòng)漫濾鏡”，使其色彩表現更加大膽和情感化。
暖黃色調的廣泛運用，正是這種風(fēng)格化處理的一部分，它讓整個(gè)世界看起來(lái)更加生動(dòng)、更有活力，也更符合玩家對一個(gè)奇幻冒險世界的想象。
“黃化”現象的最終目的，是為了更好地服務(wù)于游戲的情感敘事和玩家的情感體驗。藝術(shù)設計團隊并非僅僅為了美觀(guān)而堆砌黃色，而是有意識地將色彩作為一種情感溝通的媒介。
a.引導玩家情緒：暖黃色調的??普遍性，從潛意識層面引導玩家的情緒。它在大??多數情況下傳遞的??是溫暖、安全、快樂(lè )的信息，讓玩家在探索的過(guò)程中感受到放松和愉悅。當玩家面對緊張的戰斗或是壓抑的劇情時(shí)，即使背景光色依舊，色彩的整體傾向性也會(huì )在某種程度上緩和緊張感，或者在特定的溫馨時(shí)刻，進(jìn)一步放大情感的共鳴。
b.區分情境與氛圍：前文提到，“黃化”也并非總是代表美好。藝術(shù)團隊通過(guò)對黃色的飽和度、明度、以及與其他色彩的搭配，來(lái)區分不同的情境和氛圍。例如，明亮、柔和的淺黃色常用于描繪寧靜的日常，而飽和度更高、更偏向橘紅的暗黃色，則可能出現在一些危機四伏的場(chǎng)景，或是表現角色內心的糾結與不安。
這種nuanced的色彩運用，使得“黃化”成為一種具有多重解讀可能性的視覺(jué)語(yǔ)言。
c.提升沉浸感：當視覺(jué)元素與情感體驗緊密結合時(shí)，玩家的沉浸感會(huì )大大提升?！包S化”正是這樣一種設計。它不僅僅是眼睛看到的美景，更是內心感受到的一種情感漣ase。玩家在游戲中，不僅僅是在操控一個(gè)角色在地圖上移動(dòng)，更是在體驗一個(gè)充滿(mǎn)情感的世界。
暖黃色的光影，成為了連接玩家與游戲世界情感的橋梁。
盡管“黃化”現象在《原神》中取得了巨大的成功，但也并??非沒(méi)有爭議。部分玩家認為其過(guò)于泛濫，可能會(huì )導致視覺(jué)疲勞，或是缺乏變化。這也恰恰說(shuō)明了《原神》藝術(shù)團隊在視覺(jué)語(yǔ)言上的大??膽探索。
從某種程??度上來(lái)說(shuō)，“黃化”的成功，也為游戲行業(yè)的色彩設計提供了新的思路。它證明了，通過(guò)對色彩和光影的深度挖掘，可以構建出極具辨??識度的藝術(shù)風(fēng)格，并能有效地服務(wù)于游戲的內容敘事和情感體驗。未來(lái)，《原神》或許會(huì )繼續在“黃化”的基礎上進(jìn)行更多的創(chuàng )新，例如引入更多元的色彩組合，或是通過(guò)動(dòng)態(tài)光影的變化來(lái)表現更復雜的情感。
但無(wú)論如何，“黃化”作為《原神》初期最具代表性的視覺(jué)符號之一，已經(jīng)深深地烙印在玩家心中，成為其獨特魅力的重要組成部分。它不??僅僅是一種視覺(jué)上的偏好，更是《原神》在光影敘事、情緒感染力以及文化表達上的一次成功的實(shí)踐。
